阮郎归·初夏

　　这首《阮郎归·初夏》词【cí】作【zuò】于宋神【shén】宗元丰七年（1084年）四月，当【dāng】时苏轼刚刚调离黄【huáng】州（今湖【hú】北省黄冈市）。

　　这首词写的【de】是初夏【xià】时节的【de】闺阁【gé】生活，采用从反面落笔的手法，用一幅【fú】幅无声【shēng】画【huà】来展示大自然的生机。整首词淡【dàn】雅清新而又富于【yú】生【shēng】活情【qíng】趣。

　　上片写初夏【xià】已悄悄来到【dào】一个少女的身边。“绿槐高柳【liǔ】咽【yān】新【xīn】蝉【chán】”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的【de】柳树，还有浓绿【lǜ】深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环【huán】境。“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征。熏风，就【jiù】是暖和的南风。古人对这种助长万物的风曾【céng】写有【yǒu】《南【nán】风歌》大【dà】加赞【zàn】颂【sòng】：“南风之【zhī】熏兮，可以解吾【wú】民之愠兮。南【nán】风之时【shí】兮，可【kě】以【yǐ】阜吾民之财兮。”据【jù】《礼记·乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以【yǐ】歌【gē】《南【nán】风》。”意即【jí】虞舜特制五【wǔ】弦【xián】琴为《南【nán】风》伴奏【zòu】。这里的“熏风初入弦”，是【shì】说《南风》之歌又要开始入【rù】管弦被人歌唱，以喻【yù】南风初起。由【yóu】于以上所写【xiě】的【de】景物分【fèn】别诉诸于视【shì】觉（绿槐、高柳）、听【tīng】觉（咽【yān】新蝉）和触觉（熏【xūn】风），使初夏的【de】到【dào】来具有一【yī】种立体感，鲜明而真切。“碧纱窗下水沉【chén】烟，棋【qí】声惊昼眠”，进【jìn】入室内描写。碧纱窗下【xià】的香【xiāng】炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白【bái】烟相衬，不仅具【jù】有【yǒu】形象【xiàng】之美，且有异香【xiāng】可闻【wén】，显得幽静闲雅。这【zhè】时传来棋子著枰的响【xiǎng】声【shēng】，把正在午睡的女主人公惊醒。苏轼有《观棋》四言诗，其序云：“独游庐山白鹤观【guān】，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古【gǔ】松流水之间【jiān】，意欣然喜【xǐ】之【zhī】。”诗句有云：“不闻人声，时闻落子【zǐ】。”这【zhè】首【shǒu】词和这首诗一【yī】样，都【dōu】是【shì】以棋声烘托环境的幽【yōu】静。而棋声能“惊”她的【de】昼眠，读者可以想【xiǎng】象，在这么静【jìng】的环【huán】境中，她大概已【yǐ】经【jīng】睡足【zú】，所【suǒ】以丁【dīng】丁的落子声便会【huì】把她惊【jīng】醒。醒【xǐng】来【lái】不觉【jiào】得余倦未消【xiāo】，心【xīn】中没【méi】有不【bú】快，可【kě】见首【shǒu】夏清和天气之宜人【rén】。

　　下片写这个【gè】少女【nǚ】梦【mèng】醒来以后【hòu】，尽情地领略【luè】和享【xiǎng】受初夏时节的自然风光【guāng】。歇拍二句，写弄水【shuǐ】叶面，琼珠碎而【ér】复【fù】圆，更觉清【qīng】新【xīn】可爱。“微雨过、小荷【hé】翻，榴花开欲【yù】燃”，又是另【lìng】一番园【yuán】池【chí】夏【xià】景。小荷初长成，小而娇嫩，一【yī】阵细雨过去，轻【qīng】风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨【yǔ】一洗，更是红得【dé】像火焰【yàn】。这生机，这秀色【sè】，大概使这位【wèi】少女陶醉了【le】，于是出现了又一【yī】个生动【dòng】的场面：“玉【yù】盆纤手弄清泉【quán】，琼珠碎【suì】却【què】圆。”这位女主人公索性采摘荷叶后到清池边玩水。水花【huā】散【sàn】溅【jiàn】到荷叶上，像珍珠那样圆润【rùn】晶亮【liàng】。可以想见，此【cǐ】时此刻【kè】这位少女的心情也恰【qià】如这飞珠【zhū】溅【jiàn】玉的水花一样【yàng】，喜悦，兴【xìng】奋，不能自持。

　　在苏【sū】轼之前，写【xiě】女性的【de】闺情词，总离不开相思【sī】、孤闷、疏慵、倦【juàn】怠、种种弱质【zhì】愁情，可是苏轼在这里【lǐ】写的闺情却【què】不【bú】是这样。女主人公单纯、天真、无忧无虑，不害单【dān】相思，困了就睡，醒了就【jiù】去贪赏【shǎng】风景，拨弄清泉。她热【rè】爱生活，热【rè】爱自然，愿把自已融化在大自【zì】然的美色之中。这是一种健康【kāng】的女【nǚ】性美，与初夏的【de】勃勃生机【jī】构成一种和【hé】谐的【de】情调【diào】。苏轼【shì】的此种【zhǒng】词【cí】作【zuò】，无疑给词坛，尤其是给闺【guī】情词【cí】，注入了一股甜【tián】美【měi】的清泉。

　　描写是【shì】这【zhè】首词【cí】的主要表现方法【fǎ】。它注【zhù】意景【jǐng】物的描写、环境描写与人物描【miáo】写的交叉【chā】运【yùn】用【yòng】，从而【ér】获【huò】得了【le】很【hěn】好【hǎo】的艺术效果。上【shàng】片由绿槐、高柳【liǔ】、鸣蝉、南风等景【jǐng】物描写【xiě】与碧纱窗、香烟、棋声等环境描【miáo】写，以【yǐ】及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏闺情图。下片又【yòu】以【yǐ】微【wēi】雨、小【xiǎo】荷、榴花等【děng】景物描【miáo】写【xiě】与【yǔ】洗【xǐ】弄清泉【quán】的人物描写结合【hé】，构成一幅【fú】活【huó】泼自【zì】然的庭【tíng】园野趣【qù】图，女主人公的形象卓立其间【jiān】。同时他【tā】还【hái】注意了【le】动态描写，且不说【shuō】“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄清泉【quán】”的人物【wù】活动【dòng】，就是景物也呈【chéng】现出某种动感。小荷为微雨而翻动【dòng】，可【kě】以想见它的迎风摇曳之姿。榴花本是静物，但用了一个“燃”字，又使它仿佛动了起来。这些【xiē】动态【tài】描写对活跃【yuè】气氛【fēn】，丰富画面无疑起了有益的作用。此词景中【zhōng】含情【qíng】，将众多的景物以【yǐ】情纬之，故散而【ér】不乱【luàn】，给人以整体感。作者【zhě】善于抓住细微的心理感受并在【zài】无形中将客观环境的细微【wēi】变化加以【yǐ】对比，通过景物描【miáo】写、环境描写，构成【chéng】一幅【fú】活泼【pō】自然的庭园野趣，并在其中寄寓女主人公的单纯【chún】、天真和对自然、对生活的【de】热爱。词中的少女形象，与一般闺【guī】情词中疏慵【yōng】倦怠、孤闷【mèn】愁苦的女性【xìng】形象截然【rán】不同，充【chōng】满了美好清新的勃勃【bó】生机和青【qīng】春【chūn】气息，给人以耳目一新的感觉。作品中【zhōng】活泼健康的少女形【xíng】象【xiàng】，与初夏时节富有【yǒu】生气【qì】的景物、环境，构成了一种【zhǒng】和谐、清丽、灵【líng】动的情调，令人流连忘返。