谒金门·风乍起

　　冯延【yán】巳这首词写贵族少妇在春日【rì】思念丈【zhàng】夫的百无聊赖【lài】的景况，反映【yìng】了她【tā】的苦【kǔ】闷心情。由【yóu】于【yú】封建社会妇女无地位，上层社会的妇【fù】女依附于男子，女子【zǐ】又禁锢在闺房，精神上很【hěn】忧郁，这种情况在封【fēng】建社会相当普【pǔ】遍，因此古典诗歌中写闺阁【gé】之怨的也有很多【duō】，这种【zhǒng】闺怨诗或多或少【shǎo】从【cóng】侧面反映了妇女的不幸遭遇。如王昌龄《闺【guī】怨》：“闺中少妇【fù】不知愁【chóu】，春日凝妆上【shàng】翠【cuì】楼【lóu】。忽见陌上【shàng】杨柳色，悔教【jiāo】夫婿觅封侯。”这首词【cí】着【zhe】力表现的，不是情事的【de】直接【jiē】描述【shù】，而是雅致优美的【de】意境。

　　“风乍起，吹绉【zhòu】一【yī】池【chí】春水。”这【zhè】两【liǎng】句【jù】是双关语，表【biǎo】面写景，实际写情，本来水波【bō】不兴，忽然刮来风吹皱了池塘的水，象征着词中女【nǚ】主人公的心动【dòng】荡不安，起【qǐ】伏不平静。春回大地，万象更新，丈夫【fū】远行在外，女主人公孤【gū】独一人，不由产生【shēng】寂寞苦闷。开头这两句【jù】是是【shì】传【chuán】诵古今的名【míng】句【jù】，据【jù】说李璟与【yǔ】冯【féng】延巳相谐谑，李说冯：“‘吹皱一池春水’，干卿何事【shì】？”冯【féng】答：“未若陛下‘小楼吹彻【chè】玉笙寒’也！”于是君臣【chén】皆欢！

　　“闲【xián】引鸳鸯香径里【lǐ】，手挼红杏蕊。”鸳鸯是水鸟，雌【cí】雄成双【shuāng】成对【duì】，在诗歌中【zhōng】经【jīng】常作【zuò】为爱情的象征，《孔【kǒng】雀【què】东南飞》：“中有【yǒu】双【shuāng】飞鸟，自【zì】名为鸳鸯。”用“鸳鸯”来比喻刘兰芝和焦仲卿的爱情。这两【liǎng】句【jù】是倒装句【jù】，女主【zhǔ】人公【gōng】为了排遣苦闷【mèn】，就双【shuāng】手揉搓着红杏的花蕊，引【yǐn】逗着鸳【yuān】鸯徘徊在园中【zhōng】的小路里，这多少给她【tā】带来了愉悦，暂时忘掉自己的寂寞；但【dàn】是看见鸳鸯成双成对，更显得自己孤单，又【yòu】勾起了【le】自己的【de】烦恼，引起【qǐ】对心上人的怀【huái】念【niàn】。

　　“斗鸭【yā】阑干独【dú】倚，碧【bì】玉【yù】搔头斜坠。”古代有以鸭相【xiàng】斗为戏的，《三国志·吴书·陆逊传【chuán】》：“时建昌【chāng】侯虑于堂【táng】前作斗鸭阑，颇施【shī】小巧。”古代小说《赵【zhào】飞燕外传》中【zhōng】也说过：“忆在江都时，阳华李姑畜斗鸭水【shuǐ】池上，苦獭啮鸭。”晋【jìn】代蔡洪、唐代李邕【yōng】都作有【yǒu】《斗鸭赋【fù】》。这里的【de】“斗鸭”有人认为就是【shì】看斗鸭，有人【rén】认为【wéi】是看【kàn】水【shuǐ】中【zhōng】的鸭【yā】子嬉戏【xì】，实际上是栏杆上的一种雕饰。从句式和意【yì】境看【kàn】，理【lǐ】解为雕饰【shì】合适。女主人公心绪【xù】不佳，独自靠【kào】着栏杆【gǎn】站着，头上【shàng】的簪随便斜插着，快掉【diào】下来。勾画出女主人公【gōng】懒散的心情，《诗经·卫风·伯兮》中有“自伯之东，首如飞【fēi】蓬。岂无【wú】膏沐【mù】？谁适为容【róng】!”的句子，有【yǒu】异曲同工之妙【miào】。

　　“终日望君【jun1】君不至，举头【tóu】闻鹊喜。”《开元天【tiān】宝遗事》记【jì】载：“时人之家【jiā】，闻鹊声皆以为【wéi】喜兆，故谓【wèi】灵【líng】鹊报喜。”从早到【dào】晚心中想到的是心上人【rén】儿【ér】现在何处【chù】？何时【shí】才会回到【dào】自己身边【biān】？喜鹊的再次鸣叫，又勾起她的期待，但谁【shuí】又知【zhī】道新的期待不是【shì】新的失落呢？无须过【guò】多语言，只这一句“举头【tóu】闻【wén】鹊喜【xǐ】”就够了，词如池【chí】塘的涟漪，波【bō】折不【bú】停，最【zuì】后掀起【qǐ】了一个较高的波浪，定住【zhù】作结，婉【wǎn】转含蓄，耐人【rén】寻味，可以说，这一【yī】句是整篇词的画龙点睛之笔。