蝶恋花·卷絮风头寒欲尽

　　词的上片【piàn】以惜花托出别【bié】恨【hèn】，起首三句描绘春【chūn】深花落景象。所谓“卷絮风头【tóu】”，可参看章质夫咏絮词的形容：“傍珠【zhū】帘【lián】散漫，垂垂欲下，依前【qián】被、风【fēng】扶起【qǐ】。”昔人【rén】又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节【jiē】的特色，如“绿阴春【chūn】尽、飞絮绕【rào】香阁【gé】”，“落红铺径水【shuǐ】平池，弄晴小【xiǎo】雨霏霏。杏园憔悴杜【dù】鹃啼【tí】、无【wú】奈春归【guī】”。下【xià】面“坠粉飘香”等等【děng】，进一步形象地刻绘【huì】了花儿的飘【piāo】谢，斜风过处，但【dàn】见落英纷【fēn】纷，清芬沁人，真如小晏【yàn】词所云：“东【dōng】风又作无情计，艳粉【fěn】娇红吹满地。”这些虽说是【shì】写晚春【chūn】景色，而惜春之【zhī】意也【yě】蕴含其【qí】中。

　　“新酒”两句。转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀【huái】人【rén】，并通过以酒【jiǔ】遣愁【chóu】的细节强化这种情感。“又添”两【liǎng】字【zì】，加强语气【qì】，径直道【dào】出因怀人【rén】而中酒频仍。“残酒困”，是从【cóng】“残花中【zhōng】酒”，又是【shì】去年病“生发而来。全句与【yǔ】”借酒浇【jiāo】愁愁更愁“的【de】意思接近。”不减“两字【zì】，作一【yī】回旋。虽【suī】说【shuō】所思远道，只能以酒消愁，而【ér】离【lí】恨却并【bìng】不因为【wéi】分别【bié】时间久长【zhǎng】而稍有减退。这样，语气更显得委【wěi】婉，而语意也深入了一层。

　　词的下片【piàn】，因音问断绝而【ér】更增暮愁【chóu】过片【piàn】三句，极写孤独之感，不惟无人可问【wèn】，连蝴蝶儿【ér】、黄【huáng】莺儿也都飞往别处【chù】，只【zhī】剩下自己独倚高楼，凝望碧水。双鱼【yú】，指书信。古诗【shī】云：“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中【zhōng】有尺素书。”小晏【yàn】《留春令》曰【yuē】：“别【bié】浦高楼【lóu】曾漫倚，对江南千【qiān】里。楼【lóu】下【xià】分流水声中，有当日凭高【gāo】泪。”前【qián】者以碧水兴起双【shuāng】鱼，引出倚【yǐ】楼【lóu】盼望【wàng】来书而【ér】终归【guī】失望之【zhī】情。后者从流水【shuǐ】声中联想当年【nián】倚楼怀人泪【lèi】滴入水的景【jǐng】象；一是盼而不得，一为忆【yì】而弥悲，都能表达出真挚的【de】情意。

　　结末两句，抒写了因【yīn】怀【huái】人【rén】，伤春而生发【fā】的绵绵愁恨。横波，指美目。李白【bái】诗云：“昔为【wéi】横波目，今【jīn】作【zuò】流泪泉。”“秋一寸”，也指目，李贺诗有“一双瞳人剪【jiǎn】秋水”之句。“恼乱”犹言撩乱，黄【huáng】昏景色撩乱她【tā】的眼目，更触动了她【tā】的【de】愁绪。沈际飞【fēi】云：“斜阳目，各有【yǒu】其境，不【bú】必相【xiàng】同。一【yī】云‘却【què】照深深院【yuàn】’，一【yī】云‘只送平波远【yuǎn】’，一云‘只与黄昏近’，句句沁入毛孔皆透【tòu】。”“斜阳却照深【shēn】深院”，是说午梦【mèng】酒【jiǔ】醒，但见小院深【shēn】深，春【chūn】色已尽，只有斜阳一【yī】片，徘徊不去。“斜阳只送平波远”写行人乘【chéng】舟去远，唯见一【yī】抹残阳，映照平波，悠悠【yōu】而逝。两者【zhě】都是以夕照【zhào】下的景色衬托离愁。而“只与黄昏【hūn】近【jìn】”是【shì】接上【shàng】面“恼乱【luàn】”句而来【lái】，“夕阳【yáng】无限好，只【zhī】是近黄昏”，眼【yǎn】见白昼将尽，长夜【yè】即至【zhì】，送春【chūn】滋味，念远情怀，此处不说【shuō】愁恨【hèn】而愁恨自见【jiàn】。

　　王灼【zhuó】《碧鸡漫【màn】志》云：“赵【zhào】德【dé】麟、李方叔皆东坡客，其【qí】气味殊不近【jìn】，赵婉而李【lǐ】俊【jun4】，各有所长。”的确，赵氏之词以清【qīng】丽婉转见长，此词正体现了【le】这一风【fēng】格。