画堂春·外湖莲子长参差

　　这首词既写【xiě】江南夏【xià】日湖山之美【měi】，又写歌女容【róng】貌和性灵【líng】之美。全词融自然【rán】美与女性美【měi】于【yú】一境，写出了歌女天光水色之【zhī】间的清【qīng】歌妙发，表现出湖山和人物【wù】纯真自然的性灵【líng】。

　　上片起【qǐ】句开【kāi】门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重【chóng】重相连。当外湖长满莲篷【péng】的时【shí】候，远【yuǎn】远望【wàng】去【qù】，高【gāo】低【dī】参差，错落有致，比【bǐ】起荷花盛开【kāi】，又是别有【yǒu】一【yī】番风味，此时正是游【yóu】湖的好时光。下句展【zhǎn】开远景：“霁【jì】山【shān】青处鸥【ōu】飞”，是写天【tiān】放【fàng】晴【qíng】了，雨洗过后的青【qīng】山【shān】，格外的青，而那青山映衬之间【jiān】，几【jǐ】点翩飞【fēi】的白鸥，显得格【gé】外的白。“水天溶漾画【huà】桡迟【chí】。”词人【rén】俯仰上下，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶【róng】漾漾【yàng】，融【róng】而为一【yī】。游湖之人陶醉了，于【yú】是，任由船只鉴中【zhōng】缓【huǎn】缓地行。画桡，指画船。迟，谓缓行。这样美好【hǎo】的大【dà】自然里，人有时会忘却自【zì】己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是【shì】一面镜子，照【zhào】出自己的【de】存。“人影鉴中移【yí】。”人船中，船行水上，水面如【rú】镜，人影镜里移动。

　　下片由写景转为写【xiě】人，重点描写歌女容【róng】貌之美和性灵之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红【hóng】深色轻【qīng】衣”两句为对仗，一写其歌【gē】声【shēng】，一写其衫【shān】色。桃叶，本是晋【jìn】代王献之妾之名。献之笃【dǔ】爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之【zhī】，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡【dù】江不用【yòng】楫【jí】。但渡无所【suǒ】苦，我自【zì】迎接汝。”南朝陈时，江南【nán】盛歌【gē】之，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解。词【cí】上【shàng】句以“桃叶【yè】浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌【gē】》，非指人【rén】而言。歌声轻婉，故【gù】曰“浅声”，女伴同唱，故【gù】曰“双唱【chàng】”。此句【jù】写船【chuán】上的一对歌女双双【shuāng】唱起了【le】轻柔宛转的歌声。“杏红深色轻【qīng】衣【yī】”则写青山绿水，上下天光【guāng】之间，歌【gē】女杏红的衣色【sè】，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌【gē】女之印象，不写其容貌而写其衣著【zhe】，正【zhèng】是韵高脱俗的【de】体现。这时正当暑天，故著【zhe】轻衣。然而，词【cí】人印象更深的是【shì】：“小荷障面避斜晖。分得翠【cuì】阴归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷【hé】叶遮面。荷叶虽小，可【kě】是当【dāng】乘船【chuán】一【yī】路归去时，词人却感觉到，好象自己【jǐ】也分得了【le】她手持荷叶【yè】的一【yī】份【fèn】绿阴【yīn】凉意。小【xiǎo】荷障【zhàng】面【miàn】之姿态，很【hěn】美；分得翠阴之【zhī】感【gǎn】受【shòu】，虽为错觉，但更美。

　　此词【cí】游湖这一【yī】赏心乐事中，表【biǎo】现了【le】自【zì】然风光和人【rén】物【wù】容貌、性灵之美，体现出词人【rén】高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大【dà】自然和生活的无限热【rè】爱。