生查子·短焰剔残花

　　词人纯从个人角度出发，通篇吟咏【yǒng】其个人情感【gǎn】，并不多【duō】加【jiā】掩【yǎn】饰的将【jiāng】情感【gǎn】真实地凸显出来，体现了纳兰性德词【cí】作的完整【zhěng】风格。正是这【zhè】样【yàng】由于厌倦官场，无心于仕途，感情的细【xì】腻处又受到太大伤【shāng】害【hài】，身处【chù】边塞【sāi】，不能安心入【rù】睡。纳兰填词【cí】就是如此地

　　上阙以夜为【wéi】背【bèi】景。夜深无寐【mèi】，边声【shēng】静寂时，挑【tiāo】灯孤守。“倦舞却【què】闻【wén】鸡”反用【yòng】了祖逖闻鸡【jī】起舞的典故。这【zhè】个典故出自《晋书·祖逖传》，纳【nà】兰性德反用“闻【wén】鸡起舞”的典故，说【shuō】“倦【juàn】舞却闻鸡【jī】”，表达出【chū】了词人真实【shí】而又【yòu】矛盾的情感。好不容易有些许睡【shuì】意，却又天亮【liàng】，在【zài】夜与非夜【yè】的短暂缝隙里，征人偷空梦里回家，醒时泪湿青帕，乡思可谓缠绵凄【qī】切【qiē】。

　　下【xià】阙的景色描写衬托出了睡意朦【méng】胧中在梦【mèng】的边缘游荡【dàng】的情形，其【qí】写景状【zhuàng】物直至抒情【qíng】，都显【xiǎn】得丰富饱满。笔划到【dào】处，包揽无遗，沉郁而不见凝涩，全【quán】词“梦远轻无力”比喻精【jīng】当【dāng】，将无【wú】形【xíng】的梦化作有形的时空距离来衡量，足【zú】见征人独【dú】守【shǒu】边【biān】地的凄苦【kǔ】恋【liàn】家。作者胸中的离【lí】愁与款曲【qǔ】在迷离恍惚【hū】的氛围中得到【dào】了淋漓尽致的【de】表现。

　　这一首词【cí】写【xiě】作者【zhě】在边地夜深独处，面对残灯短焰，欲【yù】睡【shuì】还【hái】醒的朦【méng】胧情态。“倦舞”句用【yòng】典出【chū】新出奇，深藏了诗【shī】人的隐怨。上阕不言愁【chóu】而愁苦自【zì】见，下【xià】阕以浪【làng】漫【màn】之笔法出之，从梦中【zhōng】思念家【jiā】乡来下笔【bǐ】不免落于常【cháng】套，但却是以梦中去浣花溪【xī】寻【xún】觅诗圣的遗迹，真是诗人【rén】之想，诗人之语。