金字经·胡琴

　　起首【shǒu】两句对仗，运用“比”的手法【fǎ】，表现胡琴琴声的垮【kuǎ】琮。“雨漱【shù】窗前竹”，承袭杜诗“雨泻暮【mù】檐竹”（《大云寺赞公【gōng】房》）的句法，而“涧【jiàn】流冰上泉”，则使人联想起【qǐ】白居【jū】易《琵琶行【háng】》“幽咽泉流冰下【xià】难【nán】”的诗【shī】句，都具有【yǒu】形象的听觉效果【guǒ】。雨点冲刷竹叶，沙沙作响【xiǎng】，声音比较沉实；涧泉【quán】进流冰上，铿锵有声【shēng】，声音比较清脆，这【zhè】同《琵琶行【háng】》“大弦嘈嘈【cáo】如急【jí】雨，小弦切切如私语”的原理一样，是因琴弦粗【cū】细有别而产生的不同音色【sè】。两句【jù】比喻【yù】，已【yǐ】暗暗点现了胡琴的“二弦”。

　　“一线”句补明了【le】这【zhè】两种声音的来【lái】源。古人常把【bǎ】琴弦上流【liú】出的【de】音【yīn】符【fú】同风联想在一【yī】起，如“泠泠七弦上【shàng】，坐听松风【fēng】寒”（刘长【zhǎng】卿《弹【dàn】琴》）、“十四【sì】弦【xián】指下风生”（张可久《一枝花·湖上归》）等。“一线清风动二【èr】弦”，既表达了琴声的袅袅不绝【jué】，又使人【rén】感受到演【yǎn】奏者指法、弓法的娴熟与柔【róu】和【hé】，甚而使胡琴器具的本身，增添了诗意与【yǔ】美感。

　　“联”是一字句。散【sàn】曲中的一字句，除具有【yǒu】独立存在【zài】的内容外，还能与上【shàng】句或下句连【lián】读成【chéng】意。这里的“联”字，承【chéng】上启下【xià】，意【yì】蕴十【shí】分【fèn】丰富。它可以【yǐ】理解为【wéi】胡琴二弦【xián】上的乐声相联，添足“一线清风”的圆润；也【yě】可【kě】释为琴曲的内【nèi】容互【hù】相连贯【guàn】，即连【lián】续演奏小山篇、秋水篇（倘若将“小山秋水”间【jiān】点上【shàng】顿号），或连续【xù】演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若将“小【xiǎo】山【shān】”解作人名【míng】，而把“昭君【jun1】怨”视【shì】作【zuò】曲名）。“小山”的【de】两句如同注释所述，具有多义性，不拘一解【jiě】；遇上【shàng】这【zhè】种【zhǒng】双关乃至多关的情形，读者在理解中不妨将它们的种【zhǒng】种内涵在印象【xiàng】上叠【dié】加在一起。胡【hú】琴演奏【zòu】的具体曲目并不重【chóng】要，重要的是曲文生动地向读者展现了琴【qín】声的听觉【jiào】效果。从后半【bàn】几【jǐ】句可以知道，从【cóng】胡【hú】琴的两根弦上娓娓流出了优美的【de】琴声，最【zuì】初【chū】是清旷空湛的曲【qǔ】调，泠泠【líng】然【rán】澄如秋水；随后转为哀怨凄切【qiē】的内容，仿佛【fó】昭君【jun1】出塞，在黄尘暮云【yún】中搊弹的一曲哀歌。寥寥数笔，令人神驰心【xīn】往，有余韵不绝之感。

　　作者另【lìng】有《朝天【tiān】子【zǐ】·酸斋席上听胡琴》云：“玉【yù】鞭，翠钿，记马上昭君面。一梭银线【xiàn】解冰泉，碎拆骊珠【zhū】串【chuàn】。雁舞秋烟，莺啼春【chūn】院，伤心塞【sāi】草边【biān】。醉仙，彩【cǎi】笺，写【xiě】万里关山怨。”与该曲有相【xiàng】近【jìn】之处。运用生动的艺术语言【yán】，将【jiāng】无形的音乐转化为可感的画面【miàn】，正是这类闻乐作品的美感所【suǒ】在。