《江神子·杏花村馆酒旗风》鉴赏

　　词【cí】的主题是怀人【rén】，于忆【yì】旧中【zhōng】抒写相思之【zhī】情。首先从【cóng】空【kōng】间着笔【bǐ】，展开一个【gè】立【lì】体【tǐ】空间【jiān】境界。杏【xìng】花【huā】村【cūn】馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着【zhe】。花，已经谢了，春风吹【chuī】过，卷起阵阵【zhèn】残红。这是暮春【chūn】村野，也【yě】是作【zuò】者所处的具体环境。这一切都【dōu】显示出“流水落花【huā】春去也”，在作【zuò】者【zhě】的心态上抹上了一层淡淡的惆【chóu】怅色彩。杏花村与酒连在一【yī】起，出自杜牧《清明》诗“借【jiè】问酒家【jiā】何处有，牧童遥指【zhǐ】杏花村。”后来酒店多以杏花村为【wéi】名。

　　“野【yě】渡【dù】舟横，杨柳绿阴【yīn】浓。”“野渡”句用【yòng】韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡【dù】舟横”显出了环境的凄【qī】幽荒凉【liáng】。而一见【jiàn】到“杨柳绿阴【yīn】浓【nóng】”，又【yòu】不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离【lí】愁【chóu】别恨【hèn】联在一起【qǐ】，杨柳【liǔ】成为了【le】离别的象【xiàng】征物。“楼前【qián】绿暗分携路，一丝柳，一寸【cùn】柔情。”（吴文英《风入松【sōng】·听【tīng】风听雨过【guò】清明》）“绿阴浓”，也含【hán】有绿暗之【zhī】意。清幽荒寂的野【yě】渡，象征离愁别恨的杨柳【liǔ】，与上文所形成的淡淡的惆【chóu】怅色彩【cǎi】是和谐一致的【de】。这【zhè】一切又【yòu】为下文“望断【duàn】江【jiāng】南【nán】山色远，人【rén】不见，草连空”的怀人怅别【bié】作【zuò】了铺垫，渲【xuàn】染了环境氛围。经过上文渲染【rǎn】、铺垫【diàn】之后，“人不见【jiàn】”的【de】“人”就不是凭空出现的【de】了。“望断江南山色【sè】远，人不见【jiàn】，草连空。”谢逸是江西临川人【rén】，也【yě】是江【jiāng】南人【rén】了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣【yī】终【zhōng】老。这样【yàng】一位落拓【tuò】文人【rén】，身在异乡，心情凄苦，自【zì】不待【dài】言，远望江【jiāng】南，青【qīng】山隐隐，连绵无际，相思离别之【zhī】情，油然而生。意中人【rén】远在江【jiāng】南【nán】，可【kě】望【wàng】而不可见，可见的惟有【yǒu】无穷无尽的春草，与天相接，延伸【shēn】到无【wú】限遥远的远方。而春草【cǎo】又是容易引起【qǐ】离别相思的物【wù】象。《楚【chǔ】辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离【lí】恨恰如【rú】春草【cǎo】，更行更远还生。”（李煜【yù】《清平乐·别来春半》）词【cí】人【rén】用了一个【gè】远镜头，远望【wàng】春草连天，伊【yī】人缺不【bú】知在何处【chù】，心驰神往，离【lí】恨倍【bèi】增。

　　过片紧接上片【piàn】，由望断【duàn】江【jiāng】南【nán】而人不【bú】见的相思之苦【kǔ】，自然【rán】转入到回【huí】忆【yì】往事。“夕阳……画【huà】屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着【zhe】笔【bǐ】转入到下片【piàn】的时间追忆。五【wǔ】句都是“记得”的内容，都【dōu】应由“记得”领起。但【dàn】“文【wén】似看山【shān】不【bú】喜平，”词【cí】尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕【xī】阳西下【xià】的美好【hǎo】时刻，楼外晚烟【yān】轻笼，在这【zhè】漫馨旖【yǐ】旎的环【huán】境里，一位【wèi】绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人【rén】，淡淡【dàn】眉峰，远山凝翠【cuì】。词人不多作铺叙笔法【fǎ】写【xiě】她的面【miàn】容、体态，而采【cǎi】用以部分代【dài】整体的借代修辞法，只写她【tā】的眉【méi】峰、粉香【xiāng】，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更【gèng】令人神【shén】往。这是很【hěn】鲜明的形象【xiàng】，在词人记忆【yì】的荧【yíng】光屏上永远【yuǎn】不会消失。然后再【zài】用补写办【bàn】法，补叙往事：“记得年时，相见画屏【píng】中。”这说【shuō】明上【shàng】面【miàn】的一切都发生在【zài】楼上的画【huà】屏中【zhōng】。最后作者提出了【le】一个问题【tí】：“相见以后是很快就离别了呢，还是共【gòng】同生活了一段时【shí】间？”作【zuò】者却【què】不再作任何说明。填词【cí】也如绘画，绘画不【bú】能把整【zhěng】个【gè】纸【zhǐ】面全【quán】部【bù】画满，什么都画尽，而应该【gāi】留下适当的空白，笔尽而意不尽。填【tián】词【cí】也要留有【yǒu】空白，留有【yǒu】让读者想象【xiàng】的余地【dì】。

　　回忆至此，一笔【bǐ】顿住，将时间拉回到眼前，“只【zhī】有关山【shān】今夜【yè】月，千里外【wài】，素光同。”回忆的风【fēng】帆驶过之后，词人不得不【bú】面对现实。关山迢递【dì】，春草连天【tiān】，远望佳人，无【wú】由【yóu】再见。词人心想：只有今【jīn】夜天【tiān】上【shàng】的一轮明【míng】月照着他乡【xiāng】作客的我，也【yě】照着远【yuǎn】隔千【qiān】里【lǐ】的她，我【wǒ】们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙【què】，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人【rén】长【zhǎng】久，千【qiān】里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时【shí】的心境也许与【yǔ】此相似。谢【xiè】逸著《溪堂【táng】词》。毛子晋云：“溪堂小【xiǎo】令，皆轻倩【qiàn】可人。”《词苑丛【cóng】谈》称其词“标【biāo】致隽【jun4】永。”此词亦颇近之。

　　此词写【xiě】完【wán】之后，凡是【shì】住到这【zhè】个房问的人，都反复【fù】吟咏【yǒng】这首词，并纷【fēn】纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很【hěn】麻烦【fán】，便【biàn】偷偷【tōu】用白粉将此词涂【tú】抹掉，这才制止了人们的抄写。可见【jiàn】，这首【shǒu】词在【zài】当时是多么受人欢迎。