野渡舟横，杨柳绿阴浓。

　　词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之【zhī】情。首先从空间着笔，展开一个立【lì】体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻【qīng】飘动，清清【qīng】的流【liú】水，静静【jìng】地淌【tǎng】着。花，已经谢了【le】，春风吹过【guò】，卷起【qǐ】阵阵【zhèn】残红。这是【shì】暮春【chūn】村【cūn】野，也是作者所处的【de】具【jù】体环境。这【zhè】一切【qiē】都显示出“流水【shuǐ】落花春去也”，在作【zuò】者的心态上【shàng】抹上了一层【céng】淡【dàn】淡的惆怅色彩。杏花村与酒【jiǔ】连在【zài】一起，出自杜【dù】牧【mù】《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指【zhǐ】杏【xìng】花村【cūn】。”后来酒店【diàn】多以【yǐ】杏【xìng】花【huā】村为名。

　　“野渡舟横【héng】，杨柳绿阴浓【nóng】。”“野渡”句用韦【wéi】应物《滁州【zhōu】西涧【jiàn】》诗【shī】“野渡无人舟自横【héng】”，“野【yě】渡舟横”显出了环境的凄幽【yōu】荒凉。而一【yī】见到“杨柳绿阴【yīn】浓”，又【yòu】不免给词人增【zēng】添【tiān】了一丝丝离愁。杨柳往往与离【lí】愁别恨联在【zài】一起，杨【yáng】柳【liǔ】成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一【yī】丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清【qīng】明【míng】》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的【de】野渡，象征离愁别【bié】恨的杨柳，与上文【wén】所形成的淡【dàn】淡的惆【chóu】怅【chàng】色彩【cǎi】是【shì】和谐一致的。这一切又为下文“望断江南【nán】山色远，人【rén】不见【jiàn】，草连空”的怀【huái】人怅别作了铺【pù】垫，渲【xuàn】染【rǎn】了【le】环境氛围。经过上文【wén】渲染、铺【pù】垫【diàn】之后【hòu】，“人不见”的【de】“人”就不是【shì】凭空出现的了。“望断【duàn】江【jiāng】南【nán】山色远，人不见，草【cǎo】连空。”谢逸【yì】是江西临川人，也【yě】是江南【nán】人【rén】了。他一生虽工诗能文，却科场不利【lì】，屡试不第，以布衣终老【lǎo】。这样【yàng】一位落拓文人，身在异乡，心情凄【qī】苦，自不待言，远望江南【nán】，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情【qíng】，油【yóu】然而生【shēng】。意【yì】中人远在【zài】江南，可望而不可见，可见的惟【wéi】有无【wú】穷无【wú】尽的春【chūn】草，与【yǔ】天相接，延伸到无限遥远的远方【fāng】。而【ér】春草又是容易引起离别相【xiàng】思【sī】的物象。《楚辞·招【zhāo】隐【yǐn】士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更【gèng】行更远还【hái】生。”（李煜【yù】《清平乐·别来春【chūn】半》）词人【rén】用了一个远镜头，远望春草连【lián】天，伊【yī】人缺不知在【zài】何处，心驰神往，离恨倍增。

　　过片紧接上片，由【yóu】望断江南而人不见的相思之苦【kǔ】，自然转入【rù】到【dào】回忆往事。“夕阳【yáng】……画屏【píng】中”五句全是回忆【yì】往事【shì】，由【yóu】上【shàng】片的从空【kōng】间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记【jì】得”领起。但“文似看山【shān】不【bú】喜【xǐ】平，”词尤忌【jì】全用平铺【pù】直【zhí】叙，所以作者从回【huí】忆开始，马上描绘形象，而【ér】不从叙【xù】事入手。在一个夕阳【yáng】西下【xià】的【de】美【měi】好时【shí】刻【kè】，楼外晚烟【yān】轻笼，在【zài】这漫馨【xīn】旖旎的环【huán】境里，一位绝色佳【jiā】人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人【rén】不多作铺叙笔【bǐ】法【fǎ】写她的面容、体态，而采用以部【bù】分代整体的借代修辞法，只【zhī】写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无【wú】余，更令【lìng】人【rén】神往。这是很鲜明的形象，在词人【rén】记忆【yì】的荧光屏上永【yǒng】远不会【huì】消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记【jì】得年时【shí】，相见画屏【píng】中。”这说明【míng】上面【miàn】的一切都发生在楼上的画屏中。最【zuì】后作者【zhě】提【tí】出了一个问题：“相【xiàng】见以后是很快就离别了【le】呢，还是共【gòng】同生活了【le】一段时间？”作者却不再【zài】作任何说明。填词【cí】也如绘画，绘画【huà】不能把整个纸面全【quán】部【bù】画【huà】满，什【shí】么都画尽，而应【yīng】该留下适【shì】当的空【kōng】白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想【xiǎng】象的余地。

　　回忆至此，一笔顿住，将时间拉【lā】回到眼前，“只有关【guān】山今【jīn】夜月，千里外【wài】，素光同【tóng】。”回忆的风帆驶过【guò】之后，词人【rén】不得不【bú】面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人【rén】，无由再见。词人心想：只有今夜【yè】天【tiān】上的一轮明月【yuè】照【zhào】着他【tā】乡作客的我，也照着远隔千里【lǐ】的她，我们只【zhī】有共同向明【míng】月倾诉相思，让我们【men】通【tōng】过明月交【jiāo】流【liú】心曲吧！“美【měi】人迈兮音【yīn】尘阙，隔千里兮【xī】共【gòng】明月。”（南朝宋谢庄【zhuāng】《月【yuè】赋》）“但【dàn】愿人【rén】长【zhǎng】久，千里共婵娟【juān】。”（苏【sū】轼【shì】《水调歌头》）词人此时的心境【jìng】也许与此相似【sì】。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小【xiǎo】令，皆【jiē】轻倩可【kě】人【rén】。”《词苑丛谈》称其词“标致【zhì】隽永。”此词亦【yì】颇近之。

　　此词写【xiě】完【wán】之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒【zú】索要笔墨纸【zhǐ】张将其抄写下来。驿卒觉【jiào】得很麻烦，便偷偷用白【bái】粉【fěn】将此词涂抹掉，这【zhè】才制止了人【rén】们【men】的抄【chāo】写【xiě】。可见【jiàn】，这首【shǒu】词在当时【shí】是多么【me】受人欢迎。