周邦彦简介

作品风格
　　周邦彦是婉约词之集大成【chéng】者，继【jì】承前人，吸收提【tí】炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了【le】贡献。“北宋婉约【yuē】作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集【jí】其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词【cí】典．前言》）。周邦彦创【chuàng】出【chū】整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走【zǒu】向高峰。周邦【bāng】彦虽【suī】然早【zǎo】期【qī】也【yě】有潦倒奔走【zǒu】之日，但仕【shì】途一【yī】直处于上【shàng】升【shēng】状【zhuàng】态，逐步做【zuò】到知府，直至成【chéng】为宋【sòng】徽【huī】宗设立的【de】大晟府【fǔ】的【de】“音乐官员”，上宠下【xià】捧，过着舒适【shì】的“专业创作【zuò】”生活；虽生逢北【běi】宋之【zhī】末，但国家破灭的惨【cǎn】变发生在其身后。身为婉约词人的他，词的【de】内容【róng】既被【bèi】苏轼翻【fān】新【xīn】到极致，他必然要在艺【yì】术技巧上出【chū】奇制胜。他本【běn】人精音乐【lè】，又搞过“专业创作”，因此【cǐ】能精雕细琢，研【yán】音炼字，在审【shěn】订词调方面做了不少精密的整理【lǐ】工作，扩展【zhǎn】了音乐【lè】领域，在填词技巧上有【yǒu】不少【shǎo】新创举。他更能自己度曲【qǔ】，创造了《六丑【chǒu】》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等【děng】人成就，开了【le】格律词派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去【qù】、现在、未来的景【jǐng】象相交【jiāo】错，技法【fǎ】多【duō】变【biàn】却又前【qián】后【hòu】照应，结构严密【mì】而又委婉曲折。周邦【bāng】彦词【cí】中出现的沉郁清愁【chóu】，遂【suí】以写漂亮的忧郁使心灵获得一【yī】种【zhǒng】微【wēi】妙的愉悦。这【zhè】些作品中透露的忧【yōu】伤【shāng】，用【yòng】雅丽的词【cí】句排【pái】列【liè】组合着，形成一【yī】股流动的【de】淡淡愁【chóu】绪【xù】，绝不过【guò】激，就【jiù】如低【dī】度美酒，让【ràng】人微醉，但又不致激动人的神思【sī】。这种似雨馀粘地的【de】情絮，固【gù】然琢磨出高妙的技【jì】巧，但【dàn】要【yào】将思【sī】想感情提升到一个高度，却是一个【gè】障【zhàng】碍，所以后世人眼中只见其格律华美【měi】，少谈其思【sī】想内容，是【shì】必然的【de】——大【dà】概，他【tā】的【de】清愁沉郁只是其【qí】精美形式赖以树立的【de】手【shǒu】段罢了！

　　“水面清圆【yuán】，一一风【fēng】荷举”，周邦彦这一名句正形象【xiàng】地说明了他自己的词【cí】风——疏荷小立的一【yī】份“清【qīng】圆【yuán】”意味。然而，他【tā】身处的时期【qī】，是北宋【sòng】末年，国【guó】力衰弱，内忧外困，在上者昏庸，在【zài】下者抗争，在外者犯境：周邦【bāng】彦死前一年，方腊起义；死后【hòu】六年，宋徽宗被俘，北【běi】宋沦【lún】亡。可以说，曾【céng】长期担【dān】任要员的周邦彦是国家衰亡的【de】见证者，但【dàn】本应十分敏【mǐn】感的词人却于【yú】末【mò】世【shì】沉浸【jìn】在【zài】“清圆”的【de】自在悠闲【xián】中。

艺术贡献
　　周邦彦的词【cí】作，内容不【bú】外乎【hū】男【nán】女恋情【qíng】、别愁离恨、人生哀怨等传统题材，反映的【de】社会【huì】生活面不够广阔。他的成就主【zhǔ】要在于兼收并蓄，博【bó】采诸家之【zhī】所【suǒ】长【zhǎng】，又摒弃它们的【de】弊端，引导词的创作逐步走上【shàng】富艳精工【gōng】的道路。在【zài】他的【de】词中，既有温庭筠的【de】秾丽，韦庄的清艳，又有冯延【yán】巳的缠绵、李【lǐ】后主的深婉【wǎn】，也【yě】有晏【yàn】殊的蕴藉和欧阳修的【de】秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是淫冶【yě】恻艳【yàn】以及【jí】苏【sū】轼的清旷豪达，我们都【dōu】能窥知【zhī】一二。同时，对于婉约词和豪放【fàng】词的某些缺点，他也尽量【liàng】避【bì】免。因此，周邦彦【yàn】的词深【shēn】得后人赞赏，并产生了广泛的影【yǐng】响。

　　促进词【cí】体声律模式的【de】进一步规范化、精密【mì】化在北【běi】宋【sòng】，以苏轼【shì】为代表的词风【fēng】在【zài】大力开拓词的表现领域的【de】同时，又往往成为【wéi】“曲【qǔ】子【zǐ】中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐【zhú】渐【jiàn】分离的趋向。而周邦彦却是【shì】朝另一个【gè】方【fāng】向发展【zhǎn】，极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规【guī】范化、精密化。应该说两种方向各有其成就。在任【rèn】大晟府提举时，周邦彦以他的音律知识并【bìng】吸收【shōu】民间乐【lè】工曲师的经验，搜集【jí】和【hé】审定了前代与当时流行的八【bā】十多种词【cí】调，确定了各词【cí】调中每个【gè】字的四【sì】声，连【lián】同为仄【zè】声的上、去、入【rù】都不容混用，并创制了《六丑》、《华胥引【yǐn】》、《花犯》、《隔浦莲近拍》等不少新调。他所作的词，格律自然是十分严谨，如《绕佛【fó】阁·暗尘【chén】四【sì】敛》的双拽头：暗【àn】尘四敛，楼观【guān】迥出【chū】，高【gāo】映孤【gū】馆。清漏【lòu】将短，厌【yàn】闻【wén】夜【yè】久【jiǔ】签声动书幔。桂华【huá】又满【mǎn】，闲步露草，偏爱幽远【yuǎn】。花气清【qīng】婉，望中迤逦城阴【yīn】度河岸。词中【zhōng】“敛”字上、去通读，“迥”、“动”、“迤【yǐ】”三【sān】字阳上作去，“出”清入作上，这样每个字都【dōu】合四声，读来抑扬变化而和谐【xié】婉转，绝无吐【tǔ】音不顺【shùn】而显得拗【niù】口【kǒu】的地【dì】方【fāng】。这种词本身即富【fù】有音乐美，同【tóng】乐曲能够完美【měi】配合。所以【yǐ】，当时上至贵族、文士，下至乐工、歌【gē】女【nǚ】，都爱唱周邦彦的词【cí】。

　　其次，周邦【bāng】彦的词【cí】极讲【jiǎng】究“章法”即整篇结构自【zì】柳【liǔ】永以来，作长调的【de】人【rén】多了起来【lái】。但这类词篇幅长，布局的讲究很费心思。而不少人写长调时，或是中间填上些丽藻充数【shù】，或前紧后【hòu】松，或为了一两【liǎng】句佳句而敷【fū】衍【yǎn】成篇。在这方面【miàn】，柳永的长处在善【shàn】于井井有【yǒu】条地展开铺叙，苏轼的长处【chù】在【zài】以奔放的情绪一脉【mò】贯穿，而周邦彦要比【bǐ】他们更讲究章法，能精心【xīn】地【dì】把一【yī】首词写【xiě】得有张有弛，曲【qǔ】折回环。如《兰陵王·柳》，这首词三【sān】叠三换头【tóu】，声韵格律极复杂；而周邦彦写来十分【fèn】工稳妥切，所以尤为乐师所爱。据毛【máo】开《樵隐笔录【lù】》称，直到南宋初，还【hái】“都下盛行”，“西楼南【nán】瓦皆歌之，谓【wèi】之‘渭城三叠’。”其内容只是【shì】写客中送别【bié】，抒发倦游之【zhī】情和惜别之情，而层次安【ān】排极富匠【jiàng】心。第一节由眼前之【zhī】景引【yǐn】出回忆，再【zài】转回自身【shēn】，点【diǎn】明【míng】送别主题，接着【zhe】又翻【fān】回【huí】到屡屡折柳送客的往事，开阖变【biàn】化之间，写足了客居京华的百【bǎi】无聊赖；第二【èr】节【jiē】起笔【bǐ】宕开【kāi】，追思【sī】旧游，很【hěn】快【kuài】以【yǐ】“又”字接上昨夜别宴场景，叹【tàn】息旧交又【yòu】少【shǎo】一人，然后借【jiè】想【xiǎng】象写朋友离去、彼此在相隔中相望的情景；第【dì】三节以二个短句起头，在急促的节【jiē】奏中【zhōng】涌出一腔【qiāng】哀怨，随后节奏放慢，描绘【huì】离舟【zhōu】去【qù】后斜【xié】阳【yáng】日暮，自【zì】己犹徘徊不忍去的【de】情形，再【zài】展开往【wǎng】日温馨【xīn】友情的追思，最后用“泪暗滴”的现实收束【shù】。这【zhè】种反【fǎn】复【fù】回环、层层【céng】渲染的章法，就像中国【guó】的【de】古典园林艺术，曲折变【biàn】化，避免了一览无余的【de】毛病【bìng】。在周词中，如【rú】《瑞龙吟·章【zhāng】台路【lù】》、《六丑【chǒu】·蔷薇【wēi】谢后【hòu】作》等许【xǔ】多长调词，大【dà】抵都【dōu】有这样的特点。

　　再有，周邦彦词十分重【chóng】视语言的锤【chuí】炼，做到既【jì】浑成自然【rán】，又精致【zhì】工巧这表现在好【hǎo】几个方【fāng】面：

　　一是他善于化用典【diǎn】故和前人词句，能把它们融【róng】化在全篇【piān】中，显【xiǎn】得天衣无缝，不留痕迹，所以张炎在《词【cí】源》中【zhōng】说他【tā】“善于融化诗句”，“采唐【táng】诗，融【róng】化【huà】如【rú】自己【jǐ】者，乃【nǎi】其所长”。这种例子很多，甚至像《西河·金陵怀古》隐括【kuò】了刘【liú】禹锡《石【shí】头城》、《乌衣巷》两首七绝和古乐府《石城乐》，却也写【xiě】得【dé】非常完整流贯，没【méi】有【yǒu】让人【rén】觉突兀不自然的地方【fāng】。

　　二是他在善于运用典雅【yǎ】语【yǔ】言的同时【shí】，也善【shàn】于运用浅【qiǎn】俗的口语和民【mín】间俚语，如《万里【lǐ】春》：
　　千红万翠，簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。
　　我【wǒ】爱深如你，我【wǒ】心在、个【gè】人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。
　　而最难【nán】得的，是周邦彦无论用雅语还是【shì】俗【sú】语，都能够化雅为【wéi】俗，化俗为【wéi】雅，使【shǐ】它们在一【yī】首词中融为一个整体【tǐ】，不显【xiǎn】得【dé】突出碍眼【yǎn】。

　　三是【shì】他【tā】对事物【wù】的观察很细腻，对意象的选【xuǎn】择很讲【jiǎng】究【jiū】，所以语言的表【biǎo】现力很强，如《苏幕遮·燎沉【chén】香》上阙：
　　燎沉香，消溽暑【shǔ】。鸟雀呼【hū】晴，侵晓窥【kuī】檐【yán】语【yǔ】。叶上初阳干宿【xiǔ】雨，水面清圆【yuán】，一一风【fēng】荷举。

　　后【hòu】三【sān】句历来受人推崇，因为它传神地描摹出了雨后初晴的【de】清晨荷叶在水面【miàn】迎风挺【tǐng】立那【nà】种动【dòng】态的、疏朗而秀拔的风姿。“一一风荷举”读起来是很浅【qiǎn】的句子，实际每【měi】个字经过了细心【xīn】的推【tuī】敲。再【zài】如《玉楼春【chūn】·桃溪不作【zuò】从容住【zhù】》中“烟中列岫青无数【shù】，雁背夕【xī】阳【yáng】红欲暮”，在【zài】色彩的渲染和空间的布列上，可谓极工【gōng】致精巧。总之【zhī】，周邦彦的词虽说【shuō】在【zài】题材和情感【gǎn】内涵方面没【méi】有提供更多的【de】新东西，但在艺术形式【shì】、技巧方面都堪【kān】称北【běi】宋【sòng】词的【de】又【yòu】一个【gè】集大成【chéng】者，为后【hòu】人提【tí】供了许多经验。因此，南宋【sòng】以【yǐ】后的【de】姜夔、张炎、周密、吴文英【yīng】等人都十分推重【chóng】周【zhōu】邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”（陈【chén】郁《藏一话腴》）。直【zhí】到清代的【de】常州词派，还奉他为词之“集大【dà】成者”，认为学词的最高境界，就是到【dào】达他的“浑【hún】化”（周济《宋四家词【cí】选序》）。就【jiù】连近代【dài】学【xué】者王国维，也把周【zhōu】邦【bāng】彦比【bǐ】作“词【cí】中【zhōng】老杜”（《清真先生【shēng】遗事》）。这说明在词的艺术形【xíng】式和语言技巧上，周【zhōu】邦彦确有出色【sè】的贡献与深远的影响。