从总【zǒng】体上说,许浑缺乏对【duì】现实的自觉关注与刚健高朗的性格,追寻旷逸闲适、逃【táo】避社会的思想在他【tā】诗中显得更特出。所以,尽【jìn】管他【tā】也写过不少咏史诗,如“荒台麋鹿争【zhēng】新草【cǎo】,空【kōng】苑凫【fú】鹜占浅莎”(《姑苏怀古【gǔ】》),“行殿有基荒荠合,陵园无主野棠开”(《凌【líng】歊台》)之类,但他【tā】在叹【tàn】息【xī】的同时并没【méi】有批判意【yì】味,而是情【qíng】绪更偏于【yú】消沉,一味【wèi】哀叹【tàn】岁华变迁,给人以灰暗的感觉【jiào】。也正因为【wéi】如此,他【tā】更【gèng】大量地写的是消极恬【tián】退【tuì】的闲适【shì】诗。
从艺【yì】术角度来看,正因【yīn】为他反复咏叹【tàn】个人境遇和描写闲【xián】适的【de】生活,诗【shī】的【de】内容很【hěn】单调,虽然技【jì】巧【qiǎo】娴熟,意境却容易重【chóng】复。像“扣舷滩鸟没,移棹草虫鸣【míng】”(《送【sòng】同【tóng】年【nián】崔先辈》),“鱼沉秋水静,鸟宿暮【mù】山【shān】空”(《忆长洲》),这种以【yǐ】鸟禽虫鱼来点缀的句子单【dān】独地看还不错【cuò】,写多了【le】就成了【le】俗套,后人【rén】所谓“许浑千首湿”(《苕【tiáo】溪渔隐丛话》引《桐江【jiāng】诗话》)的说法,就是对他总是【shì】重复地用“水”、“雨”之类【lèi】景物构成【chéng】诗境【jìng】的讽刺。