王昌龄简介

成就综述
　　王昌龄【líng】存诗181首，体裁以五古、七绝为主，题【tí】材则主【zhǔ】要为离别、边塞、宫怨。就数量之多，体【tǐ】制之【zhī】备，题材之广说，王昌龄的诗【shī】实不【bú】如李白【bái】、杜甫和高适、岑【cén】参【cān】，但他的诗质量很【hěn】高。边塞诗【shī】可并高适【shì】、岑参【cān】而三，四杰以后，诗坛几乎没【méi】有边塞诗作【zuò】。唐【táng】玄宗改府兵制为募【mù】兵制【zhì】后，文人【rén】掀起了从军热以求【qiú】边功。开元十三年，王【wáng】昌【chāng】龄漫游西北【běi】边地，有了较深的【de】边【biān】塞生【shēng】活体验，创作了大量【liàng】的边塞诗【shī】，此时岑参【cān】11岁，高【gāo】适【shì】还没有开始【shǐ】边塞【sāi】生活【huó】，后人依次考证称王昌龄为边塞诗的创始和先驱。

　　王昌龄的边【biān】塞诗【shī】善于【yú】捕捉典型【xíng】的情景，有着高【gāo】度的概括和丰富的表现力。既反映了盛唐【táng】时【shí】代的主旋律，又对边塞风光及【jí】边关战【zhàn】场【chǎng】场【chǎng】景进【jìn】行【háng】细致【zhì】描写，同时能够捕捉到将士细腻的内心世界。其诗歌意境【jìng】开阔，语言圆润蕴【yùn】藉，音调婉转和【hé】谐，耐人寻味，在发情、造景、写【xiě】意等方面均【jun1】有很高造诣。而王昌龄的【de】宫【gōng】怨诗可与李白争胜，且其诗用意之深、写景【jǐng】之妙、比兴【xìng】之切、造【zào】语之【zhī】奇【qí】，都有独道之处。王昌龄闺怨诗以悲天悯人的【de】精神书写那【nà】些久闭深宫【gōng】的妃【fēi】殡宫人的悲情哀怨，以【yǐ】细腻【nì】的【de】笔触多方面地展现【xiàn】她们的【de】生活和感情世界，揭示她【tā】们在残酷的宫殡【bìn】制度【dù】下【xià】所遭遇的悲惨命运【yùn】，客观上批判了封【fēng】建社【shè】会摧【cuī】残妇女的罪恶【è】。这种思【sī】想倾向奠【diàn】定了其作品的健康基调【diào】，洗尽六朝宫廷诗【shī】浮【fú】艳【yàn】色情之污【wū】秽【huì】，有力地扭转了【le】齐梁歌咏【yǒng】的不良文【wén】风另一【yī】方面，就艺术表现而言【yán】，王昌龄又发扬【yáng】了六朝华美艳【yàn】丽、精雕细【xì】琢的表现手法，继承了其【qí】形【xíng】式美【měi】。因【yīn】此王昌龄被【bèi】誉为是成功地用七言绝句写宫词的第一人。

诗歌形式

五古之严
　　王昌【chāng】龄的五古，基本上都写【xiě】得严正肃然，高古劲健，颇有风骨。在他有生之时，就正是【shì】以这样【yàng】的诗歌风格驰【chí】誉于盛唐【táng】诗坛。王昌龄的五言古诗中也却不【bú】难看【kàn】出：特点【diǎn】鲜明、风格多样，呈【chéng】现出不同的美学【xué】风【fēng】貌【mào】：其一，劲健奔【bēn】放，雄【xióng】浑豪迈。其二，清丽幽【yōu】秀，超逸【yì】旷放【fàng】。胡应【yīng】麟《诗薮》曾【céng】将唐初至盛唐的五古发展划分【fèn】为两大【dà】流派，即所谓“古雅之源【yuán】”和“清【qīng】澹之【zhī】派”，并把王昌龄等归【guī】入前【qián】者。其三【sān】，悲怆惨恻【cè】，深沉【chén】苍【cāng】郁。雄浑豪迈【mài】的图景渐【jiàn】次而为清【qīng】幽【yōu】超逸以致沉郁苍凉的画面所【suǒ】代替，这【zhè】与王昌龄的人生【shēng】经历、身世遭际是密切相连的【de】。而这深【shēn】沉【chén】悲怆的风格特【tè】点也正突出体现于诗人【rén】所描写的【de】目睹边【biān】幕的苍凉【liáng】、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的诗歌【gē】之中。其四，清新活泼，自然【rán】明朗。难能可贵的是【shì】，王【wáng】昌【chāng】龄虽所谓“谤议沸腾，两【liǎng】窜遐荒”，因而抑郁忧【yōu】伤。但是，诗人也并未时时陷【xiàn】于痛苦，永【yǒng】远沉于郁闷，而是【shì】不时脱【tuō】略事务【wù】、摆落【luò】苍凉，从【cóng】而也创作出一些颇【pō】具清新自然、活泼爽朗风格的五古诗篇。

七绝于美
　　初唐七绝仅七十七首，盛唐四百七十二首【shǒu】，其中【zhōng】王昌龄七十四首【shǒu】，几乎占了【le】六分之一。王昌龄在【zài】盛唐【táng】诗人中年辈较长，写作七绝时【shí】间也早，是唐朝诗【shī】人中【zhōng】较早大【dà】量写作七绝【jué】并获得【dé】优异成就的“七绝圣手【shǒu】”，独以七【qī】绝成【chéng】为名家【jiā】。七绝因【yīn】为他以及李白等人【rén】的努力，逐渐地成为唐【táng】代流行的体裁，因此在七绝方面他与李白齐【qí】名。中唐、晚唐【táng】七【qī】绝数量之多，仅仅次于五律【lǜ】。吴乔《围炉诗话》卷二指【zhǐ】出：“王【wáng】昌【chāng】龄【líng】七绝，如八股【gǔ】之王济【jì】之也。起承转合之法，自此而定【dìng】，是为唐体，后【hòu】人无不【bú】宗【zōng】之。”由【yóu】此【cǐ】可见，七绝至王昌龄而体制【zhì】大定，表【biǎo】现手【shǒu】法完全成【chéng】熟，给后人以很大影响。

诗歌内容

题材综述
　　王昌龄【líng】的七言绝句在内容上可分【fèn】三【sān】类，这【zhè】三类都自【zì】有特色。而其【qí】中以边塞诗第一、闺怨诗第二【èr】。

　　第一类是沿用乐府旧题的边塞诗【shī】。盛【shèng】唐边塞【sāi】诗人历来以高适【shì】、岑参【cān】为首。两【liǎng】人又都擅【shàn】长歌行长篇，高作【zuò】昂扬奋激，岑作【zuò】瑰丽雄奇。王昌【chāng】龄却另辟蹊【qī】径，以短小的绝句形式，抒写征人的种【zhǒng】种情思，既有“不破【pò】楼兰终不还”（《从军【jun1】行七首【shǒu】》之四）的壮【zhuàng】志和“已报生【shēng】擒吐谷【gǔ】浑”（《从军行七【qī】首》之五）的胜利喜悦，也有沙漠风前【qián】、长城月下【xià】怀【huái】念亲人的离愁【chóu】，都写得含蓄深【shēn】沉【chén】、情景交融【róng】，配【pèi】以格调的舒缓自【zì】然【rán】、音节的【de】宛转浏亮【liàng】，成为传唱不【bú】衰的名作。

　　第二类是抒写宫【gōng】女思妇怨情的闺怨【yuàn】诗【shī】和宫【gōng】词。王【wáng】昌龄在《宫词【cí】》、《闺怨》诸作中从另一方【fāng】面表现了他刻画封建制【zhì】度【dù】下妇女内心情感的【de】高度【dù】艺术才能。从外表上看，宫【gōng】廷生活是那么【me】静【jìng】谧迷人【rén】：“西宫【gōng】夜静百花香”（《西宫春怨》）、“芙蓉不【bú】及美人妆”（《西宫秋【qiū】怨》），但在【zài】绮丽的情景中，诗人却细腻入微地【dì】摹写了她们深刻的内心痛苦，她们对幸福的憧憬【jǐng】，她们的失望，在失望之【zhī】中仍【réng】交织着希望的复杂心理【lǐ】。这些作【zuò】品文笔之龙【lóng】丽【lì】，语言【yán】之凝炼，情【qíng】韵之【zhī】深刻【kè】，都使后【hòu】来作【zuò】者难于争胜。

　　第三类是送别诗。王昌龄的一生交游很广【guǎng】，和许多【duō】文【wén】人【rén】、官吏、隐士和僧道都有来往【wǎng】，特别是在他【tā】两次遭贬【biǎn】、长年谪居的情况下，他多么需要亲友的慰藉和友情的温暖。他也【yě】把自己忠贞深沉【chén】的友情，献【xiàn】给了那些正【zhèng】直的知心朋友【yǒu】。他一生【shēng】写了【le】四十多首送别【bié】诗，不落窠臼，不【bú】同凡【fán】响【xiǎng】，他【tā】的送别诗，在表现【xiàn】手法上可分为以下四【sì】种类型【xíng】：一、用不同的艺【yì】术构思，表【biǎo】现【xiàn】诚挚而【ér】深厚的【de】友【yǒu】情。二、打破送别【bié】诗常规，不重在写【xiě】当前的离别，却着意在写【xiě】别【bié】后的情【qíng】景。三、不【bú】写伤离【lí】，而以【yǐ】慰别【bié】为“主意”四、无恭维、无应【yīng】酬，以抒情、写人见长。

边塞称世
　　王昌龄是著名【míng】的边塞诗人，并在后代以边塞【sāi】诗称【chēng】世【shì】。而【ér】王昌龄边塞诗的艺术特色主要表现在【zài】如下【xià】几【jǐ】方面：

　　其一，王昌龄善于采用心理描写，表现细腻多变【biàn】的感情。王昌龄在【zài】诗【shī】中较【jiào】早地抒写征夫【fū】心灵的【de】一位诗人，为宋词【cí】对人物心理进行细【xì】腻【nì】刻划打下了基础。他或【huò】通过瞬【shùn】间【jiān】征夫【fū】的心【xīn】理【lǐ】变化，描写【xiě】他们跳动的心曲;或通过【guò】营中的【de】歌舞【wǔ】声，对征【zhēng】夫【fū】的【de】内心痛苦进行抒【shū】写;或【huò】者借助边关的特有的生活场景，写征夫【fū】内心【xīn】的忧愁;或者借战【zhàn】争，写守边将士捍卫国家尊严【yán】的英雄气概。可【kě】以说感情【qíng】的抒发非常【cháng】细腻、真实。

　　其【qí】二，王【wáng】昌【chāng】龄诗情景【jǐng】妙合，意与境浑。王【wáng】昌龄去过边塞，真正看到了边塞的大漠、雄关、孤城、长云、雪山、烽火、羌笛【dí】等景【jǐng】象，因而在他的边塞诗中【zhōng】，组成了一幅非【fēi】常壮【zhuàng】美的【de】自然景物的群体图。这些意象的上【shàng】面附着了边塞【sāi】将士的情【qíng】与意，是特定【dìng】环【huán】境中的特定【dìng】物，即自然的物与将士【shì】的情两相交【jiāo】触，诗【shī】人还借【jiè】助化无【wú】形为有形的艺术手【shǒu】法，构【gòu】成了【le】王昌龄边【biān】塞诗的【de】情景妙合【hé】，意与境浑的【de】艺【yì】术境界。他【tā】创造情景交【jiāo】融的意境美，使【shǐ】用【yòng】了各种各样的方法。其一，选择某些富有特征【zhēng】性的景物，注入强烈的主观情感【gǎn】，促【cù】使景与情水乳交融【róng】，真善美高度【dù】统一。其二，既【jì】采用赋体，描写【xiě】实景，又巧用直中含曲的方式，求得含蕴无【wú】穷的言外之意【yì】。其三，以苦心与孤诣，展开形象思维的翅【chì】膀，化无形为有形，变抽象【xiàng】为具体，使意【yì】境【jìng】十分深蔚。其三，王昌龄诗内容简洁、明快、含蓄【xù】，具【jù】有【yǒu】很高的语言艺术成就【jiù】。王昌龄的边塞诗【shī】，非常讲究语言的精炼【liàn】，真正做到了言均意足，意蕴无穷。或简洁、或明【míng】快、或含【hán】蓄，让读者回【huí】味无【wú】穷【qióng】。另外【wài】，王昌龄在【zài】艺术上精益求精，对每一句【jù】都精心地加以处理【lǐ】，没有闲笔，绝句的起句【jù】往往是骤响易彻，以雷鸣般的声势打开一【yī】个局面，如：“秦【qín】时【shí】明月【yuè】汉时关”、“大【dà】漠风尘【chén】日【rì】色昏”、“青海长云暗雪山”、“琵琶起舞换新声”等等，都【dōu】是单刀直入，开【kāi】门见山【shān】，不过【guò】最妙的地方【fāng】还不在于起句，而是在第三句。绝句【jù】一般的都要在第【dì】三【sān】句另辟【pì】新境，翻出【chū】新意，所以首二【èr】句要【yào】平缓【huǎn】些才【cái】便于翻上一层【céng】。王昌龄调【diào】既已高险，还能在第三句上就势一振，把思想感情【qíng】再深入一【yī】步，实在【zài】是需要高超的艺术技巧。

表现手法

诗歌意境
　　在艺【yì】术风格上，王昌龄的七绝以委婉含蓄为主【zhǔ】要特色，表现曲折，意【yì】境深远。其中不少是【shì】用比兴、寄【jì】托手法，抒写了诗人对现【xiàn】实的揭露【lù】和幽怨，因而与【yǔ】屈原的《离骚【sāo】》在精神上有一致之处。王昌龄诗亦【yì】善用典故。其《诗格》提出“诗【shī】有六【liù】式”，第五就是“用事【shì】”：“谓如【rú】己意而与事合。”王【wáng】诗【shī】用典不多，但往往用得巧妙而贴【tiē】切，不露迹象。王昌龄很重视【shì】诗的境界，他【tā】的《诗格》提出“诗有三境”：“一曰物境【jìng】，二曰【yuē】情境，三曰意境。”他【tā】反对意与景的分离【lí】：“若一向【xiàng】言意，诗【shī】中不妙及无味【wèi】。景语【yǔ】若多【duō】，与意【yì】相【xiàng】兼不紧，虽理通亦无味。”他很重【chóng】视【shì】情【qíng】与【yǔ】景的【de】结【jié】合，认为：“凡诗，物色兼意【yì】下为【wéi】好【hǎo】。若有物色，无意兴，虽巧亦【yì】无处用【yòng】之。”

语言风格
　　王昌龄【líng】的诗【shī】歌从语象选【xuǎn】择、句式运用到语句组【zǔ】合三方面都体现了【le】诗人【rén】对典【diǎn】雅劲健的语言艺术【shù】风格的【de】追求【qiú】。在语象选择方面，王昌龄多选【xuǎn】用大的【de】数【shù】词、有力度的动词、准【zhǔn】确的【de】形容【róng】词来表现有气势的大【dà】场景或有【yǒu】气魄的【de】大胸怀【huái】，体现出了语言的力量美【měi】、气【qì】势【shì】美。在名词选择方面，王昌龄选择的【de】是典【diǎn】雅的、典【diǎn】型的语象。王昌龄在诗中多使用短句、变形句式【shì】、紧【jǐn】缩复句。使语言【yán】有力量感、经济简练。王昌龄诗歌【gē】中【zhōng】的语句【jù】组合【hé】也体现着他简【jiǎn】练清峻的【de】语【yǔ】言风【fēng】格。总结王昌龄的诗三大【dà】特点就是：语言简【jiǎn】练而内涵丰富；文辞【cí】平易但句意【yì】险峻；意兴相兼、沉中见清。

修辞技法
　　一、层层深入环【huán】环相扣【kòu】，王【wáng】昌龄善于【yú】运用层层深入的手【shǒu】法【fǎ】，反复渲染气氛，为突出主题【tí】服【fú】务【wù】。如《长信【xìn】秋词五首》。

　　二、典型【xíng】情景【jǐng】画面【miàn】生动，王【wáng】昌龄极【jí】善【shàn】于捕【bǔ】捉和概括【kuò】典型情【qíng】景【jǐng】，给人以真切【qiē】的形象生动的画面感，如【rú】《从军行》，王昌龄以边塞为【wéi】题材的七绝，其画面皆色彩浑厚，凝重，笔触粗【cū】犷。而【ér】在宫怨、闺【guī】怨诸作中，王昌龄则转变了【le】画【huà】风，且不在是【shì】油【yóu】画，而是工笔重彩的仕妇图与【yǔ】金壁辉煌【huáng】的界画的组合【hé】。

　　三【sān】、善【shàn】用比【bǐ】兴深于寄托善用比兴，深于寄托，代【dài】表作如【rú】《长信怨【yuàn】》。