《玉楼春·春思》鉴赏

　　在现存的【de】词作里，严仁有【yǒu】词三十首，其【qí】中一【yī】半以上写【xiě】闺情。“闺情”，在唐宋【sòng】词里是【shì】写【xiě】作量占多数的【de】一种题【tí】材【cái】。这种词的表现手【shǒu】法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本【běn】词却有【yǒu】其独到之【zhī】处。

　　本词采用常见的上景【jǐng】下情的写法。但其写景却在动【dòng】与静对【duì】比的【de】同时【shí】，用暗示衬托出思妇的【de】情怀【huái】。小园内【nèi】春光烂漫【màn】，杂花竞放，但思妇的视线却只有【yǒu】小园西畔的【de】一片荠菜【cài】花，此时荠菜开出【chū】繁密【mì】的白【bái】色【sè】小花，引来许【xǔ】多上下纷【fēn】飞【fēi】的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花【huā】和【hé】蝴蝶的形态和活动【dòng】反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅【jǐn】仅在【zài】园中停留【liú】，却不光顾寂寞的深【shēn】闺

　　荠【qí】菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜【cài】长得遍地都【dōu】是：“花繁【fán】”，不仅形容【róng】荠菜长得茂密【mì】，又【yòu】从另【lìng】一角度暗示了思妇因思春而【ér】无意游赏的【de】心【xīn】情。

　　词【cí】人借思【sī】妇的目光，将关【guān】注点转【zhuǎn】移到池塘和花径上。“冰【bīng】池”指水【shuǐ】面光【guāng】洁如冰，莹澈清【qīng】碧。“照还【hái】空”，形容【róng】冰池在阳光【guāng】之【zhī】下显得透明无【wú】比【bǐ】。“香径”写落花堆【duī】满小路，送【sòng】来阵阵芳【fāng】馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一【yī】条【tiáo】花径的静【jìng】景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞【mò】、尽日凝望【wàng】的【de】神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。

　　下片所【suǒ】写的相【xiàng】思之【zhī】情，主要是以间接【jiē】而【ér】曲折的手法来【lái】反映【yìng】的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之【zhī】丝，说“恨游丝短”是用【yòng】以反衬自己情意之长。由【yóu】于相思而【ér】日益【yì】消瘦，亦不直接说出【chū】，只用【yòng】“罗【luó】带缓”来暗示。

　　这种写法【fǎ】在《古乐【lè】府歌》：“离家日已远，衣带【dài】日趋缓。”中有表现。《古【gǔ】诗十九首。行行重【chóng】行行》亦有“相去日已【yǐ】远，衣带日已缓”之句【jù】，不过前者是【shì】游子口吻【wěn】，后【hòu】者是思妇之辞【cí】。这里间接地刻【kè】画出由于离【lí】别日久相思不【bú】已而渐趋消瘦【shòu】的思【sī】妇形【xíng】象。

　　结尾两句设【shè】想新奇【qí】，以【yǐ】构思别出【chū】心裁而为人【rén】称【chēng】道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他【tā】日【rì】归来相见时的情景【jǐng】。这【zhè】样【yàng】的手法【fǎ】更显示出【chū】相思之苦。词人【rén】并未使用直接【jiē】诉陈因怀人而憔悴之【zhī】语，而是曲【qǔ】折【shé】地说【shuō】：梳妆匣里的圆镜不会【huì】欺人，待【dài】你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接【jiē】的写法看似【sì】痴语【yǔ】，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等【děng】手法，使词【cí】意婉转层【céng】深【shēn】，独具【jù】韵【yùn】致。