春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。

　　在现存的词作【zuò】里，严仁有词三十首，其中一半【bàn】以上【shàng】写闺情。“闺情”，在唐宋【sòng】词【cí】里是写作量占多数【shù】的【de】一种题【tí】材。这种词的表现手法【fǎ】多样，或雕琢，或白描，但【dàn】有创意，新颖别【bié】致的倒为数不多【duō】。而本词却有其独到之处。

　　本词采用【yòng】常【cháng】见的上景下情的写【xiě】法。但其写景【jǐng】却在动与静【jìng】对比的同【tóng】时，用暗示衬托出思妇的情怀。小【xiǎo】园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视【shì】线却只有小园【yuán】西畔【pàn】的一片【piàn】荠【qí】菜【cài】花【huā】，此时荠菜开出繁密的白色小【xiǎo】花，引来许多上下纷【fēn】飞【fēi】的蝴蝶。“繁”和【hé】“乱”是以荠菜花和蝴【hú】蝶的形态和活动反【fǎn】映出春事已深。“只【zhī】在”两【liǎng】字暗【àn】示春【chūn】风仅仅在园中【zhōng】停留，却不光顾寂寞的深【shēn】闺

　　荠菜本是可食之【zhī】野菜，而她无【wú】心踏青【qīng】挑菜，以致【zhì】听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得【dé】茂密，又【yòu】从另一角【jiǎo】度暗示【shì】了【le】思【sī】妇【fù】因思春【chūn】而【ér】无意游赏的心情。

　　词【cí】人【rén】借思【sī】妇的目光，将关注点转移到池塘【táng】和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈【chè】清碧。“照【zhào】还空【kōng】”，形容冰池在阳【yáng】光之下【xià】显得透明无比【bǐ】。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被【bèi】风【fēng】吹落在地【dì】。从这一泓碧【bì】水、一条花径的静景场【chǎng】面中，衬【chèn】托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种【zhǒng】以【yǐ】写景【jǐng】为主【zhǔ】而【ér】景中有【yǒu】情【qíng】的写法，过渡到【dào】下片【piàn】抒情【qíng】，使得全词融为【wéi】一体。

　　下片所写的相思之【zhī】情，主【zhǔ】要是以间接而曲折的手法来【lái】反映的【de】。游【yóu】丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝【sī】短”是用以反【fǎn】衬自己情【qíng】意【yì】之长。由于相思【sī】而日益【yì】消瘦，亦不直接说出，只【zhī】用【yòng】“罗带缓”来暗示。

　　这种写法在《古乐府歌》：“离家【jiā】日【rì】已【yǐ】远，衣带日趋缓。”中有表现【xiàn】。《古【gǔ】诗十九首。行行重行行【háng】》亦有“相去日已【yǐ】远，衣【yī】带日已缓”之句，不【bú】过前【qián】者是游子【zǐ】口吻，后【hòu】者是思【sī】妇之辞【cí】。这里间接地刻画出由【yóu】于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。

　　结尾两句设【shè】想新奇，以构思别出心【xīn】裁而为人称【chēng】道，是承上面【miàn】“罗带【dài】缓【huǎn】”而进一步悬拟【nǐ】他日【rì】归来相见时【shí】的情景。这样的手【shǒu】法更显【xiǎn】示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而【ér】憔悴之语【yǔ】，而是曲折地说：梳妆【zhuāng】匣【xiá】里【lǐ】的圆镜不会【huì】欺【qī】人，待你归来之日可以【yǐ】看到思妇消瘦的容【róng】颜。这【zhè】种间接【jiē】的写法看【kàn】似痴语，其实是【shì】至【zhì】情的流露。本词【cí】运用反衬、暗示、间接【jiē】等【děng】手法，使词意婉转层深，独具【jù】韵致。