汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

　　在朦胧的月色下，映入女子眼【yǎn】帘【lián】的山容水【shuǐ】态，都充满【mǎn】了哀愁【chóu】。前【qián】三句用三个“流”字，写【xiě】出【chū】水的蜿蜒【yán】曲折，也酿【niàng】造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更【gèng】增【zēng】添了愁思的绵长。特别是那一派流【liú】泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛【fēn】，增强【qiáng】了艺术感染力【lì】，显示出这首小词言简意富【fù】、词浅【qiǎn】昧【mèi】深的特【tè】点。

　　相思是人类最普遍的情感之【zhī】一。也是历代诗【shī】家文人【rén】付【fù】诸歌咏的【de】最佳题材之一。古诗中多用“长相【xiàng】思”三【sān】字，如《古诗十九首》中【zhōng】就有“上言长相思”、“著以长相思”、“行人难久留【liú】，各言长相【xiàng】思”等【děng】。南朝陈后主、徐陵【líng】、江总【zǒng】，唐李白等【děng】都有拟作【zuò】。内容多写女子【zǐ】怀【huái】念久出不归的【de】丈夫【fū】。至于白居易这首《长【zhǎng】相思》，则【zé】有其特定的相思对象，即【jí】他【tā】的侍妾樊素。

　　樊素善歌《杨柳枝》，因【yīn】又名柳枝。因为种种原因，樊素【sù】自求离去，白【bái】氏在《别柳枝》绝【jué】句【jù】中说：“两枝杨柳小【xiǎo】楼中，袅【niǎo】袅多【duō】年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风【fēng】。”可见作者对【duì】于【yú】樊氏的【de】离去十分【fèn】伤感。这【zhè】首【shǒu】《长相思》词也表达【dá】了相同的情感【gǎn】。

　　词【cí】的上【shàng】阕写樊素【sù】回南必经之【zhī】路。因为【wéi】她是杭州人氏，故作者【zhě】望吴【wú】山而【ér】生【shēng】愁。汴水【shuǐ】、泗水【shuǐ】是一【yī】去不复回的，随之南下的樊素【sù】大概【gài】也【yě】和河水一样，永远【yuǎn】离【lí】开了他。所以作者想象中【zhōng】的吴中山脉，点点都似愁恨凝聚而成。短短几句【jù】，把【bǎ】归【guī】人行程和愁怨的焦【jiāo】点都简【jiǎn】括而又深【shēn】沉地传达了出来。尽管佳人已去，妆【zhuāng】楼空空，可作者一片【piàn】痴情，终【zhōng】难忘怀【huái】，他便于下阕抒发了自己【jǐ】的相思之痛。两个“悠悠”，刻画出【chū】词【cí】人思念之深。这种情【qíng】感的强烈，只有情人【rén】的回归才能休止。然而那不过是空想，他只能倚【yǐ】楼而【ér】望，以【yǐ】回忆昔日的欢乐【lè】，遣散心中的郁闷而已【yǐ】。

　　这篇作品形式虽然短小，但它却【què】用回环复沓的句式，流水般汩汩有声的节奏，贯穿【chuān】于每个间歇终点【diǎn】的【de】相【xiàng】同韵脚，造成了绵远悠长的韵【yùn】味，使相思【sī】之【zhī】痛、离别之苦，表现得更加淋漓尽致。