《木兰花慢·恨莺花渐老》鉴赏

　　此词托为惜【xī】春，实际【jì】上抒写作者【zhě】与一【yī】位恋人诀【jué】别的情事，其【qí】本事已不可考。

　　上片从【cóng】惜春写起。开头【tóu】三句，写春【chūn】事阑珊。词首句起势不凡，为全篇定下【xià】了感恨的【de】基调。以【yǐ】下三【sān】句【jù】，以【yǐ】夸张的手法【fǎ】，发出【chū】了【le】留【liú】春无计的感叹：山崖再高【gāo】，也难以阻挡春光匆【cōng】匆【cōng】离去的脚步【bù】；榆【yú】钱再多，也无法【fǎ】唤得春【chūn】神的回眸眷顾。其间【jiān】借“榆钱【qián】”而拈【niān】出“难买”，自然【rán】熨贴，堪称妙笔。“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情【qíng】推向纵深。梅花本【běn】是报春使者【zhě】，凌寒独放于【yú】百花之【zhī】前【qián】，春华烂漫时与梅花作别【bié】，似乎【hū】还是【shì】左近的事，但曾【céng】几何时，它已果实盈枝【zhī】了【le】。“结子满枝头【tóu】”暗用了一个故事：相【xiàng】传杜牧游湖【hú】州时看中一【yī】少【shǎo】女，与其母【mǔ】约定【dìng】十年之内来娶。过【guò】十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有【yǒu】两子。杜牧怅然为【wéi】诗曰：“自是寻春去校迟【chí】，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满【mǎn】枝！”作者化用这个典故，借以透【tòu】出他伤春【chūn】的【de】个【gè】中消息。歇拍二【èr】句，便进一步揭出【chū】了这【zhè】层底蕴：那垂杨【yáng】画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所【suǒ】，此时风景依旧，但唯余【yú】一泓绿水，柳下无人系舟，当【dāng】然再也看【kàn】不【bú】到她的倩影【yǐng】芳姿了。以上【shàng】，词人【rén】采用多种艺【yì】术手法，将【jiāng】离情别绪融化于物象中，颇具深【shēn】婉曲折之妙。

　　过片四【sì】句，连用两个比喻【yù】，感叹【tàn】明如流【liú】水，往【wǎng】事【shì】绝无重现的可能。“覆【fù】水【shuǐ】难收”，这句成语出于《后汉【hàn】书【shū】》，原本是就军国大事说的，后来用【yòng】以比喻夫妻关系【xì】断绝无法恢【huī】复此处借【jiè】以喻指自己与恋人相【xiàng】诀、欢情不【bú】再的悲【bēi】哀，将上片离恨再加强【qiáng】化。下面就进一步展开抒写这种复杂【zá】痛苦的心情。“凭画【huà】栏”三句，写词人由于【yú】心境不【bú】佳，想【xiǎng】凭栏眺【tiào】望，以【yǐ】舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的【de】景物，因【yīn】此他【tā】不再凭【píng】栏而走入楼内。“东风”两句写词人转【zhuǎn】头不【bú】看触目伤【shāng】心的残春景色，但它【tā】还是追踪而至【zhì】。那吹花搅絮的东风，到【dào】傍晚更来得厉【lì】害【hài】，把落花柳【liǔ】絮【xù】直卷入书楼【lóu】，有心再来撩惹了。结尾【wěi】两【liǎng】句构思奇特，以拟人和【hé】问【wèn】句的形【xíng】式，将【jiāng】燕子【zǐ】成双的物象与主人公的孤【gū】单悲苦加以对【duì】比映衬，淋漓尽致地刻划出主人【rén】公愈怕外【wài】物引发春愁愈无【wú】法回避的痛苦境地。