门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。

　　此【cǐ】词托为惜春，实际上抒写【xiě】作者与【yǔ】一位恋人【rén】诀别【bié】的情事，其本事已不【bú】可考。

　　上片从惜春【chūn】写起【qǐ】。开头三句，写春事阑珊【shān】。词首句起势不凡【fán】，为【wéi】全【quán】篇定下了感恨的基调。以下三句，以【yǐ】夸张的手法，发出【chū】了留春无计的感【gǎn】叹【tàn】：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆【yú】钱再多【duō】，也无法【fǎ】唤得春神的回眸眷【juàn】顾。其间借“榆钱”而拈【niān】出“难买”，自【zì】然【rán】熨贴，堪【kān】称妙笔。“梅【méi】花”二【èr】句【jù】，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花本是报春【chūn】使者，凌寒独放于百【bǎi】花之前【qián】，春华烂【làn】漫时与【yǔ】梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时【shí】，它已果实盈枝了【le】。“结子满枝头”暗用了一个故事【shì】：相传杜牧【mù】游湖【hú】州时看中【zhōng】一少【shǎo】女，与其母约【yuē】定十年之内来【lái】娶。过十四年，杜牧出为【wéi】湖州刺史，访该女，则【zé】已出嫁并生有两子。杜【dù】牧怅【chàng】然【rán】为【wéi】诗曰：“自是【shì】寻春【chūn】去校迟，不须【xū】惆【chóu】怅怨芳时。狂【kuáng】风落尽深【shēn】红色，绿叶成阴子满枝！”作者化用【yòng】这【zhè】个典故，借以透出他伤春的个中消【xiāo】息。歇【xiē】拍二句，便进【jìn】一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳【liǔ】湾【wān】兰舟，曾是他与【yǔ】情【qíng】人幽会之所，此时风景依旧，但唯余【yú】一泓绿水，柳下无人【rén】系舟，当然再也看不到她的倩【qiàn】影芳姿了。以【yǐ】上【shàng】，词人采用【yòng】多种艺术手【shǒu】法，将离情【qíng】别绪融化于物象中，颇具深【shēn】婉曲【qǔ】折【shé】之妙。

　　过片四【sì】句，连【lián】用【yòng】两【liǎng】个【gè】比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。“覆水难收”，这句成语出于《后汉书》，原本是就军【jun1】国【guó】大事【shì】说的，后来用以比喻夫妻关【guān】系【xì】断绝无法恢复此处借以喻【yù】指自己与恋人相诀、欢【huān】情【qíng】不再【zài】的悲哀【āi】，将上片离恨再【zài】加【jiā】强化【huà】。下面就【jiù】进【jìn】一【yī】步展【zhǎn】开抒写这种【zhǒng】复【fù】杂痛苦的心情【qíng】。“凭画【huà】栏”三句，写词【cí】人由【yóu】于心境不佳，想凭栏眺望，以舒愁怀【huái】，但触目【mù】都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内。“东【dōng】风”两句写词人转头不看【kàn】触目伤心的残春景色，但它【tā】还是追【zhuī】踪而至。那吹【chuī】花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入【rù】书楼【lóu】，有心再来【lái】撩【liáo】惹了。结尾两【liǎng】句构思【sī】奇特，以拟人和问句的形式，将【jiāng】燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦【kǔ】加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主【zhǔ】人公愈【yù】怕外【wài】物【wù】引发春【chūn】愁愈无【wú】法回【huí】避的痛苦境地。