水仙子·游越福王府

　　这首小令是怀古【gǔ】之作，写绍兴福王府遗址的【de】衰败，充【chōng】满繁华消歇，不【bú】胜今昔之感。其表现方法是【shì】借【jiè】景抒情。但曲中【zhōng】并无对景物的精【jīng】致【zhì】刻画，也不脱离景【jǐng】物直抒胸臆，而是情随景生，情【qíng】景紧密结合，句句【jù】写【xiě】景【jǐng】都将作者的【de】联想、幻觉、想象、思考熔铸其中。

　　全曲运用了【le】三组镜头的【de】特【tè】写。第一组特写是起首两【liǎng】句，为府邸的总体印象。一目了【le】然的是遍地沙砾，蒺藜丛【cóng】生，间杂着【zhe】开花的野【yě】菜。据景实录，光写【xiě】下“蒺藜【lí】沙，野菜花”也无甚不可，但作者【zhě】显【xiǎn】然想得更多更远。他耳边仿佛【fó】回荡着当年王府寻欢【huān】作乐、宴【yàn】乐升【shēng】平的歌【gē】吹声，眼前闪现着王公和宫女遍身罗绮、珠【zhū】光宝气的身影。作者将追想【xiǎng】与现【xiàn】实叠合在一起【qǐ】，以【yǐ】“梦断”“香馀”作为两者的维系。“梦”是不用说了，盛衰【shuāi】一瞬，繁华成空，确实就像梦【mèng】境那样无凭。“香【xiāng】”呢，野【yě】菜花【huā】倒是【shì】有那【nà】么一点，将这点微香【xiāng】作为“罗绮”的馀【yú】泽【zé】，看【kàn】来就是【shì】府中人化为黄土【tǔ】后留【liú】给【gěi】后世的唯一【yī】贡【gòng】献【xiàn】。这一组特写用句内对比【bǐ】的手法，繁华【huá】豪奢的昔【xī】景使残败荒芜的现【xiàn】状【zhuàng】显得更为触目惊心。

　　第二【èr】组特写【xiě】是中间三句，铺叙【xù】了王府【fǔ】园内【nèi】乱云【yún】、老树、夕阳、燕、蛙等现存的景物。这些景物本【běn】身是中性的，并非福王府所特有，然而作者在述及【jí】时一一加【jiā】上了强【qiáng】烈的感情色彩。主观色彩的【de】注【zhù】入，一是通过刻意的组合，让【ràng】景【jǐng】物【wù】所具有的苍【cāng】凉共性在互相映衬中【zhōng】得【dé】以凸现，如【rú】“乱云老【lǎo】树夕阳下”之句【jù】。而更主【zhǔ】要的是通过【guò】化用典故来实现，这就是关【guān】于燕子和青蛙的第四、五两【liǎng】句。“燕”与“王谢家”的【de】关系【xì】，经过刘禹锡《乌衣巷》诗句的【de】渲染，已【yǐ】是妇【fù】孺皆【jiē】知。这里劝“燕【yàn】休寻【xún】”，将园内燕子的忙碌穿梭故意【yì】说成是有意识的【de】怀旧，悲剧气氛就更为浓烈。“怒煞些【xiē】鸣蛙【wā】”则化【huà】用《韩非子》所载“怒【nù】蛙”的【de】典【diǎn】故【gù】：越【yuè】王勾践出行望见怒蛙当道【dào】，不禁从【cóng】车上【shàng】起立，扶着车【chē】前的【de】横木【mù】向【xiàng】它们致敬，因为“蛙【wā】有气如此，可无为式【shì】（榜【bǎng】样）乎【hū】”！在作者【zhě】看来，如今青【qīng】蛙气鼓鼓地怒【nù】鸣，是为了“恨兴亡”的【de】缘故。这一组特写，正是借【jiè】景抒情。

　　第【dì】三组特【tè】写为六、七两句【jù】，着笔于【yú】福王府建筑物【wù】的【de】遗迹。作品选【xuǎn】取“铺锦池”“流杯亭”为代【dài】表【biǎo】。此两处当为王【wáng】府旧日的游赏胜所，但其名也有渊源。据《开成录【lù】》：“（唐）文宗【zōng】论德宗奢靡【mí】云：闻得禁中老宫人，每引泉先于池底铺锦，王建《宫词》曰【yuē】‘鱼藻【zǎo】宫中锁【suǒ】翠娥，先【xiān】皇行处不曾【céng】过。只今池【chí】底休铺锦，菱角鸡头积渐多’是也【yě】。”据欧阳修《跋【bá】流【liú】杯【bēi】亭侍宴诗》，唐武则天曾在汝州温泉别【bié】宫建流杯【bēi】亭。亭以“流杯”命名，显然【rán】是王府内【nèi】“曲水流觞”的作乐需要【yào】。如今池里是【shì】“荒甃”，亭上【shàng】是“破瓦”，可见【jiàn】昔日富【fù】丽堂皇的府【fǔ】第与园苑【yuàn】，到此时只剩了一【yī】堆废墟。这一组特【tè】写【xiě】，更带有“当地【dì】风光”的性征【zhēng】。

　　作者【zhě】将“游越福【fú】王府”的【de】所见不厌【yàn】其详地分成三组表【biǎo】现，可以解释【shì】为【wéi】他惆怅、伤感、愤懑的【de】步步深化。这一切印【yìn】象的叠【dié】加与【yǔ】感情的郁积，便结出了末句的呐【nà】喊：“何处【chù】也繁华？”这一句既似发问【wèn】也似【sì】回答，盛衰无【wú】常、荒【huāng】淫失国【guó】的感慨俱在其中。

　　这首小令【lìng】涉及历史主【zhǔ】题，曲调沉郁顿挫，与乔【qiáo】吉其他作品清丽【lì】婉【wǎn】美的特点有很大差【chà】异【yì】。这也体现了【le】乔吉对历史兴替的无限慨叹。