孤雁儿·藤床纸帐朝眠起

　　“笛【dí】声【shēng】三弄，梅心惊【jīng】破，多【duō】少游春意。”以汉代横吹曲中的《梅花落》照【zhào】应【yīng】咏梅的命题，让【ràng】人【rén】联【lián】想到园中的梅【méi】花，好【hǎo】像【xiàng】一声笛曲，催【cuī】绽万树梅花，带来春天的【de】消息【xī】。然“梅心惊【jīng】破”一【yī】语更奇，不仅说明词人语【yǔ】言的【de】运用上有所发展，而【ér】且显【xiǎn】示出她感【gǎn】情上曾被激起一刹那【nà】的波【bō】澜，然而【ér】意思很含蓄【xù】。闻笛怀人【rén】，因梅思春，她词中是不止一次【cì】用过。这是一歇拍，词从这一【yī】句开始自然地过渡到下片，上【shàng】片主要写自己的凄【qī】冷孤苦，下片则着【zhe】重【chóng】写对爱侣赵明诚的思念。

　　下【xià】阕正面抒写悼【dào】亡之情，词境【jìng】由晴【qíng】而【ér】雨，跌宕之中意脉【mò】相续。“小风”句，将外【wài】境【jìng】与内境融为一体。门外细雨【yǔ】潇【xiāo】潇，下个不停；门【mén】内伊人枯坐【zuò】，泪下千行。以雨催泪，以【yǐ】雨【yǔ】衬泪，写【xiě】感情的变化，层次鲜【xiān】明，步【bù】步开【kāi】掘，愈写【xiě】愈深刻；但为什么“无佳思”，为什【shí】么“情怀【huái】如水”和泪下千行，却没有言【yán】明【míng】。直至“吹箫【xiāo】人去玉【yù】楼空【kōng】，肠断与谁【shuí】同倚”，才【cái】点【diǎn】明怀念【niàn】丈夫的主旨。“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉与其【qí】夫箫【xiāo】史的【de】典故，见【jiàn】《列仙传》。这里的“吹箫【xiāo】人”是说箫史，比拟赵明诚。明【míng】诚既逝，人【rén】去楼空，纵有梅【méi】花好景，又有谁与她倚阑【lán】同赏呢？词人回【huí】想【xiǎng】当年循城远览【lǎn】，踏雪寻梅的情景，心【xīn】中【zhōng】不由怆然感伤。

　　结尾三句化用【yòng】陆凯赠梅与范晔的【de】故事【shì】，表达【dá】了深【shēn】重的哀思。陆凯当年思【sī】念远【yuǎn】长安的友人范【fàn】晔，曾折下梅花赋诗【shī】以赠【zèng】。可是词人【rén】今天折【shé】下梅花，找遍【biàn】人间天【tiān】上，四处茫【máng】茫，没有一人可供寄赠。其中“人间天上”一语，写尽了寻觅苦：“没个人堪寄【jì】”，写尽了怅【chàng】然若失【shī】之【zhī】伤。全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭【liáo】绕【rào】不绝【jué】。

　　这首词【cí】妙在化用典故【gù】，婉若已出；咏【yǒng】梅悼亡，浑【hún】然一体【tǐ】；口语入词，以俗写雅，独树一枝。