天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

　　此词只冷雪盦本《漱玉词》收入，他本皆未收，故属存疑之作。

　　李清照【zhào】婚后，丈夫名【míng】城曾【céng】离家远行，她以《醉花阴.·重【chóng】阳【yáng】》寄给赵明诚，抒写重阳【yáng】佳节对丈【zhàng】夫的深切思念之情。南渡后，赵明【míng】诚病【bìng】故，她避乱漂泊，在一个近重阳的【de】时【shí】节，写【xiě】了【le】这首《行香子》，表象他对逝【shì】去丈夫的缅【miǎn】怀【huái】及悲凉的心情。前者【zhě】写的【de】是生离，后者写的是死别。故后者悲苦过之。从艺【yì】术技巧之精湛【zhàn】上说，虽然不【bú】像《醉花【huā】阴【yīn】·重阳》那样引人【rén】注目，但它【tā】的确是一颗明珠瑰宝，在艺海的深【shēn】处【chù】熠熠【yì】发光，丝【sī】毫没能降低它的艺术价值。

　　“天与秋光，转【zhuǎn】转情伤，探金英知近【jìn】重阳。”宇宙造化自然，使人间世界有四【sì】季的【de】区【qū】别，给人【rén】们【men】以秋日的光景。随着节气及阴雨风寒的往复变【biàn】化，秋天变得天高气【qì】清，烟消云敛，西风飒飒，草木衰微，落叶萧【xiāo】萧【xiāo】，山川寂寥【liáo】，景【jǐng】象凄【qī】肃。《文心雕【diāo】龙》云“物【wù】色之动，心【xīn】亦【yì】摇焉”景物的变【biàn】化【huà】，使人的思想感【gǎn】情也波动起来。本【běn】来易安因国破、家亡、夫丧【sàng】，又颠沛流【liú】离而心【xīn】境凄悲，看见眼前衰退的景象【xiàng】，怎能不黯然情伤【shāng】？“转转”指天气【qì】的反复变化。她年轻【qīng】时看到秋天的景象是【shì】无比欣悦的，赞道“水光山【shān】色与【yǔ】人【rén】亲，说不尽、无穷好【hǎo】”。然而【ér】现在她【tā】已遭【zāo】受种种苦难的摧【cuī】残，心【xīn】境情怀产生巨大的变化，“览物之情【qíng】得无异【yì】乎？”这更使他【tā】情伤的原因。

　　“探【tàn】金英知近【jìn】重阳”探，仔细察看。金【jīn】英，黄【huáng】色菊花【huā】。重阳，农【nóng】历九月九日为重阳【yáng】节。女主人仔细【xì】观察一下黄色菊花就知道重阳【yáng】佳节【jiē】临【lín】近【jìn】了。按照古老的习俗，人们要在重阳【yáng】节这【zhè】一天【tiān】，团聚、赏菊、饮【yǐn】菊花酒、插茱萸【yú】等。孟浩然《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我【wǒ】至【zhì】田家，绿树村边合【hé】，青山郭外斜，开轩面场【chǎng】圃，把酒话桑【sāng】麻，待到重阳日【rì】，还来就【jiù】菊花【huā】”王维【wéi】《九月九日忆山东兄弟》“独在异乡【xiāng】为异客，每【měi】逢佳【jiā】节倍【bèi】思亲【qīn】，遥知兄【xiōng】弟【dì】登高处，遍【biàn】插茱萸【yú】少一人”。从【cóng】这两首【shǒu】诗可【kě】以看出【chū】古时重阳节人们的活动。年轻时她曾写《醉花【huā】阴·重【chóng】阳》“莫道不销魂【hún】，帘卷西风【fēng】，人比黄花瘦【shòu】”。与丈夫赵明【míng】诚仅仅【jǐn】是暂别就使她【tā】的感情【qíng】禁受【shòu】不住【zhù】，她比菊花【huā】还【hái】要消瘦了；而今国破家亡，明诚逝世，她转徙江浙，“独在异乡为异客”“近重阳”抚今追昔，又何等的“情伤”

　　“薄衣初试，绿蚁新尝”，薄衣，粗糙的衣【yī】服。《梁书·武帝记·入屯阅武堂【táng】下令【lìng】》“菲饮薄衣，请自孤始”......绿蚁，一种新酿成的酒，上浮绿色泡沫。这【zhè】种泡沫后来成【chéng】为酒的代称，也叫浮蚁、碧蚁。白【bái】居易《问刘十【shí】九》“绿蚁新醅酒，红泥【ní】小【xiǎo】火炉”李珣《渔歌子》“孤素【sù】琴，倾绿蚁，扁【biǎn】舟自得逍遥志”，其绿【lǜ】蚁就是这种酒。意思是，刚刚试穿了一件粗糙【cāo】的【de】衣【yī】服品尝【cháng】了新酿成【chéng】的绿蚁酒。因【yīn】为时【shí】近重阳，衣服要【yào】加【jiā】厚；因【yīn】为情伤【shāng】，需要【yào】用【yòng】酒来浇愁。“每逢佳节【jiē】倍思亲”“独在【zài】异乡为异【yì】客【kè】”思今虑昔，情怀酸【suān】楚。词句【jù】承前。

　　“渐一【yī】番风，一番雨【yǔ】，一番凉”此句回【huí】应首句的’“转【zhuǎn】转【zhuǎn】”渐，渐次。意思是，在阴【yīn】雨风凉的反【fǎn】复变化中，每刮一次风，下一次【cì】雨，天气便【biàn】渐次转凉【liáng】。此句有三个结构相同、两个字【zì】相【xiàng】同的词组组成。此类结句，使【shǐ】词自然流动，增【zēng】加词的音【yīn】律美和修【xiū】辞美【měi】。

　　上阕写近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。

　　“黄【huáng】昏院落【luò】，凄凄惶惶，酒醒时往事愁【chóu】肠【cháng】”上片【piàn】，秋光，近重阳，点明【míng】节序。此【cǐ】处的“黄昏【hūn】”点明【míng】时间。落日【rì】的余晖已渲染在茫茫的天边【biān】，庭院里也变得昏黄、暗淡。一【yī】阵秋风吹【chuī】来，又有庭树的叶子飘落【luò】，发出飒飒的【de】声【shēng】响，冷冷【lěng】清清，凄【qī】凄【qī】惨惨【cǎn】，一个人【rén】在院子里感【gǎn】到【dào】惊恐【kǒng】害怕，凄凉的景象恰似她【tā】如水的情怀。白天【tiān】绿【lǜ】蚁曾使她醉倒，当夜幕要降临的时候【hòu】，她酒劲过了【le】，麻醉了的神经刚刚恢复正常，种种往事【shì】又涌上心头。真是“抽刀断水水更流，举杯消【xiāo】愁愁更愁【chóu】”北【běi】国沦丧【sàng】，至【zhì】今不的收复【fù】；家藏的【de】大量的【de】金石书画，荡【dàng】然无【wú】存；相依为命【mìng】的丈【zhàng】夫，在兵【bīng】荒马乱中逝去【qù】'自【zì】己避乱江【jiāng】浙，飘泊无依，抚今追昔真是“旧【jiù】恨春【chūn】江流不尽【jìn】，新恨云山千叠”，愁肠寸【cùn】断。范仲【zhòng】淹《御街行【háng】》“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”。愁肠，极言愁事【shì】熬心。

　　“那堪永夜，明月空床”永夜【yè】，漫漫【màn】长夜。易安《蝶恋花》“永夜恹恹欢【huān】意少”郎【láng】士元《宿杜判官江楼》“故【gù】人江楼月，永夜【yè】千里心”几个“永夜”都是同意。明【míng】月，是美【měi】丽的，有给黑夜【yè】以光明，故引起人们无穷的遐思，奇妙的幻【huàn】想【xiǎng】。古今的骚人墨【mò】客，在他们的诗【shī】文中未曾涉及过明【míng】月的【de】，几乎【hū】没有。骚人有【yǒu】的望月【yuè】思乡，李白【bái】《静夜思【sī】》'床前【qián】明月光疑是地上霜，举头【tóu】望【wàng】明月低头【tóu】思故乡”白居易“共【gòng】看【kàn】明月应垂泪，一夜乡心五【wǔ】处同”是例也【yě】。有的望【wàng】月【yuè】怀【huái】人，如杜甫月【yuè】下【xià】思念妻【qī】子儿【ér】女《月【yuè】夜》“今【jīn】夜鄜州月，闺中【zhōng】只独看，遥怜【lián】小儿【ér】女【nǚ】，未解忆长安”有如苏东坡，《水调歌头》“但愿人长久千里共婵娟【juān】”这是念手【shǒu】足兄弟的；有的【de】望月【yuè】怀念故国，如李后主《虞美人》“小【xiǎo】楼【lóu】昨夜又东风故【gù】国不堪回首明月中”就是如此。李清【qīng】照望着明月，思念【niàn】逝去的丈夫。美好的明月，它的【de】光辉照耀在词人身边的空床上【shàng】。过【guò】去一起望月，同【tóng】床共枕的爱人已【yǐ】经不在人世，旧【jiù】恨新仇，又那忍受得了这般【bān】孤【gū】单无告的【de】凄凉情景？《古诗【shī】·明月何皎皎》“明【míng】月皎【jiǎo】皎照我床，星汉西【xī】流夜【yè】未央”，都【dōu】是写女子【zǐ】思念丈夫的【de】著名诗【shī】句。易安“明月空【kōng】床”由此点化而成，将诗【shī】句浓缩简【jiǎn】化【huà】，利用【yòng】明【míng】月与空床的美感差【chà】异，乐景写哀，其哀倍增。

　　“闻砧【zhēn】声捣蛩声细漏【lòu】声【shēng】长”砧【zhēn】，古代【dài】捣衣用的石【shí】头。古时妇女多在秋季拆洗缝制衣服【fú】，忙到深夜。《子【zǐ】夜歌》”长安一片【piàn】月万户【hù】捣衣声秋风吹不【bú】尽总是玉关情何日平胡虏【lǔ】良人罢【bà】远征”这是【shì】妇女在【zài】明【míng】月之【zhī】夜听捣衣的声音，怀念远征丈夫的诗。秦观《满【mǎn】庭芳》"有时近重阳也，几处处、砧杵【chǔ】声催“其时节与此【cǐ】词【cí】时节是相同的【de】。李【lǐ】煜《捣练子》“深院静，小庭【tíng】空【kōng】，断续【xù】寒【hán】砧断续风。无奈夜长人不【bú】寐，数声和月【yuè】到帘栊【lóng】”这与易安词意境基本相同。都是表现听砧人对亲人的怀念。易安【ān】在【zài】“往事愁肠”的【de】情况下，写出对逝去【qù】丈夫的【de】无【wú】比怀念，悲苦甚之。

　　“蛩【qióng】声细【xì】”蛩，蟋蟀【shuài】。人长夜不寐，听【tīng】到蟋蟀细微的叫声，倍觉情怀凄【qī】切。唐【táng】人白【bái】居易【yì】《闻蛩》“闻蛩唧【jī】唧【jī】夜绵绵，况是【shì】秋阴欲雨天，犹【yóu】恐愁人暂【zàn】得睡，声声移【yí】近卧床边”。杜甫《促织》“促织甚细微，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜【yè】相亲。久客得无泪，故妻难及晨。悲诗与急【jí】管，感激异天【tiān】真”。可见古人【rén】常【cháng】用蟋【xī】蟀的哀吟【yín】衬托愁【chóu】人的悲【bēi】哀心境。促【cù】织，即蟋蟀。

　　“漏声长”。漏，古代一种滴【dī】水计时【shí】用【yòng】的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩【qióng】鸣切【qiē】，满【mǎn】院霜【shuāng】华如雪”。古诗词调名与词的内容是一致的。《更【gèng】漏子》作为常用词调，及其产生的本身，就说明更漏【lòu】是诗【shī】人常写【xiě】的素【sù】材。“长【zhǎng】”说明主人【rén】公久【jiǔ】久不【bú】能入睡。

　　易安在近重阳之际【jì】追念【niàn】丈夫，饮酒也无法【fǎ】排【pái】遣，酒醒时种种往事【shì】时他悲伤。明月【yuè】照耀，她孤苦伶【líng】仃【dīng】，夜阑不寐。沉重的捣【dǎo】衣【yī】声，细微的蛩鸣声，迢递【dì】的滴漏声，组成一个哀怨、凄【qī】凉、婉转的【de】交响乐曲，它【tā】与李【lǐ】清照的心曲【qǔ】在【zài】节奏、旋律、情调上似乎是合拍【pāi】的【de】。

　　下片【piàn】。写黄昏时她情【qíng】怀【huái】悒【yì】郁，往事愁肠及永夜【yè】对丈夫的深切【qiē】思念。

　　作者通过典型【xíng】环境的描写完【wán】美【měi】的表达了对逝去【qù】的丈夫【fū】的【de】怀念这一题【tí】旨。之【zhī】一艺术手段，在此词创作上的体现是【shì】昭著【zhe】卓绝的。她首先选【xuǎn】取的【de】是四季风光中的秋光【guāng】。秋【qiū】光是令人【rén】情伤的。从这【zhè】一【yī】点【diǎn】说是典【diǎn】型的；写此季节的环境抓住“渐一番风一番雨一番凉”，这一【yī】秋【qiū】天气候【hòu】变化【huà】的【de】典型特征【zhēng】来写【xiě】；进而撷取秋光中【zhōng】“近重阳”这一时节，典型意义【yì】在于它是令人“倍【bèi】思亲”的【de】时【shí】节；写此时节的景物抓住了“金英”，因为菊花独放【fàng】百花杀之一时【shí】期的【de】独特特点；进而选取重【chóng】阳时节中最易使人缅怀往事亲人的【de】“黄昏”“永夜”；写【xiě】这一时刻的环境时抓住“黄【huáng】昏院落”“明月空【kōng】床”“砧【zhēn】声【shēng】”'蛩声”“漏声”这【zhè】些使【shǐ】人愁发郁勃的典型景物和声音【yīn】。作者写节序时所【suǒ】摄取的景物都【dōu】是颇具典型的，通过【guò】综合、融化儿【ér】塑造出来典型的环境。这表现作者艺术技巧的高超【chāo】和善【shàn】于【yú】继【jì】承优良文学传统，同时也表【biǎo】现作者对生活体察的【de】深微，感受的强【qiáng】烈。

　　易安此词前结【jié】：“渐【jiàn】一番风一番雨一番凉”，后【hòu】结【jié】“闻【wén】砧声【shēng】捣蛩声【shēng】细漏【lòu】声长”与她的【de】另一首《行香子》“甚霎儿晴霎【shà】儿雨霎儿风”都是有三个【gè】结构相【xiàng】同、个别一二【èr】个字【zì】相同的词组组成，前人【rén】把它【tā】叫做“重【chóng】笔”此类【lèi】结句盖祖【zǔ】于温【wēn】庭筠【jun1】《更【gèng】漏子》结句“一叶叶，一声声，空阶【jiē】滴到【dào】明”前人评此句说【shuō】“此种句法极锻炼，也及自然，故能令【lìng】人【rén】掩卷后【hòu】作三日之想”，余韵无穷。温词结【jié】句是由两个结构【gòu】相同【tóng】、一个结【jié】构不同的【de】词组组【zǔ】成。是“二重笔【bǐ】”到了苏【sū】轼，行香子》“但远【yuǎn】山长，云山乱【luàn】，晓山【shān】青”，用了“三重笔”，其中有一个重字【zì】“山”。易安两首《行香子【zǐ】》结句用的是“三重笔【bǐ】”二重字，向【xiàng】前发展了。辛弃疾有《三山作》“放【fàng】霎时阴【yīn】，霎时雨，霎时晴”《问蘧庐随笔》认为此句“胎易安语也”。明人高启《行香子》“正一番风，一番雨，一【yī】番凉【liáng】”更明显看出是从易安句化出。

　　此词运用“转转”“凄凄惶惶’六个叠字【zì】。古诗【shī】词常【cháng】用【yòng】叠字【zì】，《诗经【jīng】》中“关关雎【jū】鸠”“桃之【zhī】夭夭”“杨柳依依”《古【gǔ】诗十九首【shǒu】》“行行【háng】重行行”“青青河【hé】畔草”乔吉【jí】《天净沙【shā】》’莺莺【yīng】燕【yàn】燕春【chūn】春”，易安“凄【qī】凄惨惨戚戚”不胜【shèng】枚举。此词六个叠字加浓了词的【de】凄凉【liáng】气氛【fēn】，把词悲【bēi】凉的心境表达得更为深切，增强【qiáng】了诗词的音律美。

　　此词【cí】声【shēng】声凄切，字字血泪。她【tā】的哀愁与“为赋新【xīn】诗强说愁”不【bú】同，与浮薄的“闲愁”不同【tóng】，又与【yǔ】一般【bān】的离【lí】愁【chóu】别苦不同，这是在异族残酷进【jìn】犯，南宋统【tǒng】治集团采取屈【qū】辱投降政【zhèng】策之下，一个【gè】难【nán】民的痛苦呻吟，虽然写的是个人遭逢的凄悲【bēi】，但【dàn】却有代表性【xìng】。国破家【jiā】亡，夫【fū】死妇丧，妻离子散，背井离乡【xiāng】，颠沛流离，这是整【zhěng】个时代的【de】苦难。