《行香子·天与秋光》鉴赏

　　此词只冷雪盦本《漱玉词》收入，他本皆未收，故属存疑之作。

　　李【lǐ】清照婚后，丈夫【fū】名城曾离家远行，她以《醉花阴.·重阳》寄给赵明诚，抒写重阳【yáng】佳节对丈夫的深切【qiē】思念之情。南渡后，赵明诚病【bìng】故【gù】，她避乱漂泊，在【zài】一【yī】个近重阳的【de】时【shí】节，写了【le】这【zhè】首《行香子【zǐ】》，表【biǎo】象他对逝去【qù】丈夫的缅怀及【jí】悲凉的心情。前者写【xiě】的是生【shēng】离，后者写【xiě】的是【shì】死别。故后者悲苦过之。从【cóng】艺【yì】术【shù】技巧之精【jīng】湛【zhàn】上说，虽然不像《醉花阴·重阳》那【nà】样引【yǐn】人注目，但它的【de】确是一颗明【míng】珠瑰宝，在艺海的深处熠熠发光【guāng】，丝毫没能降【jiàng】低【dī】它的艺术价值。

　　“天与【yǔ】秋光【guāng】，转转情伤，探【tàn】金英知近重阳。”宇宙造化自然，使人【rén】间世界有四季的区别，给人们以秋【qiū】日的【de】光【guāng】景【jǐng】。随着节气【qì】及阴雨【yǔ】风寒【hán】的往复变化，秋天变得天高气清，烟消云【yún】敛【liǎn】，西风【fēng】飒飒，草木衰微，落叶【yè】萧萧，山川【chuān】寂寥，景象凄【qī】肃【sù】。《文心雕龙》云【yún】“物色【sè】之动，心亦摇焉”景物的变化，使人的思想感情也波动起来。本来【lái】易【yì】安因【yīn】国破【pò】、家【jiā】亡、夫丧，又颠【diān】沛【pèi】流【liú】离【lí】而心境凄悲，看【kàn】见眼前衰退的景象，怎能不【bú】黯【àn】然情伤【shāng】？“转转”指天气的反复变化。她年轻时看到秋天的景象是无【wú】比欣【xīn】悦的，赞道“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”。然而现在她已遭受种种苦难的摧残，心境情怀产生巨大的变化，“览物【wù】之情【qíng】得【dé】无【wú】异【yì】乎？”这更使他情【qíng】伤的原【yuán】因【yīn】。

　　“探金英知【zhī】近重阳【yáng】”探，仔【zǎi】细察看。金英，黄【huáng】色菊花。重【chóng】阳，农【nóng】历九月【yuè】九日为重阳节。女主【zhǔ】人仔细观察【chá】一【yī】下黄色菊花就知道重阳【yáng】佳节临近了。按照古老的【de】习俗，人们【men】要在重【chóng】阳节这一天，团聚【jù】、赏菊【jú】、饮菊花酒、插茱萸【yú】等【děng】。孟浩然《过故人庄【zhuāng】》“故【gù】人具鸡黍，邀我【wǒ】至田【tián】家，绿树村边【biān】合，青【qīng】山【shān】郭外斜，开轩面场圃，把【bǎ】酒话桑麻，待到重阳日【rì】，还来就菊花”王维《九月九日忆山东兄弟》“独【dú】在异乡【xiāng】为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟【dì】登高【gāo】处，遍插茱萸少【shǎo】一人”。从这两首诗可以【yǐ】看出【chū】古【gǔ】时重阳节人们的【de】活动。年轻时【shí】她【tā】曾写【xiě】《醉花阴·重阳》“莫【mò】道不销【xiāo】魂，帘卷西风，人比黄【huáng】花瘦【shòu】”。与丈夫赵明诚仅仅是暂别就使她的感情禁受不住，她比菊花还要消瘦【shòu】了【le】；而今国破家亡，明诚【chéng】逝世，她转徙江浙，“独在异【yì】乡为异客”“近重【chóng】阳”抚【fǔ】今追昔，又何等的“情【qíng】伤”

　　“薄衣初【chū】试，绿蚁新尝”，薄【báo】衣【yī】，粗糙的衣服。《梁书·武帝记·入屯阅武堂下【xià】令》“菲饮薄衣，请自【zì】孤始”......绿蚁，一种新酿成的酒，上浮【fú】绿色【sè】泡沫【mò】。这种【zhǒng】泡【pào】沫后来成为酒的代称，也叫浮蚁、碧【bì】蚁【yǐ】。白居【jū】易《问刘十【shí】九》“绿【lǜ】蚁【yǐ】新醅酒【jiǔ】，红泥小火炉【lú】”李珣《渔歌子》“孤素琴，倾绿【lǜ】蚁，扁舟自得逍遥【yáo】志”，其绿【lǜ】蚁就是【shì】这种酒。意思是【shì】，刚刚试穿了一件粗糙的衣【yī】服品尝【cháng】了【le】新酿【niàng】成的绿蚁酒。因【yīn】为【wéi】时近重阳，衣服要【yào】加厚；因为情伤，需【xū】要用酒【jiǔ】来浇愁。“每逢【féng】佳节倍【bèi】思亲【qīn】”“独在异乡为异客”思今虑昔，情怀酸【suān】楚。词句承【chéng】前【qián】。

　　“渐一番风，一【yī】番雨，一番凉”此句回应首句的’“转转【zhuǎn】”渐，渐【jiàn】次。意思是，在阴【yīn】雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨【yǔ】，天气便渐【jiàn】次转【zhuǎn】凉。此【cǐ】句【jù】有三个【gè】结构相同、两个【gè】字【zì】相同的词【cí】组组成。此类结【jié】句，使词自然流动，增【zēng】加词的音【yīn】律美【měi】和修辞美【měi】。

　　上阕写近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。

　　“黄昏院【yuàn】落，凄凄【qī】惶【huáng】惶，酒醒【xǐng】时往事【shì】愁肠【cháng】”上片，秋光，近重阳，点【diǎn】明节序。此处【chù】的“黄昏”点明时间。落日的余晖【huī】已渲染在茫茫的天边，庭【tíng】院里也【yě】变得昏黄、暗淡。一阵秋【qiū】风吹来【lái】，又有【yǒu】庭树的叶子【zǐ】飘【piāo】落，发【fā】出飒飒的【de】声响，冷冷清清，凄凄惨【cǎn】惨【cǎn】，一个人在【zài】院子里感【gǎn】到惊恐害怕，凄【qī】凉【liáng】的景象恰似她如水的【de】情【qíng】怀。白天绿蚁曾使【shǐ】她醉倒，当夜幕要【yào】降临的时候【hòu】，她酒【jiǔ】劲过了，麻醉了的神经刚刚【gāng】恢复正常，种种往事又【yòu】涌上心头。真【zhēn】是“抽刀断水【shuǐ】水更流，举杯消愁愁更愁”北国沦丧，至今不的收复；家藏【cáng】的大量的金石书画，荡【dàng】然无存；相依为命的丈夫，在【zài】兵荒马乱【luàn】中逝去【qù】'自己避乱江浙，飘【piāo】泊无【wú】依，抚今追昔真【zhēn】是“旧恨【hèn】春【chūn】江流不尽，新恨云山千叠”，愁肠寸断。范仲淹【yān】《御街行》“愁肠已断无由醉，酒未【wèi】到，先成【chéng】泪”。愁【chóu】肠，极言愁事【shì】熬心【xīn】。

　　“那【nà】堪永夜，明月空床”永夜，漫漫长夜。易安《蝶【dié】恋花》“永夜【yè】恹【yān】恹欢意【yì】少”郎士元《宿杜判官江【jiāng】楼》“故人江楼月【yuè】，永夜千里【lǐ】心”几个“永夜”都是【shì】同意。明月，是美【měi】丽的【de】，有给黑夜【yè】以光明，故引起人们无穷的遐【xiá】思，奇妙的【de】幻想。古今的骚人墨客，在他【tā】们的【de】诗文中未【wèi】曾涉及【jí】过【guò】明月的，几【jǐ】乎没有【yǒu】。骚人有【yǒu】的望月【yuè】思【sī】乡，李白《静夜思》'床前明【míng】月光疑【yí】是地上霜，举头望【wàng】明【míng】月低头思故乡【xiāng】”白【bái】居易“共看明月应垂泪，一夜【yè】乡心五处同”是例也。有的望月怀人，如杜甫月下思念妻子儿【ér】女《月夜》“今夜鄜【fū】州月，闺中【zhōng】只独看，遥怜小儿女，未解【jiě】忆长安”有如苏【sū】东坡，《水调歌头》“但愿人长久【jiǔ】千里共婵娟”这是念手足兄弟的；有的望月怀念【niàn】故国，如【rú】李后主【zhǔ】《虞美人【rén】》“小楼昨夜又东风故国不堪回首明月【yuè】中【zhōng】”就是【shì】如此。李清照望着明【míng】月，思【sī】念逝【shì】去的丈夫。美好【hǎo】的明月，它的光【guāng】辉【huī】照【zhào】耀在词人身边的空床上。过去一起望【wàng】月，同床共枕的爱人已经不在【zài】人【rén】世【shì】，旧恨新【xīn】仇，又那忍受得【dé】了【le】这般【bān】孤单无告的凄凉情景？《古【gǔ】诗·明月何皎【jiǎo】皎》“明月【yuè】皎皎照我床，星汉西流夜未央【yāng】”，都是写女子思念丈夫的著名诗【shī】句。易【yì】安“明月空床”由【yóu】此【cǐ】点化而成【chéng】，将【jiāng】诗句浓缩简【jiǎn】化，利用明月与空床的美感差异【yì】，乐景【jǐng】写【xiě】哀，其哀倍增。

　　“闻砧声捣蛩声细漏【lòu】声长”砧【zhēn】，古代捣衣用的【de】石头。古【gǔ】时妇女多【duō】在【zài】秋季拆洗缝制衣服，忙【máng】到【dào】深【shēn】夜。《子【zǐ】夜歌【gē】》”长【zhǎng】安一【yī】片【piàn】月【yuè】万【wàn】户捣衣声【shēng】秋【qiū】风吹不尽总【zǒng】是玉关情何日平胡虏良人【rén】罢远征”这是妇【fù】女在明【míng】月之夜听【tīng】捣衣的声音，怀念远征丈夫【fū】的诗。秦观【guān】《满【mǎn】庭芳》"有【yǒu】时近重阳也，几处处、砧杵【chǔ】声催“其时节与此词时节是相同的。李煜《捣练子》“深院静，小【xiǎo】庭空，断续寒砧断【duàn】续风【fēng】。无奈夜【yè】长人不寐，数声和月到【dào】帘栊”这【zhè】与易安词意境基本相同。都【dōu】是表现听砧人对亲人的怀念。易【yì】安在“往事愁【chóu】肠”的情况下【xià】，写出对逝去丈夫的无比怀念，悲苦甚【shèn】之。

　　“蛩声细”蛩，蟋蟀【shuài】。人【rén】长夜不寐，听到蟋蟀细微【wēi】的叫【jiào】声【shēng】，倍觉情怀凄切【qiē】。唐【táng】人白【bái】居易【yì】《闻【wén】蛩》“闻蛩【qióng】唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天，犹恐愁人暂得睡，声声移【yí】近【jìn】卧床边”。杜甫《促织》“促织甚细【xì】微，哀音【yīn】何动【dòng】人【rén】。草根吟不稳，床下夜【yè】相亲。久客得无【wú】泪【lèi】，故妻【qī】难【nán】及晨【chén】。悲诗与急管，感激异【yì】天真”。可见古人常用蟋蟀的哀【āi】吟【yín】衬托愁人的【de】悲哀心【xīn】境。促织，即蟋蟀。

　　“漏【lòu】声长【zhǎng】”。漏，古代一种滴水计【jì】时用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏【lòu】咽，蛩【qióng】鸣【míng】切，满院霜华如雪”。古诗【shī】词调名与【yǔ】词的内容是【shì】一致的。《更【gèng】漏【lòu】子》作为常用词调【diào】，及其产生的【de】本身，就说明更【gèng】漏是【shì】诗人常写的素材。“长”说明【míng】主人公久久不能入睡。

　　易安在近【jìn】重阳之际追【zhuī】念丈【zhàng】夫，饮酒也无法排遣，酒醒时种种【zhǒng】往事时他悲伤。明月照耀，她【tā】孤苦伶仃【dīng】，夜【yè】阑不寐。沉【chén】重的捣衣声，细微的蛩鸣【míng】声，迢递的滴【dī】漏声，组成一个【gè】哀怨、凄凉、婉转的交响乐曲，它与【yǔ】李【lǐ】清照的【de】心曲在【zài】节奏、旋律【lǜ】、情调上似【sì】乎是合拍【pāi】的。

　　下片【piàn】。写黄昏时她情怀悒【yì】郁，往事愁肠及【jí】永夜对【duì】丈夫的深切思念。

　　作者【zhě】通【tōng】过典型环【huán】境的【de】描写完美的表【biǎo】达了对逝去的丈夫的怀念这一【yī】题旨【zhǐ】。之一艺术手【shǒu】段，在【zài】此【cǐ】词创作上的体现是【shì】昭著【zhe】卓绝的。她首先选取的是四【sì】季风光中的秋光。秋光是令人情【qíng】伤【shāng】的。从这一点【diǎn】说是典型的；写此季节的【de】环境抓住“渐一【yī】番【fān】风一番雨一番【fān】凉”，这一秋天气候变化的典型特征来写；进而【ér】撷【xié】取秋光中【zhōng】“近重阳”这一时节，典型意义在【zài】于它是令人“倍【bèi】思亲”的时节；写此时节的景物抓【zhuā】住了“金英”，因【yīn】为【wéi】菊花独放百花杀之一时期的独特特点；进【jìn】而【ér】选取重阳【yáng】时【shí】节中最易【yì】使人缅怀【huái】往【wǎng】事亲人的【de】“黄昏”“永夜【yè】”；写这一时刻的环境时抓住“黄昏【hūn】院【yuàn】落【luò】”“明月空床”“砧声”'蛩【qióng】声”“漏声”这些【xiē】使人【rén】愁发郁勃的典型景物和【hé】声音。作者写节【jiē】序时所摄取【qǔ】的【de】景【jǐng】物都是颇【pō】具【jù】典型的，通过综合、融【róng】化儿塑造出来典型的环【huán】境。这表现作者【zhě】艺【yì】术技巧的高【gāo】超和善于继承优良文学传统【tǒng】，同时也表现作者对生活体察的深【shēn】微，感【gǎn】受的强烈。

　　易【yì】安此【cǐ】词前结：“渐一【yī】番【fān】风一番雨一番【fān】凉”，后结“闻砧声捣【dǎo】蛩声细【xì】漏声长【zhǎng】”与她的另一首【shǒu】《行香子》“甚【shèn】霎【shà】儿晴【qíng】霎儿雨霎儿风”都是【shì】有【yǒu】三个结构相同、个别一二个字相同的【de】词组【zǔ】组成，前人把【bǎ】它叫做“重【chóng】笔”此类结【jié】句盖祖于温庭筠《更漏子【zǐ】》结句“一叶叶，一声声【shēng】，空阶滴到明”前人评此句说“此种句法极【jí】锻炼【liàn】，也及自然，故能令【lìng】人掩【yǎn】卷【juàn】后作三日之想”，余韵无穷。温词结句是由两个结【jié】构相同、一个结构【gòu】不同的词组组成【chéng】。是“二重笔【bǐ】”到【dào】了【le】苏【sū】轼，行【háng】香子》“但远山【shān】长，云【yún】山乱，晓山青【qīng】”，用了“三重【chóng】笔”，其中有一个重字“山【shān】”。易【yì】安两首《行【háng】香子》结句用的是“三重笔”二重字，向前发展了。辛弃疾有【yǒu】《三山作》“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”《问蘧庐随笔【bǐ】》认为此句“胎易安语也【yě】”。明人高【gāo】启《行香子》“正一番风【fēng】，一番雨，一番【fān】凉【liáng】”更明显看出【chū】是从易安句化【huà】出【chū】。

　　此词运用“转转”“凄凄惶惶’六个叠字。古【gǔ】诗【shī】词【cí】常用叠字，《诗经》中“关关雎【jū】鸠”“桃之夭夭【yāo】”“杨柳依依”《古【gǔ】诗【shī】十九首》“行行重行行【háng】”“青青河畔草”乔【qiáo】吉《天净沙【shā】》’莺莺燕燕春【chūn】春”，易安“凄凄惨惨戚戚”不【bú】胜枚举。此【cǐ】词【cí】六【liù】个叠字【zì】加浓【nóng】了词【cí】的凄【qī】凉气氛【fēn】，把词【cí】悲【bēi】凉的心境表达得【dé】更为深切，增强了诗词的音律美。

　　此词【cí】声声凄切，字字血泪。她的【de】哀愁与“为赋新诗【shī】强说愁”不同，与浮薄的“闲【xián】愁”不【bú】同，又与一般的离愁【chóu】别【bié】苦不同，这是在异族残【cán】酷进犯，南【nán】宋统治【zhì】集团采取屈辱投降政策【cè】之【zhī】下，一个难民的痛【tòng】苦呻吟，虽【suī】然【rán】写的是个人遭逢的凄悲，但却有【yǒu】代表性。国【guó】破【pò】家亡，夫死妇丧，妻离子散，背井离乡，颠沛流离，这是整【zhěng】个时【shí】代的苦难。