行香子·天与秋光

　　此词只冷雪盦本《漱玉词》收入，他本皆未收，故属存疑之作。

　　李清照婚后，丈夫【fū】名城【chéng】曾离家【jiā】远行，她以【yǐ】《醉花阴.·重阳》寄给【gěi】赵明诚，抒写重阳佳节对丈夫的深切思念之【zhī】情【qíng】。南渡【dù】后，赵明诚病故，她避乱漂泊，在一【yī】个近重阳的【de】时节，写了这首《行香子》，表象【xiàng】他对逝去丈夫的缅怀及悲凉的心情。前者写的是生离，后者写的是【shì】死【sǐ】别。故后者悲苦过之。从艺术技巧【qiǎo】之【zhī】精湛上【shàng】说【shuō】，虽然【rán】不【bú】像【xiàng】《醉【zuì】花【huā】阴·重阳》那样引【yǐn】人注目【mù】，但它的确是一颗明珠瑰【guī】宝【bǎo】，在艺海的深处熠熠发光，丝毫没【méi】能降【jiàng】低它的【de】艺术价值。

　　“天与秋光，转转情【qíng】伤，探金英知【zhī】近【jìn】重阳。”宇宙造化自然，使【shǐ】人间世界有四季的区【qū】别，给人们以秋【qiū】日的【de】光景。随【suí】着节气及阴雨【yǔ】风寒的【de】往复变化，秋天变得天高【gāo】气【qì】清【qīng】，烟【yān】消云敛，西风【fēng】飒飒，草木衰微，落叶萧萧，山川寂【jì】寥，景象凄肃。《文心雕【diāo】龙【lóng】》云“物色之【zhī】动【dòng】，心亦摇焉”景物的变【biàn】化，使人的思想感情也波【bō】动起【qǐ】来。本来易安因国破、家亡、夫丧，又颠沛【pèi】流离而心境凄悲，看见眼前衰退【tuì】的景象，怎能不黯然【rán】情伤？“转【zhuǎn】转”指天气【qì】的反复变【biàn】化。她年轻时看到秋【qiū】天的景象【xiàng】是无比【bǐ】欣【xīn】悦的，赞道“水【shuǐ】光【guāng】山【shān】色与人亲，说不尽、无【wú】穷好”。然而现在她已【yǐ】遭受种种苦【kǔ】难的摧残，心境情【qíng】怀产生【shēng】巨大的变化，“览物之情得无异乎？”这更使他情【qíng】伤的原因。

　　“探金英知近重阳”探，仔【zǎi】细察看【kàn】。金英，黄色菊花【huā】。重【chóng】阳，农历【lì】九月九【jiǔ】日为重阳节。女【nǚ】主人仔细【xì】观【guān】察一【yī】下【xià】黄色【sè】菊花就知【zhī】道重阳佳节临近了。按【àn】照古老的【de】习俗，人们要在【zài】重阳节这一天【tiān】，团聚、赏菊【jú】、饮菊【jú】花酒、插茱【zhū】萸等。孟浩然《过故人庄【zhuāng】》“故人具鸡黍，邀我至田家【jiā】，绿树村边合，青山郭外斜，开轩面场【chǎng】圃，把【bǎ】酒话桑麻，待【dài】到重【chóng】阳日【rì】，还来就菊花”王维《九月【yuè】九日忆山东【dōng】兄弟》“独在异乡为异客，每逢佳【jiā】节倍思【sī】亲，遥知兄弟【dì】登高处，遍插茱萸少一人【rén】”。从这两首诗可以【yǐ】看出古【gǔ】时【shí】重阳【yáng】节人们【men】的【de】活动。年轻时她曾写《醉花阴·重阳》“莫道不销魂，帘卷西【xī】风【fēng】，人比黄花瘦【shòu】”。与丈夫赵明【míng】诚仅仅是【shì】暂别就使她【tā】的感情禁受不住，她比菊花还要消瘦了；而今国破【pò】家亡，明诚逝【shì】世，她【tā】转徙江浙，“独在异【yì】乡为异客”“近【jìn】重阳”抚今追昔，又何【hé】等的“情伤”

　　“薄衣【yī】初试，绿蚁新尝”，薄衣，粗糙【cāo】的衣服。《梁书·武帝记·入屯阅武堂【táng】下令》“菲饮【yǐn】薄衣，请自孤始”......绿蚁，一种新酿成的酒【jiǔ】，上【shàng】浮绿色泡沫。这种泡沫后来成为酒的代称，也叫【jiào】浮蚁、碧蚁。白【bái】居易《问刘十【shí】九》“绿【lǜ】蚁新【xīn】醅【pēi】酒，红泥小火【huǒ】炉”李珣《渔歌子》“孤素琴【qín】，倾绿蚁，扁【biǎn】舟自得逍遥【yáo】志”，其【qí】绿蚁就是【shì】这种酒。意【yì】思是，刚刚试穿了一件粗糙的衣服品尝了新酿成的绿蚁酒。因为时近【jìn】重阳，衣【yī】服【fú】要加【jiā】厚；因为情伤【shāng】，需要【yào】用酒来浇愁。“每逢【féng】佳【jiā】节倍思【sī】亲”“独在【zài】异乡为异客”思今虑昔，情怀酸楚。词句承前。

　　“渐【jiàn】一番风，一【yī】番雨，一番凉”此句回应首句的’“转转”渐，渐次。意思是，在【zài】阴雨风凉的反【fǎn】复【fù】变【biàn】化中，每刮一次风，下一次雨【yǔ】，天气便渐次转凉【liáng】。此句有【yǒu】三个结构相同【tóng】、两个字【zì】相【xiàng】同【tóng】的词组组成【chéng】。此类结【jié】句【jù】，使词自然流动，增加【jiā】词的【de】音律美和【hé】修辞美。

　　上阕写近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。

　　“黄昏院落，凄【qī】凄惶【huáng】惶，酒【jiǔ】醒时往事愁肠”上片【piàn】，秋【qiū】光，近重【chóng】阳，点明【míng】节序。此处的“黄昏”点明时【shí】间【jiān】。落日的余晖已渲染在茫茫的天边，庭【tíng】院里【lǐ】也【yě】变得【dé】昏黄、暗淡。一【yī】阵秋风吹来，又有庭树的【de】叶子【zǐ】飘落，发出飒飒的声响，冷【lěng】冷清清，凄凄惨惨，一个人【rén】在院子里感【gǎn】到【dào】惊恐害怕，凄凉的【de】景象【xiàng】恰似她如水的情怀。白天【tiān】绿【lǜ】蚁曾使她【tā】醉倒，当【dāng】夜幕【mù】要降临【lín】的时候，她酒劲【jìn】过了，麻醉【zuì】了的神经刚刚恢复正常，种种往【wǎng】事又涌【yǒng】上心头【tóu】。真是“抽刀断水【shuǐ】水更【gèng】流，举杯消愁愁更愁”北国沦【lún】丧，至今不【bú】的收复；家藏的大量的金石书画，荡然无存；相【xiàng】依【yī】为命的丈夫，在兵【bīng】荒马乱中【zhōng】逝去'自己避乱江【jiāng】浙【zhè】，飘泊无依，抚【fǔ】今追昔真是“旧恨【hèn】春【chūn】江流不【bú】尽，新恨云山千叠”，愁肠寸断。范【fàn】仲淹《御街【jiē】行》“愁肠【cháng】已断无由醉，酒【jiǔ】未【wèi】到，先成泪”。愁肠，极【jí】言愁事熬心。

　　“那堪永夜，明月空【kōng】床【chuáng】”永夜，漫漫长夜。易安【ān】《蝶【dié】恋花》“永夜恹恹欢意少”郎士元《宿杜判官江楼》“故【gù】人江【jiāng】楼月，永夜【yè】千里心”几个“永夜”都是同意。明月，是【shì】美丽的【de】，有给黑夜以光【guāng】明，故引起人们无穷的遐思，奇妙【miào】的【de】幻想【xiǎng】。古【gǔ】今的骚【sāo】人墨【mò】客，在【zài】他们的诗【shī】文【wén】中未曾涉及【jí】过【guò】明月的，几乎没有。骚人有的望【wàng】月思【sī】乡，李白《静夜思》'床前明月【yuè】光疑是地上霜，举头望明月低头【tóu】思故乡【xiāng】”白居易“共【gòng】看明【míng】月【yuè】应垂泪【lèi】，一夜乡心五处同【tóng】”是【shì】例也。有的望月怀人，如杜【dù】甫月下思念妻子儿【ér】女《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜【lián】小儿女【nǚ】，未解忆长安”有【yǒu】如苏东【dōng】坡，《水【shuǐ】调歌头》“但愿人长久【jiǔ】千里共婵娟”这【zhè】是念【niàn】手足兄弟的；有的望月【yuè】怀念故国，如【rú】李后【hòu】主《虞美人》“小【xiǎo】楼昨夜又东风故【gù】国不堪【kān】回首明【míng】月【yuè】中”就【jiù】是如此。李清照望着明月，思念逝去【qù】的丈夫。美好的明月，它的光辉照耀在词人身【shēn】边的空床上【shàng】。过去一起望【wàng】月，同【tóng】床共枕的爱人已经不在人世，旧恨新仇，又那【nà】忍受得【dé】了这般孤单无告的凄凉【liáng】情景？《古诗·明月何皎皎》“明月皎皎照我【wǒ】床，星汉西流【liú】夜未央”，都是写【xiě】女【nǚ】子思念丈夫的著名诗【shī】句。易安“明月空床【chuáng】”由此【cǐ】点【diǎn】化【huà】而成，将诗句浓缩简化【huà】，利用明月【yuè】与空床【chuáng】的美【měi】感差异，乐景写哀【āi】，其【qí】哀倍增。

　　“闻砧声【shēng】捣蛩声细漏【lòu】声长”砧，古代捣衣用【yòng】的石头。古【gǔ】时妇女【nǚ】多在秋季拆洗缝制衣服，忙【máng】到深夜。《子夜【yè】歌》”长安【ān】一片【piàn】月万户捣衣声【shēng】秋风吹不尽总【zǒng】是玉关情何日平胡虏良人罢【bà】远【yuǎn】征”这是妇【fù】女在【zài】明月之夜听捣衣的声音，怀【huái】念【niàn】远征丈夫的诗。秦【qín】观《满庭芳》"有时近【jìn】重阳也，几处处、砧【zhēn】杵声【shēng】催“其时节与此词时节是【shì】相同【tóng】的。李【lǐ】煜《捣练【liàn】子》“深院静，小庭空，断【duàn】续寒砧断续风。无奈【nài】夜【yè】长人不寐【mèi】，数声和月【yuè】到帘【lián】栊【lóng】”这与易安词意境基本【běn】相同。都是表现听砧人对亲人的怀念。易安在【zài】“往事愁肠”的情【qíng】况下，写出【chū】对逝去丈夫的无比怀念，悲苦甚之。

　　“蛩【qióng】声细”蛩，蟋蟀。人长【zhǎng】夜不【bú】寐，听到【dào】蟋蟀细微的叫声，倍觉情【qíng】怀凄切【qiē】。唐人白居易《闻蛩》“闻蛩唧【jī】唧夜绵绵，况是【shì】秋阴欲雨天【tiān】，犹恐愁【chóu】人暂得睡，声声移近卧床【chuáng】边【biān】”。杜【dù】甫《促【cù】织》“促【cù】织甚细微【wēi】，哀音何【hé】动人【rén】。草根吟不稳，床下夜相亲。久【jiǔ】客得无泪，故妻难【nán】及晨。悲诗与急管，感激异天真”。可【kě】见古人常【cháng】用蟋蟀的【de】哀【āi】吟衬托【tuō】愁【chóu】人的悲哀心境。促织，即【jí】蟋蟀。

　　“漏声【shēng】长”。漏，古【gǔ】代一【yī】种滴水计【jì】时用的器具。毛熙震《更【gèng】漏子》“更漏咽，蛩鸣【míng】切，满院【yuàn】霜【shuāng】华如雪”。古诗【shī】词调名【míng】与词的内容是【shì】一致的。《更漏子》作为常用词调，及其产生【shēng】的本身【shēn】，就【jiù】说明【míng】更漏【lòu】是诗人常写的素材【cái】。“长”说明主人公久久【jiǔ】不能入【rù】睡。

　　易【yì】安在近重阳之际【jì】追念丈夫，饮【yǐn】酒也无法排【pái】遣【qiǎn】，酒【jiǔ】醒时【shí】种种往【wǎng】事时【shí】他悲伤。明【míng】月照耀，她【tā】孤【gū】苦伶仃，夜阑不寐。沉重的捣衣声，细微的蛩【qióng】鸣声【shēng】，迢【tiáo】递的滴漏声，组【zǔ】成一个哀怨、凄凉、婉【wǎn】转的交响乐曲，它与李清照【zhào】的【de】心曲在【zài】节奏、旋律、情调上似乎是合拍的。

　　下片。写【xiě】黄昏【hūn】时她情怀悒郁【yù】，往事愁【chóu】肠及永夜对丈夫的深切思念【niàn】。

　　作者【zhě】通过典【diǎn】型环境【jìng】的描写完美的【de】表达了对逝去的丈夫【fū】的怀【huái】念这一题旨。之一艺术手【shǒu】段，在此词创【chuàng】作上的体现是昭著卓绝的。她首先选取的是四【sì】季风光【guāng】中的秋光【guāng】。秋光是令人情伤的。从这一点说【shuō】是典【diǎn】型的；写此季节【jiē】的环境抓住“渐一番【fān】风一番【fān】雨【yǔ】一番凉”，这一秋天【tiān】气【qì】候变化的典【diǎn】型特征来写；进【jìn】而撷取秋光中“近重阳”这一时节，典型【xíng】意义在于它是令人“倍思亲”的时节；写此时节的景物抓【zhuā】住了“金英”，因为菊花独放百花杀之一时期的独特【tè】特点；进而选【xuǎn】取重阳时节中【zhōng】最【zuì】易使人缅怀往事亲人的“黄昏”“永夜”；写这一时【shí】刻【kè】的环境时抓住“黄【huáng】昏院落”“明月【yuè】空【kōng】床”“砧声【shēng】”'蛩声”“漏声【shēng】”这些【xiē】使人【rén】愁发郁【yù】勃的典型景物和声音。作者写节序时所【suǒ】摄取的景物都是颇具【jù】典型的【de】，通过综合、融化【huà】儿【ér】塑造出来典【diǎn】型的【de】环境【jìng】。这表现【xiàn】作者【zhě】艺术技巧【qiǎo】的高超和善【shàn】于继承优【yōu】良文学传统，同时【shí】也表现作者对【duì】生【shēng】活体察【chá】的【de】深微【wēi】，感受【shòu】的强烈。

　　易【yì】安此【cǐ】词前结：“渐一番风一番雨一番【fān】凉”，后结【jié】“闻砧声捣蛩声细漏声【shēng】长”与她的另一【yī】首《行香子》“甚【shèn】霎儿晴霎儿雨霎儿风”都是有【yǒu】三个结构相同、个别【bié】一二个字相同的【de】词组【zǔ】组成，前人把它叫【jiào】做“重笔”此【cǐ】类结句盖【gài】祖于温庭筠《更漏子》结【jié】句“一【yī】叶叶【yè】，一声声【shēng】，空阶滴到明”前人评此句说【shuō】“此种句法极锻【duàn】炼，也及自然，故能令【lìng】人掩卷后作三日【rì】之想【xiǎng】”，余【yú】韵无穷。温【wēn】词【cí】结句是【shì】由两个结【jié】构相同、一个结构【gòu】不【bú】同的词组【zǔ】组成。是“二重笔”到了苏轼，行香【xiāng】子》“但【dàn】远山【shān】长，云山【shān】乱，晓【xiǎo】山【shān】青”，用了【le】“三重笔”，其中有一个重【chóng】字“山”。易安两首《行香子》结【jié】句用的是“三重笔【bǐ】”二重【chóng】字，向前发展【zhǎn】了。辛弃疾有【yǒu】《三山【shān】作》“放霎时阴，霎【shà】时雨，霎时晴”《问蘧庐随笔》认为此【cǐ】句【jù】“胎【tāi】易【yì】安语也”。明人高启【qǐ】《行香子》“正一番风，一番雨，一番凉”更【gèng】明显看出是从易安句化出。

　　此词运用【yòng】“转转”“凄【qī】凄惶惶’六个叠字。古【gǔ】诗【shī】词常【cháng】用叠字，《诗【shī】经》中“关【guān】关雎鸠【jiū】”“桃之夭夭”“杨柳依依【yī】”《古【gǔ】诗十九【jiǔ】首》“行行重行行”“青青河【hé】畔草”乔【qiáo】吉《天净【jìng】沙》’莺【yīng】莺燕燕春春”，易安【ān】“凄凄惨惨【cǎn】戚戚”不【bú】胜枚举。此词六个叠字加浓【nóng】了【le】词的凄凉气氛【fēn】，把词悲凉的心境表达得【dé】更【gèng】为深【shēn】切，增强了诗词的音律美。

　　此词声声凄切，字字血泪。她的哀【āi】愁与“为【wéi】赋新诗强说愁【chóu】”不【bú】同，与浮薄的“闲愁【chóu】”不同，又与一般【bān】的离愁别苦不【bú】同【tóng】，这是在异族【zú】残酷进犯，南宋统【tǒng】治集团【tuán】采【cǎi】取屈辱投降政【zhèng】策之下，一个【gè】难【nán】民的痛苦呻吟，虽然写的是个人遭逢的凄悲，但却有代表性。国破【pò】家亡【wáng】，夫死妇丧【sàng】，妻离子【zǐ】散，背井离乡【xiāng】，颠沛流离【lí】，这是整个时代【dài】的【de】苦难。