怀宛陵旧游

　　这【zhè】是一首山水诗，但不【bú】是【shì】即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛【wǎn】陵三面为陵阳【yáng】山【shān】环抱，前临句溪、宛【wǎn】溪【xī】二水，绿水【shuǐ】青山，风景【jǐng】佳丽【lì】。南齐诗人谢朓曾任【rèn】宣城太守【shǒu】，建有高楼一座【zuò】，世称谢公楼，唐【táng】代又【yòu】名叠嶂楼。盛【shèng】唐【táng】诗人【rén】李白也曾客游宣城，屡登谢【xiè】公楼【lóu】畅饮赋诗。大概【gài】是太白遗风所【suǒ】致，谢公楼遂成酒楼。陆【lù】龟蒙所怀念【niàn】的【de】便是有着这些名胜【shèng】古迹的江南小城。

　　这首诗的佳处不止在描摹山水【shuǐ】如画，更在【zài】于溶化着【zhe】诗人深沉的【de】感慨。通观全诗【shī】，前二句是平叙宛陵旧游的怀念【niàn】，说【shuō】自己从【cóng】前曾到【dào】陵阳【yáng】山的那个好地【dì】方游历，那里有谢朓、李白的游踪【zōng】遗【yí】迹。后二【èr】句是回忆当【dāng】年留下的最深【shēn】刻的【de】印【yìn】象：傍晚【wǎn】，在句溪、宛溪【xī】旁缓步【bù】独行，夕阳斜照水面【miàn】，那叠嶂【zhàng】楼的倒影映在水中，它那酒旗【qí】仿佛飘落在【zài】春天流水中。那情景，最惹【rě】人思绪了。惹起的思绪【xù】是【shì】什【shí】么【me】，惹起思绪的【de】原因是什么，诗人没【méi】有【yǒu】说【shuō】，也无须说【shuō】破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李【lǐ】白，后二【èr】句描摹的【de】这帧山水图【tú】所蕴含的思绪感慨，不言【yán】而喻，是与他们的事迹相联系的。

　　谢朓出任宣城【chéng】太守时，很不【bú】得意【yì】，“江海虽未从【cóng】，山【shān】林于此始”（《始之宣城【chéng】郡》）。李白客【kè】游宣城，也【yě】是牢骚满腹，“抽刀【dāo】断水【shuǐ】水更流，举杯销【xiāo】愁愁更愁【chóu】”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而【ér】谢朓毕竟【jìng】还【hái】有逸兴，李【lǐ】白更【gèng】往【wǎng】往是豪游，青青的陵阳山【shān】上，那幢【zhuàng】谢朓【tiǎo】所【suǒ】筑、李白酣饮的高楼【lóu】，确令人思慕向往。而【ér】自己一介布衣，没【méi】没无闻，虽然也游过这陵【líng】阳佳地，却不能为它再增添一分风韵【yùn】雅胜。于个人，他愧对前【qián】贤；于【yú】时世【shì】，他深感没落。因此，回想当年【nián】旧游，只有那充满迷惘的时逝世【shì】衰【shuāi】的情景，给他难忘的深刻【kè】印象【xiàng】。这就是【shì】西斜的落日，流去【qù】的春水，晚风中飘【piāo】摇的酒旗，流水中破碎的倒影【yǐng】，构成一【yī】幅诗意的画境【jìng】，惹【rě】引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水【shuǐ】诗【shī】，实质上是咏怀古迹、感时伤世【shì】之作。

　　这首诗的艺术特色显然在于【yú】炼词铸【zhù】句，熔情入景【jǐng】，因而【ér】风物如画，含【hán】蓄不尽。前二句点出时间【jiān】、地点，显出【chū】名【míng】胜、古【gǔ】迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜【xiān】明，已充分显【xiǎn】示诗【shī】人老到的艺术【shù】才【cái】能。后【hòu】二句深入主题，突【tū】出印象，描写生动，以实见虚，在形似中【zhōng】传神，堪称【chēng】“画【huà】本”，而重在写意【yì】。李商隐《锦【jǐn】瑟【sè】》中“此【cǐ】情可待成追忆，只是当时已【yǐ】惘然”的那【nà】种无望的迷惘，在陆龟蒙这首【shǒu】诗里得到了【le】十分相【xiàng】似的表露。也许这正是【shì】本诗【shī】的时代特色【sè】。诗歌艺术朝着形象地表现某【mǒu】种【zhǒng】印象、情绪的方向发【fā】展，在晚唐【táng】是一种相当【dāng】普遍的趋势，这诗即【jí】其一例【lì】。