小重山·花院深疑无路通

　　此词抒写情【qíng】侣离【lí】别相思的情怀。整首词化【huà】景物为情思，语弥淡而情弥深【shēn】。

　　写与恋【liàn】人离别相思之【zhī】词【cí】，方回【huí】还有《菩萨蛮·彩舟【zhōu】载得离愁动》一首。男主人公在抒发【fā】了初别的痛【tòng】苦之后，曾经【jīng】无【wú】限哀怨地发出“良宵【xiāo】谁与【yǔ】共？赖有窗间梦。可奈梦回时，一番【fān】新别离”的【de】感慨。这首【shǒu】词【cí】则是【shì】写别后【hòu】经年【nián】，相思成梦，梦回凄凉的真实情景【jǐng】。一为设想，一【yī】为现实，分别从不【bú】同的侧面表现【xiàn】了主人【rén】公对所恋【liàn】之人的诚【chéng】挚深情。

　　第一句【jù】“疑”字用得【dé】极【jí】妙。这个“疑”，当【dāng】然是男子之“疑”，然而细细推敲【qiāo】．却又【yòu】不似现实中【zhōng】之【zhī】“疑”。因为心上人所居之【zhī】“花【huā】院”，即使是“深”；也决不会无路可通，所【suǒ】以，它应该是梦中之“疑【yí】”。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢【xiè】桥”（晏几道《鹧【zhè】鸪天·小令尊前见玉箫》）。相别日【rì】久，朝思【sī】暮想，以致因情生幻，“灵魂出【chū】窍”，在梦中跋涉【shè】千里【lǐ】，来到【dào】了过【guò】去曾经和心上人欢【huān】会的旧地【dì】。夜阑人静，月【yuè】明星【xīng】稀，看着那【nà】花木【mù】繁茂，曲【qǔ】折【shé】幽深的花园，不禁产生出“近乡情更【gèng】怯”般的疑虑：”这【zhè】一次相会是【shì】否能【néng】够如愿呢？是不是会有【yǒu】人从中作梗呢？……“这【zhè】种种【zhǒng】忐忑不安的测度借“疑【yí】无路通”表【biǎo】现出来，真是写【xiě】得迷离【lí】惝恍，像【xiàng】煞梦【mèng】境。

　　第二句重点【diǎn】在“芙蓉”上【shàng】。《西京杂【zá】记》卷【juàn】二说卓【zhuó】文君【jun1】姣好，眉色如望远山，脸【liǎn】际常若芙蓉，以后有“芙蓉【róng】如面柳如眉”（自居易《长恨歌》）、“强整【zhěng】娇【jiāo】姿临【lín】宝镜，小【xiǎo】池一朵荚蓉”（李殉【xùn】《临江仙·莺报【bào】帘前暖日【rì】红》）等句，都是以【yǐ】“芙蓉”来【lái】喻美人，这里也是这种用法。方【fāng】回在“芙【fú】蓉”之上加以“玉【yù】”字，前面又限以【yǐ】“碧纱【shā】窗影【yǐng】下”之绝美环境【jìng】，真【zhēn】是形神俱现，呼之欲【yù】出。主人公拂柳【liǔ】穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽【yōu】雅的回廊，已【yǐ】经看【kàn】到心【xīn】上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影下【xià】，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷【tíng】，顾盼【pàn】生【shēng】辉，笑颜【yán】以待。玉人之俊秀【xiù】，一见之【zhī】乍喜【xǐ】，俱在【zài】不言之中。

　　第三句写良夜【yè】何其，欢娱很短【duǎn】。正【zhèng】当两人意【yì】惬情【qíng】浓、热【rè】烈缠【chán】绵【mián】之【zhī】际，东方已白，晓钟【zhōng】发动，这不能不使人产【chǎn】生“偏恨”的感慨。句首的“当时”，应【yīng】是既指今【jīn】梦，亦指昔【xī】时，是梦亦真，是虚【xū】亦实，动荡变幻【huàn】之中，语语沉【chén】着，令人神【shén】伤。

　　第四句【jù】写分别。“明【míng】月不【bú】谙离别苦，斜光【guāng】到晓【xiǎo】穿朱户。”（晏【yàn】殊《蝶恋【liàn】花【huā】·槛菊愁烟兰泣露》）在晓钟的声声【shēng】催促【cù】之下，两人【rén】在户外【wài】执手【shǒu】依依【yī】，洒泪相别，那清冷的月光斜照【zhào】在【zài】帘【lián】栊之上，更增添了别离的痛【tòng】苦和感伤。景中含情，情景交融，使上片的欢会在【zài】一派凄凉的氛围中结束。

　　过片健【jiàn】笔陡【dǒu】转【zhuǎn】，将上片一笔【bǐ】喷醒【xǐng】。沈祥龙《论词随笔》谓：“词换【huàn】头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍【réng】分。前虚则后【hòu】实，前实则后虚【xū】，过变乃【nǎi】虚【xū】实转捩处。”这【zhè】一句即【jí】承【chéng】上启下，由虚【xū】入实。宋【sòng】玉【yù】《高唐赋》谓楚【chǔ】怀王与神【shén】女在梦中相会，故词【cí】句以“楚梦”借【jiè】指上片的情事。蓦然惊觉，梦【mèng】冷踪沉。残月残烛，空虚寂寞。眼【yǎn】前精心绣制（也【yě】许即为心上人亲手所绣）的金缕双【shuāng】枕，反衬出【chū】他【tā】此时的【de】孤【gū】独【dú】；身边空荡荡的半床鸳被，更使他黯然销【xiāo】魂。这两句与上片形【xíng】成【chéng】鲜明对比【bǐ】，是全词的词眼【yǎn】所【suǒ】在。

　　结拍两句，又化实为虚，从对面写起。男主人公这时正远在天涯，而他所恋的女子却远【yuǎn】在京【jīng】城东边一角【jiǎo】。由【yóu】上【shàng】句的“双枕”、“半床【chuáng】”，很自然地联想起【qǐ】对【duì】方对自己【jǐ】的【de】思念。不过词人并没【méi】有像【xiàng】“今夜郎【láng】州【zhōu】月，闺中只独【dú】看”（杜甫【fǔ】《月夜》）那样直接【jiē】去写对方，而【ér】是以【yǐ】楼前杨柳【liǔ】几【jǐ】度秋风、几度【dù】凋零来暗【àn】示女方“妆楼【lóu】颐望，误几回【huí】天【tiān】际识归舟”（柳永《八声甘州》）的失望和憔悴，赋情于【yú】物，亦物亦人【rén】，“木犹【yóu】如此，人何以堪！”。

　　这首【shǒu】词上片写梦中【zhōng】相会，是虚；下【xià】片写梦回凄凉，是【shì】实。然【rán】而词人于虚中处处【chù】用实笔【bǐ】，使上【shàng】片虚【xū】而若实【shí】；于实中却化实为虚【xū】，使下片实中【zhōng】有虚。特别【bié】是词的结拍，由己推人，代人念己，“不以虚为虚，而【ér】以【yǐ】实为虚，化景物为情思”（范唏文《对【duì】床夜【yè】语》），语弥淡而【ér】情【qíng】弥深。所以【yǐ】无怪乎【hū】陈廷焯对《东山词》至【zhì】有“笔墨之妙，真【zhēn】乃【nǎi】一片化工【gōng】”之赞叹。

　　《宋词选释》评日：“此词由‘窗下’而‘分【fèn】携【xié】’、而‘沈【shěn】躞’，层递写来【lái】，渐【jiàn】推渐远。结处【chù】‘秋柳’、‘城东’，寄怀【huái】更【gèng】远，觉情韵弥【mí】长【zhǎng】也。”