欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。

　　此词抒写离别相思之情。作品【pǐn】内容上虽无新【xīn】意，但炼字【zì】的精工方面却向为【wéi】世人【rén】称道。关于这【zhè】一点，王灼《碧鸡【jī】漫志》中，介【jiè】绍得颇为具【jù】体【tǐ】：“贺方回《石州慢》予见其旧【jiù】稿。‘风色收寒，云影弄睛’，改作‘薄【báo】雨收寒【hán】，斜照弄睛’；又‘冰垂玉箸，向午滴【dī】沥檐楹，泥融【róng】消尽墙阴雪’改作【zuò】‘烟横水【shuǐ】际，映【yìng】带几点归【guī】鸿，东风消【xiāo】尽龙【lóng】沙雪【xuě】。’”

　　起首两句写由雨而睛。初【chū】春天气【qì】阴冷，细【xì】雨绵绵，午后云开雾散，雨止天晴【qíng】，“弄【nòng】晴”二字写出了【le】雨后斜阳【yáng】照射【shè】下万物焕然一【yī】新的景象。“春意空阔”一句，便【biàn】是这种景【jǐng】象的【de】概括。接【jiē】着【zhe】就由近而远地渲染，近处写得具体【tǐ】、细致——“长亭【tíng】柳【liǔ】色【sè】才黄，远客一枝先【xiān】折【shé】”；远景则阔【kuò】大、苍茫【máng】——“烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪”。（龙沙，沙漠地带的通【tōng】称【chēng】。）层次井然，笔势酣畅多姿【zī】。贺铸【zhù】是善于炼字的，“薄雨”与“斜照”对比鲜明【míng】，于变化之中烘托出雨后斜阳的光彩【cǎi】和【hé】温暖，显出春意【yì】的盎【àng】然，空气的清新，景【jǐng】色的明静，以至“才黄”的柳【liǔ】色也引人注【zhù】目。“烟横”几【jǐ】句，写得境【jìng】界开阔，画面丰富【fù】，景【jǐng】中【zhōng】含情。这样“春【chūn】意空【kōng】阔”也【yě】就【jiù】有了更形象的【de】依【yī】托。上片歇拍两句，收【shōu】束前文写景【jǐng】之【zhī】句，使景语化为【wéi】情语，使上面所写景【jǐng】物与词【cí】人【rén】的【de】生活经历相联系，使之具有特定【dìng】的内涵，例【lì】如：“空阔”，是雨止【zhǐ】天晴、四宇寥廊之景【jǐng】，然而此时此【cǐ】刻愈是空阔，则【zé】愈觉【jiào】孤寂，愈能【néng】触发【fā】思亲怀【huái】人的感【gǎn】情【qíng】：“长这柳色”是景，然亦含有别情【qíng】：“烟横”三【sān】句，也暗写了雁【yàn】归人不归、春归人未归的【de】感慨。这【zhè】两句，实为全词意脉的枢细。

　　过【guò】片沿着“还记”追思当年的【de】分【fèn】别。“将发”二字【zì】，写自己即将【jiāng】辞别【bié】登程，极其【qí】干净利落。“画楼”二句写酒楼宴别，“红泪”，指佳人胭【yān】脂沾满了离别的【de】泪水【shuǐ】。“顿成轻别”，追【zhuī】忆以往，透露出无限【xiàn】悔恨之情【qíng】。“回首经年，杳杳音【yīn】尘【chén】都绝【jué】”。音尘【chén】，即信息。这两句语浅情深。年年盼【pàn】相见，盼音【yīn】信，然【rán】而却是“音尘都绝”，表现出别后之思和思而不见之苦。由“轻别”而【ér】思，而【ér】悔，而愁。思与悔已【yǐ】融合上面的【de】写景叙事之中。作者先【xiān】以一问句引出“愁”字，“共有”二字【zì】又逗【dòu】出了两地同愁【chóu】。“芭蕉不展丁香结”，芭蕉叶【yè】卷而不舒，丁香花蕾丛生【shēng】，芭【bā】蕉、丁香两个形象都是用来形容愁心【xīn】不解【jiě】。这一句化用唐李商隐【yǐn】《代赠》“芭【bā】蕉【jiāo】不展丁香结，同向春风各【gè】自【zì】愁”诗句。同【tóng】时【shí】，也是化用了那女子诗中的两句，这【zhè】样既回答了愁之深，又表达了【le】了解和【hé】怜惜之意【yì】。

　　结句“枉望【wàng】断天涯【yá】，两【liǎng】厌厌风月”。“两”字【zì】与【yǔ】“共有”相呼应，厌【yàn】厌，愁苦的【de】样子。这两句【jù】写得空【kōng】灵蕴【yùn】藉【jiè】，既总括了回首经年，天【tiān】各一方，两心相念，音信【xìn】杳【yǎo】然，只有“玉楼明月长【zhǎng】相忆”；也说出【chū】了，关山渺【miǎo】邈，天涯之思，对景【jǐng】难排，心底总隐藏着不灭的思念和期望。

　　此词上片写景【jǐng】，下片转入叙事，整首词【cí】熔写景【jǐng】、抒情与叙事一炉，写得委婉曲折，意味深【shēn】长。