竹马子·登孤垒荒凉

　　《竹马子》是【shì】柳永【yǒng】的【de】自度曲。从意境【jìng】上讲，这首词属柳永【yǒng】的雅词，其中不只抒发了个人【rén】的离愁【chóu】别恨，而且【qiě】也是对封建【jiàn】文【wén】人命【mìng】运的凭吊，整体情绪沉郁深远【yuǎn】。

　　这首词是【shì】词人漫【màn】游江南时抒写离情别绪【xù】之作【zuò】，所表现的【de】景象【xiàng】雄浑苍凉。词人将古【gǔ】垒残壁【bì】与酷【kù】暑【shǔ】新凉交替之际的【de】特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨【kǎi】。

　　“雌【cí】霓”是【shì】虹【hóng】的一种，色泽偏暗。“雄【xióng】风”是清凉劲健之【zhī】风。这两个词语雅致而【ér】考究，表【biǎo】现了夏秋之【zhī】交雨后的特有现象【xiàng】。孤垒危【wēi】亭之上，江【jiāng】边烟渚之侧，更【gèng】加能够【gòu】感到时序变换。孤垒、烟【yān】渚【zhǔ】、雌霓【ní】、雄【xióng】风，这一组意【yì】象构成了雄浑苍凉的艺【yì】术意境，词意的发展以“渐觉【jiào】”两字略作一顿，以“一叶惊【jīng】秋，残蝉噪晚”进一【yī】步【bù】点明时序。“素商”即秋令。这里，词【cí】人的悲秋情【qíng】绪逐渐向伤离意绪发【fā】展，于是他【tā】又“览景想前欢”了【le】。从“前欢”一语来推【tuī】测【cè】，词中所怀【huái】念当是帝都汴京和【hé】作者过从甚密的【de】一位歌妓。可是往事已如【rú】过【guò】眼【yǎn】烟云，帝都汴京【jīng】遥远【yuǎn】难以【yǐ】重到。

　　上阕的结句已开始从写【xiě】景向抒情过渡，下阕【què】便【biàn】紧接而写“想【xiǎng】前欢”的心【xīn】情。柳永不像【xiàng】其他词里将“想前欢”写得【dé】具体形象，而是仅【jǐn】写出【chū】眼前【qián】思念时的【de】痛苦情绪。“新愁易积【jī】，故【gù】人难聚【jù】”，很具情感表达【dá】的深度。离别【bié】之后，旧情难【nán】忘，因离别【bié】更添【tiān】加新愁；又因难聚难【nán】忘，新愁愈加容易堆积，以【yǐ】致使人无法【fǎ】排遣。“易”和“难”既【jì】是对比【bǐ】关系又是因果关系，这对比与因果就是所【suǒ】谓“成追感”的内【nèi】容。“尽日凝伫【zhù】”、“消魂无语”形象地表现【xiàn】了无法排遣离愁的精神【shén】状态，也充分流露出对【duì】故人【rén】的诚挚而深刻的思念，并把这【zhè】种情绪发挥到极致。最后【hòu】作者巧【qiǎo】妙【miào】地以黄昏【hūn】的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索【suǒ】景象来衬托和强【qiáng】化悲苦的离情别绪。特别【bié】是【shì】结【jié】尾“南【nán】楼画角【jiǎo】，又【yòu】送残阳去”两句，意【yì】味【wèi】极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的【de】浩叹。

　　这首词虚实【shí】相生，情【qíng】与景的处理上表现【xiàn】出极高的艺术造诣。上片首九【jiǔ】句写景，属实写；后三句【jù】写情属【shǔ】虚写。虚实相生，善于抓住时序【xù】变【biàn】化，描绘了特定环境中的景色，奠定【dìng】了全【quán】词的抒情【qíng】基调【diào】。下片则相反，前五句抒情，属虚【xū】写；后五句写景，属实写【xiě】，以景结情，情景交融。这种【zhǒng】交【jiāo】错的【de】布局【jú】，不仅使整体结构【gòu】富于变化，而【ér】且如实地反【fǎn】映了【le】作者【zhě】思想感情特定环境【jìng】中活动【dòng】变【biàn】化的【de】过【guò】程。其间大量运用【yòng】双声词【cí】，如“一叶”、“残蝉”等；以【yǐ】及【jí】叠韵词，如“荒【huāng】凉”、“旷望”等；多处【chù】句间用韵，如“凉”与【yǔ】“望”、“雨”与“暑”等【děng】。句【jù】中平【píng】仄四声的交错运用，从而造成音【yīn】律谐婉、铿锵动人的妙境【jìng】。全词【cí】意脉相承【chéng】，严谨含蓄；景凄【qī】情【qíng】哀，铺【pù】叙有致；意境开阔，格【gé】调清雅【yǎ】，气【qì】韵浑厚；语言清丽，音【yīn】律谐婉，悲楚动【dòng】人，是一首优秀的长调慢词。