今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　《雨霖铃》是柳永著【zhe】名的【de】代【dài】表作。这首词是词人【rén】在【zài】仕【shì】途失【shī】意，不得不离【lí】京都（汴京【jīng】，今河南开封）时【shí】写的【de】，是表现江湖流落感受中很【hěn】有【yǒu】代表性的一篇。这【zhè】首词写离情别【bié】绪,达到了情景【jǐng】交融的艺术【shù】境界。词的主要【yào】内容是以【yǐ】冷落凄凉的秋景作为衬托来表达【dá】和情【qíng】人难【nán】以【yǐ】割舍的离情【qíng】。宦途【tú】的【de】失意和与恋人的离别【bié】，两种痛苦【kǔ】交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡【dàn】和【hé】渺茫。

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切【qiē】。对长亭晚【wǎn】，骤雨【yǔ】初歇”三句写【xiě】环【huán】境，点出别时【shí】的季【jì】节是萧瑟凄冷的秋天【tiān】，地点是汴京【jīng】城外的长亭，具体时间是【shì】雨后阴冷的黄昏。然【rán】而词人并【bìng】没有纯客观地【dì】铺叙自然景【jǐng】物【wù】，而是通过景物的描【miáo】写，氛围的渲染，融情入【rù】景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且【qiě】值天晚，暮【mù】色阴【yīn】沉；而骤【zhòu】雨滂沱【tuó】之后，继之【zhī】以寒【hán】蝉凄【qī】切：词人【rén】所【suǒ】见所闻【wén】，无处不凄凉。加之当中“对【duì】长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致【zhì】，更准确地传达【dá】了这种凄【qī】凉况味。

　　后两【liǎng】句中“都门帐饮【yǐn】”是写离别的情形。在京城门【mén】外设帐宴饮，暗寓【yù】仕【shì】途失意，且又【yòu】跟恋【liàn】人分手。“无【wú】绪”，指理不出头【tóu】绪，有“剪不断【duàn】，理【lǐ】还乱【luàn】”的意思【sī】。写出了不忍别【bié】离而【ér】又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟【zhōu】催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发【fā】”。透露【lù】了现实的无情和词人内心【xīn】的痛苦【kǔ】。

　　“执手相看泪眼，竟【jìng】无语凝噎。”是不得【dé】不别的情景【jǐng】。一对情人【rén】，紧紧握着手，泪眼【yǎn】相对，谁也说【shuō】不【bú】出【chū】一【yī】句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋【lín】漓尽致。一对情【qíng】人伤心失【shī】魄之状，跃然纸上。这是白描【miáo】手法【fǎ】，所谓“语不求【qiú】奇，而意致绵密”。

　　“念【niàn】去去、千【qiān】里烟波【bō】，暮霭沉沉楚【chǔ】天阔。”写【xiě】别后思念的预【yù】想。词中主人公的黯淡心【xīn】情给天容水色涂上【shàng】了阴影。一个“念”字【zì】，告诉【sù】读者下【xià】面写景物是【shì】想象的。“去【qù】去”是【shì】越去越远【yuǎn】的意思。这二字用得极好，不愿去【qù】而又不得不去【qù】，包含了离人无限凄楚。只要兰【lán】舟【zhōu】启碇开【kāi】行，就【jiù】会【huì】越【yuè】去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广【guǎng】阔无边的南方。离【lí】愁之【zhī】深，别恨之苦，溢于【yú】言表。从词的【de】结【jié】构看，这两句由上阕【què】实写转向下阕虚写，具有承【chéng】上启下的【de】作用【yòng】。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别【bié】说到【dào】一般，得出一条人生哲理：“多【duō】情自古伤离别【bié】”。意谓伤【shāng】离惜别，并不自【zì】我始【shǐ】，自古皆然。“自古”两字，从个【gè】别特殊的【de】现象出【chū】发【fā】，提升为【wéi】普【pǔ】遍、广【guǎng】泛【fàn】的现象，扩大了词的【de】意【yì】义。但接着“更那堪冷落清秋节【jiē】”一句，则强调自己比【bǐ】常人【rén】、古人承受的痛苦【kǔ】更多、更甚【shèn】。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者【zhě】唯别【bié】而已矣！”作者把古人【rén】这种【zhǒng】感受融化在自己的词中，而且层层加码【mǎ】，创【chuàng】造出新意。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓【xiǎo】风残月。”这是写酒醒后的【de】心境，也是他飘泊江【jiāng】湖【hú】的【de】感受。这两句妙就【jiù】妙在【zài】用景【jǐng】写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留【liú】”谐【xié】音，写难留的【de】离【lí】情；晓风凄冷【lěng】，写【xiě】别后的寒【hán】心；残月破碎，写此【cǐ】后难圆之意。这几句景语，将【jiāng】离【lí】人凄楚惆怅、孤【gū】独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创【chuàng】造出一种特【tè】有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长【zhǎng】远设想：“此【cǐ】去经年，应【yīng】是良辰【chén】好景虚设【shè】。便纵【zòng】有千【qiān】种风【fēng】情，更与何人说？”这【zhè】四【sì】句更深【shēn】一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后【hòu】漫长的【de】孤独日【rì】子怎么挨得过呢？纵有良【liáng】辰好景，也等于【yú】虚设，因【yīn】为再【zài】没有心【xīn】爱【ài】的人与自己共赏；再退【tuì】一步，即便对着【zhe】美景，能产生一些感受，但又能向谁去【qù】诉说【shuō】呢？总之，一切都提【tí】不起兴致了。这几句把词人的思念【niàn】之情、伤感【gǎn】之【zhī】意刻划到了细致入微、至尽至极的地步【bù】，也传达【dá】出彼【bǐ】此【cǐ】关切的心情。结【jié】句用问句形式，感情显【xiǎn】得更强烈。

　　《雨【yǔ】霖铃》全【quán】词【cí】围绕“伤离别”而【ér】构思，先写离别之前，重在勾勒【lè】环境；次写离别时刻，重在描【miáo】写【xiě】情态；再写别后【hòu】想象【xiàng】，在刻【kè】划心理。不论勾勒环【huán】境，描写情态，想象未来，词人都注【zhù】意了前后照应，虚实相生，做到【dào】层【céng】层深【shēn】入，尽情【qíng】描【miáo】绘，情【qíng】景交融，读【dú】起来如行云【yún】流水，起伏跌【diē】宕中【zhōng】不见痕迹【jì】。这首【shǒu】词的情调因写真情实感而显得太【tài】伤感【gǎn】、太低沉，但却【què】将【jiāng】词人抑郁的心情和【hé】失【shī】去爱情的痛【tòng】苦刻划的极为生动。古【gǔ】往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共【gòng】鸣。