人月圆·春日湖上

　　“小楼”两句，写从【cóng】小楼远望。西湖到处是青山，故作者在楼上远望时，被层叠的青山隔断了视线，不能望见遥远的“楚【chǔ】天”。这两【liǎng】句【jù】，情调有点惆怅，不但【dàn】通过意象来表现，而且通【tōng】过一【yī】个“还【hái】”字强调出来【lái】。“还”字有【yǒu】“又【yòu】”和“仍”的意思【sī】，就是【shì】说【shuō】，本【běn】来【lái】想眺望远【yuǎn】方，不【bú】料【liào】又被【bèi】青【qīng】山妨【fáng】碍【ài】了，不能达到目的；这【zhè】就显出【chū】了懊【ào】恼之意【yì】。曲文一开头就笼罩【zhào】了一层低沉不【bú】快的情绪绪，从而为下面只【zhī】体的【de】叙【xù】述抒情定下了基调。

　　“昨宵入梦”三句为叙事，是说那位【wèi】如【rú】花似玉的【de】美【měi】人，昨【zuó】天晚上进入到【dào】自己的梦境中来【lái】了，但她【tā】现在却不知【zhī】在【zài】什【shí】么【me】地方。这里借用杜牧《寄扬【yáng】州韩绰判官》诗，展【zhǎn】现了一个美丽而又惆怅的梦境【jìng】。说它美丽，是因为美人入梦【mèng】，必有许多【duō】旖旎温【wēn】馨，说它惆怅【chàng】，是因为醒后相忆，不知她身在何处。这【zhè】种别后酌“分【fèn】明【míng】又【yòu】向华胥见”（姜【jiāng】夔【kuí】《踏【tà】莎行》），是曾令许多文【wén】人才士【shì】难堪的，张可【kě】久自【zì】不能例外。如果回过头来【lái】看，就会对开头两句【jù】有更深一层的【de】了解。原【yuán】来，所谓【wèi】“遥断楚天遐”，实寓两地【dì】分离，同“那人【rén】”的关系被【bèi】隔断【duàn】之【zhī】意；而“青【qīng】山【shān】”之碍，就可能包括人事的因素了。作【zuò】者借景【jǐng】抒情的技巧，于【yú】此可见。

　　“门【mén】前朝暮”三句，沿着前篇的【de】情感之流继续发展，叙述【shù】那段时间的生活：朝朝暮暮同自己相对的，只有【yǒu】“秋月”与“春潮【cháo】”而已，非常【cháng】寂寞，无【wú】聊。然而【ér】还不止此，“秋【qiū】月”而曰【yuē】“无【wú】倩【qiàn】”‘，“春潮”而曰“有信”，这就增加了数倍的感伤色彩。苏轼《水调歌头【tóu】·中秋》词【cí】，有句云：“转朱阁，低绮户【hù】，照无眠。不应有恨，何事偏向别【bié】时圆。”埋【mái】怨秋【qiū】月的无情，这里【lǐ】的“无情秋月”，即【jí】用其意。唐代李益《江南曲【qǔ】》有“嫁与【yǔ】瞿【qú】塘贾，朝朝误妾期【qī】。早知潮有信【xìn】，嫁与弄潮儿。”埋怨潮来【lái】有【yǒu】信，人归无期，这里的“有信春潮”亦用【yòng】其意。因【yīn】此，这三【sān】句【jù】在【zài】叙【xù】事写【xiě】景中蕴含【hán】的【de】感情色【sè】彩是浓厚的。

　　“看看憔悴”二【èr】句，结合暮春【chūn】景【jǐng】物特征【zhēng】，借【jiè】“飞花【huā】”与【yǔ】“残【cán】柳”，喻心绪的【de】惆【chóu】怅，形容的憔悴，“飞花”无定著【zhe】，像心境的摇曳不定，“残柳”有亏缺，像【xiàng】双眉的皱损败残，这说明作者很善于形【xíng】容【róng】。

　　这首曲，借【jiè】暮【mù】春景物以抒发怀人【rén】的愁思，重在抒情而不是【shì】写景，而在情【qíng】感【gǎn】的表达上又【yòu】显【xiǎn】得形象而含蓄，体现了张可久散曲典【diǎn】雅【yǎ】蕴藉的风【fēng】格【gé】。