重赠

　　陆时雍《诗镜总论》说：“凡情无奇【qí】而自佳者，景不【bú】丽而自【zì】妙者，韵【yùn】使之然也。”有些【xiē】抒情诗，看【kàn】起来情景【jǐng】平常，手法也似【sì】无过【guò】人处，但回【huí】肠荡气，经久不忘，其【qí】艺术魅力主要来自回环往复的音乐节奏【zòu】，及由【yóu】此产生【shēng】的“韵【yùn】”或【huò】韵味【wèi】。《重赠》就是这样的一首【shǒu】抒情诗。首句提【tí】到唱【chàng】诗，就引人进入离筵的环境之中。

　　此句【jù】用“休遣玲珑唱我【wǒ】诗”作呼告【gào】起【qǐ】，发【fā】端奇突。唐代七绝重【chóng】风调，常以否定、疑问等语势作波【bō】澜，如“莫愁【chóu】前【qián】路无知已，天【tiān】下谁人不识君”（高适《别董大》）、“休唱贞元供奉曲【qǔ】，当时朝士已无多”（刘禹【yǔ】锡《听【tīng】旧宫中乐【lè】人【rén】穆氏唱歌》），这类呼【hū】告语【yǔ】气【qì】容易造成动人的风韵。不过一般只用于三、四句。此【cǐ】句以“休遣”云云发端，劈头喝起【qǐ】，颇【pō】有先【xiān】声夺【duó】人之感。

　　好朋友难得重逢，分手之【zhī】际同饮几【jǐ】杯美酒【jiǔ】，听【tīng】名歌手演唱几【jǐ】支歌【gē】曲，本是很愉快【kuài】的事，问【wèn】题是【shì】何以要说【shuō】“休唱【chàng】”，次句【jù】就像是补充解释【shì】。原【yuán】来，筵上唱离歌本已添【tiān】人别恨，何况玲【líng】珑演唱的大多是作者【zhě】与对面的友人向来赠别之词，那不免令诗人【rén】从眼前情景回忆到往日情【qíng】景，百感交集，难乎【hū】为情。呼告的【de】第二人称语气，以及“君”字与“我”字同【tóng】现句【jù】中，营【yíng】造了一种【zhǒng】亲切【qiē】的【de】氛围【wéi】。上句以“我诗”结，此句【jù】以“我诗”起【qǐ】，就使得全诗【shī】起虽突兀而【ér】款接从容，音情有一弛一张之妙。句中【zhōng】点出“多”“别”，已暗【àn】逗后文【wén】的“又”“别”。

　　三句【jù】从【cóng】眼前想象“明【míng】朝”，“又”字上【shàng】承“多”字，以“别”字贯【guàn】串上下，诗意【yì】转折自然。四句则是诗人想【xiǎng】象中【zhōng】分手【shǒu】时的情景【jǐng】。因为别“向江【jiāng】头”，要潮水稍退之后才能【néng】开【kāi】船；而潮水涨落【luò】与月的【de】运行【háng】有关【guān】，诗中写【xiě】清晨落月，当近望日，潮【cháo】水最大，所以“月落潮平是去【qù】时”的想象具体【tǐ】入微。诗以景结情，余韵不尽。

　　从艺术特色上看，此诗只说到就要分【fèn】手（“明朝又【yòu】向【xiàng】江头别”）和【hé】分【fèn】手【shǒu】的时间（“月落潮【cháo】平是去时”）便结束，通篇只【zhī】是口头语【yǔ】、眼前景，可谓【wèi】“情无奇【qí】”、“景不丽”，但却有无穷余【yú】味【wèi】，能留下深刻【kè】印象【xiàng】。这是【shì】因【yīn】为该诗虽内容单纯【chún】，语言【yán】浅显，却有一种【zhǒng】萦回不已的音韵。它存在于“休遣”的呼告语势之中，存在于一、二句间【jiān】“顶针”的修辞格中【zhōng】，也存在于“多”“别【bié】”与“又”“别”的反复【fù】和呼应之【zhī】中，处处【chù】构成微妙【miào】的唱叹之致，传达出细腻的【de】情感：与故人多别之【zhī】后重逢，本【běn】不【bú】愿【yuàn】再分开；但不得已又别【bié】，恋恋难舍。更加上诗人想象出在熹微的晨色【sè】中，潮【cháo】平【píng】时【shí】刻【kè】的【de】大江烟波浩渺，自己将别【bié】友而去的情【qíng】景，更【gèng】流露出无限【xiàn】的【de】惋惜【xī】和惆怅。多别难得聚，刚聚又得别，这种人生聚散的情景【jǐng】，借助回【huí】环往复的音乐律感，就更能【néng】引起读者的共鸣。这里，音乐性对抒情性起了十分【fèn】积极的【de】作【zuò】用。