菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕

　　这首词描写的是闺中【zhōng】孤寂情怀【huái】。词一开始即浓墨重彩渲染一种秋夜【yè】孤寂的氛围：寒【hán】蛩低吟似诉，寒露晶莹如【rú】泪【lèi】珠【zhū】，已是清【qīng】冷凄凉之境，紧【jǐn】接着即下一“惊【jīng】”字，将【jiāng】闺中【zhōng】人那种敏感而脆弱的情丝拨动，继【jì】而写她受【shòu】秋【qiū】夜清景之惊【jīng】后的动【dòng】作神态。罗帏、鸳【yuān】鸯锦等【děng】闺【guī】中陈【chén】设，为【wéi】我们展示出这【zhè】位【wèi】闺中人物质生【shēng】活方面【miàn】的富裕，着以“泪湿”二字，则又与这种【zhǒng】富丽的陈设形成对照，衬出其内心的孤独、空虚、失落。接下来两句，将【jiāng】泪湿的【de】原【yuán】因作了交待：心上人儿【ér】离她远去【qù】，她只【zhī】能【néng】独守闺房，那罗帏、那绣着【zhe】象征爱情【qíng】双栖双宿的【de】鸳鸯锦【jǐn】被里，只有她一个彻【chè】夜难眠【mián】的苦心人【rén】儿。夜【yè】冷兼心凉的她，置身于锦被之中，却没有一丝的暖意，反【fǎn】而只觉玉肌生凉。这里，词人不动声色地从环境过渡到了心【xīn】境，刻【kè】画出这位闺中思【sī】妇因【yīn】夜寒生凉【liáng】到因“独”处而心凉的心理状态【tài】。这样的环境，这样【yàng】的心情，让她心“惊”，引【yǐn】起【qǐ】她一腔幽怨。“残更【gèng】与【yǔ】恨【hèn】长”一句【jù】，语【yǔ】短情长，既【jì】写【xiě】出此女长夜【yè】难眠，将那个“惊”字写满写足【zú】，同时也把难以名状【zhuàng】的“恨”写得十分【fèn】直【zhí】观可感，动【dòng】人心旌。

　　下片写闺房【fáng】外之夜景。阴风时【shí】时袭来，翻动她【tā】闺房的翠帏，使她本已冰凉的心情更【gèng】显凄凉不【bú】堪，也【yě】因那摇动的翠幔【màn】，绘出她心旌摇荡【dàng】的内心【xīn】世界，孤【gū】灯【dēng】残照之时，室外雨声又时时袭来。本来【lái】，银灯结花【huā】，是吉祥【xiáng】喜庆的征兆，但对这位秋【qiū】夜孤枕中的女子而【ér】言，她这种美【měi】好的梦幻【huàn】显【xiǎn】然【rán】早已破灭，所以她只是觉得那重重【chóng】的【de】灯花，使【shǐ】灯【dēng】光更显昏【hūn】暗而已。词【cí】人用“涩”字形容夜雨带来湿润的空气【qì】侵染灯花，使之【zhī】灰暗【àn】不【bú】明，颇【pō】具【jù】匠心。从整首词看，无论【lùn】是闺房【fáng】里还是闺房外，一切景物皆着有闺中人【rén】的感【gǎn】情色彩，是为【wéi】闺中人所【suǒ】设，随其心境的波【bō】动而动。所以，这里的【de】涩，不是指雨，而是女主【zhǔ】人公那幽咽【yān】难通的思维情结的外化，雨涩灯暗，全是她彼时心境暗淡愁【chóu】苦的象征【zhēng】。“毕竟”二字【zì】，透出怨恨之【zhī】意，紧扣上片【piàn】结尾的【de】“恨”字而发，使词情显得丝【sī】丝人扣，针脚【jiǎo】细密。收煞【shà】一句，又回到【dào】“虫【chóng】声【shēng】泣【qì】露【lù】”的环境之中，用【yòng】室外【wài】金井寒【hán】来回应开头的“虫声泣露”。李白有《长相思》诗【shī】，其中两句云：“络纬秋啼【tí】金井栏，微霜【shuāng】凄凄【qī】簟色寒。”虽说【shuō】不能说为此【cǐ】句所本【běn】，但李诗秦词所描写的环境，所渲【xuàn】染的【de】气【qì】氛，却是十分【fèn】一致【zhì】的。彼此相参，当更能体【tǐ】会秦观此词【cí】所【suǒ】描【miáo】绘之景象。

　　从写作手【shǒu】法上分析，词【cí】人先从室【shì】外【wài】写【xiě】到室内，在突【tū】出【chū】刻【kè】画独处闺房的女【nǚ】主人的神态心绪之【zhī】后【hòu】，又回笔写【xiě】到室【shì】外。以虫声起，以鸦【yā】啼结【jié】，中间【jiān】点出“残更【gèng】”、“不【bú】成【chéng】眠【mián】”等语，将一位情丝不断，彻【chè】夜难眠的思妇形象，刻画得活灵活现【xiàn】。同时也使得整首【shǒu】词在布局【jú】上轻重得宜，且有首【shǒu】尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙。另外，虽然词中有“惊【jīng】”、“恨”等【děng】带有【yǒu】感情【qíng】色彩的词【cí】汇，但是作者却【què】并没有正【zhèng】面描绘这【zhè】种惊态、恨意【yì】，而是【shì】侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地【dì】渲染以达到以景传情的目的。难怪后人看后【hòu】不得不叹赏其“语【yǔ】少情多”了。

　　另外，这首词的上【shàng】下两【liǎng】片还可以从另一角度欣赏，即将【jiāng】词的上片理解成闺中人念远，而【ér】把下片理解【jiě】成行【háng】人忆内的感情。这【zhè】样理解，也并不是完全没【méi】有道理。从词的【de】上下两片所描绘的景象【xiàng】来【lái】看【kàn】，似乎并不完全是一地之景，“虫声【shēng】泣露”是【shì】清夜之景【jǐng】，而下片【piàn】所写“阴风【fēng】”、“雨涩”则又是雨夜之【zhī】景【jǐng】了。而且【qiě】如此诠【quán】释【shì】词情【qíng】，两【liǎng】相对【duì】照，两地相思，显得更加刻【kè】骨铭心和耐人寻味。