玉楼深锁薄情种。清夜悠悠谁共。

　　少游词的基本风格为雅丽，但也有【yǒu】少量俚俗之作，吴梅【méi】曾【céng】举俚俗之【zhī】词数首，惟不及此。可见此【cǐ】词【cí】既雅又【yòu】俗，殊难【nán】界定【dìng】，可【kě】以【yǐ】雅俗共赏视之。 

　　“玉楼深锁薄情种”，意谓词【cí】中女子【zǐ】被“薄情郎”深锁闺中。在中国传统文【wén】学【xué】中，一般称【chēng】男【nán】子为【wéi】薄情郎或薄幸【xìng】，这里的“薄情种【zhǒng】”概【gài】指夫婿【xù】。古代【dài】女子极少【shǎo】与外界接触，遇到夫婿外出，自有被深锁玉楼之感了。

　　词【cí】在【zài】介绍环境、引出【chū】人物之后，便【biàn】以情语抒写长夜难眠的【de】心境。“清夜”，写夜间的清冷沉寂，“悠悠”状夜晚的漫长。悠悠春夜，闺人独处【chù】，备觉凄凉。而着以“谁共”二字【zì】，则更加突出【chū】孤栖【qī】之【zhī】苦。又以问句出之【zhī】，便【biàn】渐渐逗出相思之意。此时她【tā】惟见【jiàn】一床绣着鸳鸯的锦被、一【yī】双绣着【zhe】凤凰的【de】枕头。凤凰鸳鸯，皆为匹鸟。这对【duì】单栖的女主人【rén】公来说【shuō】，无异是强烈的对比、辛辣的讽刺【cì】。鸟【niǎo】儿尚且【qiě】成双作对，人儿反而孤眠【mián】。因此说是“羞【xiū】见”。这二字【zì】用得极好，既通【tōng】俗，又【yòu】准确。以“羞见枕衾鸳风”烘托【tuō】人【rén】物的内心活动【dòng】，也极为【wéi】贴切【qiē】。歇拍“闷则和衣拥”，清人【rén】彭【péng】孙通谓“新【xīn】奇之甚【shèn】”。可这里【lǐ】俚语，也就是话在人【rén】民口头的语言，一般雅词中是【shì】不用的。少游这里用【yòng】了，就【jiù】显得真挚、坦率【lǜ】，富有生活气息。在这一句中，“闷【mèn】”字似【sì】更为要【yào】紧，女主人翁因为【wéi】被【bèi】玉楼深锁，无人共度长夜，所以【yǐ】心头感到【dào】闷得慌。闷【mèn】而无【wú】可排解【jiě】，只得和衣拥衾而卧【wò】。因【yīn】此这【zhè】一句是上阕的结穴所【suǒ】在。

　　下阕【què】写女主人翁梦醒。她拥衾而卧，似【sì】乎睡着了，人梦【mèng】了【le】。依词意，她【tā】似【sì】乎【hū】梦【mèng】得很甜美。但刚刚人【rén】梦，就被城【chéng】门楼上传来的画角声惊醒。“无端【duān】画角严城动，惊破一番新梦”，意境好似李清照《念奴娇》中的“被冷【lěng】香消【xiāo】新梦觉，不许【xǔ】愁人不起”。不过【guò】这里【lǐ】的【de】新【xīn】梦是【shì】被画角声所惊醒罢了。梦被惊【jīng】醒，睁眼看看室【shì】内，照理应该【gāi】仍是“羞见枕衾鸳风”，仍是【shì】“闷【mèn】则和衣拥”。然而这样【yàng】写，词情便【biàn】没有发展，境界更显得重复【fù】。于是词人宕开一笔，从室内写到室外。

　　室外的景象，同【tóng】样写得很冷静【jìng】，但语言却变得【dé】更为雅丽一些。此刻已到深夜，月亮洒下【xià】一【yī】片清光，地上铺【pù】着浓重的【de】白霜。月冷霜寒，境【jìng】界【jiè】极【jí】其凄清。这也是主人翁心境的写照，即王国维《人间【jiān】词话》所云“有我之境”是也。在此境界中，主人翁似乎谛听着外面【miàn】的一切，刚听罢【bà】严城中传来的【de】画角声【shēng】，又传【chuán】来一阵哀【āi】怨的乐曲——《梅花三弄》。听【tīng】《梅花弄》而曰【yuē】“彻【chè】”，说明她【tā】从头至【zhì】尾听【tīng】到最后一遍，其耿【gěng】耿【gěng】不寐，可以想见。这结尾二【èr】句，紧承“梦破”句意，针【zhēn】门【mén】一线，衔接得妙，从【cóng】视【shì】觉和听【tīng】觉两方面刻画主人翁【wēng】长夜【yè】不眠的情景，从而突出“忆故人”的“忆”字，语【yǔ】言清丽【lì】，情致雅逸，留【liú】有余味，耐人寻绎【yì】。