红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

　　丰【fēng】乐【lè】亭在滁【chú】州【zhōu】（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊【yá】山幽谷泉上。此【cǐ】亭为欧阳修任知州时所建。他写了【le】一【yī】篇《丰乐【lè】亭记【jì】》，记叙了亭附近的自然风【fēng】光和建亭的经过，由苏轼书后刻石【shí】。美景，美文，美【měi】书，三美兼具，从此【cǐ】成为【wéi】著名【míng】的游览【lǎn】胜地【dì】。

　　丰乐亭周【zhōu】围景色四时【shí】皆美，但这组【zǔ】诗则撷取四时景色中最典型的【de】春景先加【jiā】描绘。第一【yī】首写惜春之意【yì】，第二首写醉春之态，第【dì】三首写恋【liàn】春【chūn】之情。

　　第一首头两【liǎng】句说【shuō】：绿【lǜ】影婆娑的【de】树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱【chàng】。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树【shù】枝，不少落花随风【fēng】飞舞。“交加”，意为【wéi】树木枝叶繁茂，种植紧【jǐn】密，所以枝叶【yè】交叉重叠，形成【chéng】一片绿阴。“荡漾”两字写【xiě】出春风在青山【shān】幽【yōu】谷、林【lín】间草坪【píng】飘扬的神理，也写出游人在【zài】撩【liáo】人【rén】春景【jǐng】中的愉快【kuài】心境。明媚春光，令人【rén】心醉。诗人呢，野【yě】鸟啁啾，杂【zá】花乱飞，他一【yī】概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春【chūn】无踪迹，原来【lái】已悄然归去【qù】了。第四句“明日酒【jiǔ】醒【xǐng】春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整【zhěng】一个【gè】春天。此【cǐ】句用夸张的语【yǔ】言【yán】反衬春景的迷人和【hé】春日【rì】短暂，带有浓厚的【de】惋惜之意。

　　第二首前【qián】两【liǎng】句说【shuō】：天上是淡云旭日，晴空【kōng】万里；地上【shàng】则是【shì】春草茂盛【shèng】，蓬勃【bó】生长，碰到了【le】游人的衣【yī】襟；而【ér】飞舞着的杨【yáng】花、柳絮洒【sǎ】落【luò】在游【yóu】人的春衣上【shàng】，“拂了一身还满”。一个“惹【rě】”字写出了春草欣欣向荣之势【shì】，春草主动来【lái】“惹【rě】”人，又表现了春意的【de】撩人【rén】；配上一【yī】个“拂”字，更传神地描绘了春色的依【yī】依。此句与白【bái】居易【yì】的名篇《钱塘湖春行【háng】》中“乱花渐欲迷人眼【yǎn】，浅草才能没马蹄”两句相比【bǐ】，功力悉敌，简直把【bǎ】春景写活了！

　　第三【sān】四句写游人兴【xìng】之所至，来到【dào】丰乐亭【tíng】，在亭西碰上了欧【ōu】阳太守。太守在于什【shí】么呢？他双鬓和衣襟上插满了花【huā】卉，坐在【zài】竹【zhú】轿上大【dà】醉而归。篮【lán】舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐【zuò】悠悠晃【huǎng】动、吱嘎作【zuò】响的竹轿，显【xiǎn】示出洒脱不【bú】羁的性格。因为坐的是敞篷的竹【zhú】轿【jiào】，嵌而人们得以一【yī】睹这【zhè】位太守倜傥的【de】丰采。

　　第三首写青山红【hóng】树，白【bái】日西沉【chén】，萋萋碧草，一【yī】望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却【què】不管这些，依旧踏着落花【huā】，来往于丰乐【lè】亭前，欣赏这暮春的美景【jǐng】。有的本子【zǐ】“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字【zì】更能传神。这首【shǒu】诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又【yòu】酣畅。在【zài】这批【pī】惜春的【de】游人【rén】队伍中，当【dāng】然有诗人自【zì】己在内。欧【ōu】阳修是写【xiě】惜春之情的高手【shǒu】，他在一首【shǒu】《蝶恋花》词中有句云【yún】：“泪眼问【wèn】花花不语，乱红飞【fēi】过【guò】秋【qiū】千去【qù】”，真【zhēn】是令人肠断；而此【cǐ】诗“来往亭【tíng】前踏落【luò】花【huā】”的多【duō】情游客【kè】，也令读者惆怅不已。

　　综观三诗【shī】，都是前两【liǎng】句写景，后两句【jù】抒情。写景，鲜艳【yàn】斑斓，多姿【zī】多【duō】彩；抒情，明朗活泼而【ér】又含【hán】意深厚。三【sān】诗的结句都是情致缠绵【mián】，余音袅袅。欧阳修深于情，他的【de】古【gǔ】文也是以阴柔胜【shèng】，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰【fēng】乐亭【tíng】记【jì】》来欣【xīn】赏【shǎng】这组诗，更【gèng】能相映成趣。