猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。

　　首句【jù】描写氛围。“猿啼【tí】”写声音，“客散”写情【qíng】状，“暮”字点明时间【jiān】，“江头【tóu】”交【jiāo】代地【dì】点。七个字，没【méi】有一笔架空，将送别【bié】的环【huán】境【jìng】，点染得“黯然销【xiāo】魂”。猿啼常与悲【bēi】凄之【zhī】情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡【xiá】长，猿鸣三声泪沾裳【shang】！”何况如今听到猿声【shēng】的，又是处【chù】于【yú】逆境中的迁客【kè】，纵【zòng】然不浪浪泪下，也难免【miǎn】要怆然动怀了【le】。“客散暮江头”，也都不是纯【chún】客观【guān】的景物描写。

　　第二【èr】句“人自伤【shāng】心【xīn】水【shuǐ】自流”，切【qiē】合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融【róng】之【zhī】妙【miào】。此时【shí】日暮客散【sàn】，友人远去，自己还留在【zài】江头，更感到【dào】一种难堪的孤独，只【zhī】好独自【zì】伤【shāng】心了，而无情的【de】流【liú】水却【què】只管载着离人不停【tíng】地流去。两【liǎng】个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系【xì】到了一起，以无情【qíng】水流反衬人之“伤心”，以自流之水【shuǐ】极写无可奈何的伤【shāng】心之情。

　　三四句从【cóng】“伤心”两字一气贯下【xià】，以前【qián】两句更推进【jìn】一步【bù】。第【dì】三【sān】句在“远”字【zì】前缀一“更”字，自己被逐已【yǐ】经【jīng】不幸，而裴郎【láng】中被【bèi】贬谪的地方更远，着重【chóng】写出对方的不【bú】幸，从【cóng】而使同病【bìng】相怜之情【qíng】，依依惜【xī】别之意【yì】，表现【xiàn】得更为丰【fēng】富【fù】、深【shēn】刻【kè】。末句【jù】“青山万里一孤舟”与第二句的“水【shuǐ】自流”相【xiàng】照应，而“青山万里”又紧承上句“更远【yuǎn】”而来，既写尽了裴郎中旅途的孤【gū】寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不【bú】舍的【de】深情。随着【zhe】孤帆远影在【zài】望中消失【shī】，诗人的【de】心何尝【cháng】没有随着眼前青山的延伸，与被送【sòng】者一道渐行渐远！

　　从通篇来看，基【jī】本上采用了直陈其事【shì】的赋体【tǐ】，紧紧【jǐn】扣住江边送别的【de】特定【dìng】情景来写【xiě】，使写景与抒情自然【rán】而巧妙地结合【hé】在【zài】一起。情挚意深，别有韵味。前人【rén】论刘【liú】长卿“诗体【tǐ】虽【suī】不新奇，甚【shèn】能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然【rán】，正见他的“炼饰”功【gōng】夫。