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水流花谢两无情,送尽东风过楚城。

出自唐代崔涂的《春夕

水流花谢两无情,送尽东风过楚城。

胡蝶梦中家万里,子规枝上月三更。

故园书动经年绝,华发春唯满镜生。

自是不归归便得,五湖烟景有谁争。

水流花谢两无情,送尽东风过楚城。译文及注释

译文

水不【bú】停地流走【zǒu】,花【huā】儿不断地凋零【líng】,这是多么无情啊。正是这无【wú】情的时节,我送着最后一【yī】缕【lǚ】春风吹过了【le】楚城。

在睡梦中【zhōng】梦见了万里之外的家乡,醒【xǐng】来【lái】时正【zhèng】值夜里【lǐ】三【sān】更时分,杜鹃在树枝上凄厉【lì】地啼叫。

家乡的来信【xìn】动辄几【jǐ】年都收【shōu】不到【dào】,春天【tiān】万物萌生,镜中【zhōng】的【de】我却已是满头白发了。

我现在是因为【wéi】自己抱【bào】负【fù】未【wèi】展【zhǎn】而【ér】不愿归去,我要归去【qù】时自然就归去了,故乡【xiāng】五湖的风景是没【méi】有人来和我争抢的。

注释

《全唐诗》此诗题下注:一本下有“旅怀”二字。

楚【chǔ】城:指湖【hú】北、湖南一带的城市,泛指旅途经过【guò】的楚地,作者【zhě】另有《湘中秋怀迂客》《夷【yí】陵夜泊》等诗。首二句感时【shí】,慨叹春光【guāng】易【yì】逝。

胡蝶:即蝴蝶。胡蝶梦:意即往事如梦。语出【chū】《庄子【zǐ】·内篇【piān】·齐物论》:“昔者庄周梦【mèng】为【wéi】胡【hú】蝶,栩栩然胡蝶也。”

子规:一【yī】作“杜鹃”,其鸣【míng】声凄切。上【shàng】句写思家【jiā】,下句写春夕。子规【guī】(即【jí】杜【dù】鹃)夜啼【tí】切【qiē】“春夕”,与【yǔ】“家万里”联系。

动:动辄、每每之意。经:一作“多”。绝:一作“别”。

华发:白发。唯:一作“移”。满镜:一作“两鬓”。

五湖:春秋【qiū】时,范蠡佐越王勾践【jiàn】成就霸业【yè】之后,辞宫【gōng】,乘扁【biǎn】舟泛五湖而去。这两【liǎng】句【jù】说:我【wǒ】现在【zài】还没有归去,我要归【guī】去就可【kě】以归去,故乡的五湖风景是没【méi】有人来和我争夺的。言外之意:既然如此为什么【me】还留【liú】滞他【tā】乡呢?有自嘲意。

参考资料:

1、彭【péng】定求 等.全【quán】唐诗(下).上海【hǎi】:上【shàng】海古籍出【chū】版社,1986:1708

2、于海娣 等【děng】.唐【táng】诗【shī】鉴赏大全【quán】集.北京:中国华侨出版【bǎn】社,2010:439-440

创作背景

  崔涂是【shì】江【jiāng】南人,曾久在巴、蜀、湘【xiāng】、鄂、秦、陇等地【dì】为客,自称是【shì】“孤【gū】独异乡人”(《除夕书怀》)。《春夕》是他【tā】旅【lǚ】居湘鄂时所作。

参考资料:

1、何庆【qìng】善 等.唐【táng】诗鉴赏辞典.上海【hǎi】:上海辞书出版社【shè】,1983:1367-1368

鉴赏

  此诗【shī】载【zǎi】于《全唐诗》卷六百七十【shí】九。诗【shī】一起笔,就渲染出一片暮春景【jǐng】色【sè】:春水远【yuǎn】流,春花凋【diāo】谢。流【liú】水落花春去也——诗【shī】人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人【rén】把春光(“东风”)拟人化了【le】,依依为她【tā】送别。这里【lǐ】,不是春风【fēng】他送【sòng】我回故乡,而是【shì】他在异乡送春归。这一“送【sòng】”字表达了诗人凄楚的情怀【huái】。诗人面【miàn】对着落红【hóng】满地【dì】、柳絮漫天的【de】残【cán】春景【jǐng】物,不可【kě】能【néng】不更加【jiā】思念故乡。由送【sòng】春而牵动的思乡之【zhī】情,笼罩全【quán】篇。

  以下【xià】句句【jù】写【xiě】的是思乡衷曲【qǔ】。“蝴蝶梦【mèng】中家万里,子规枝上月三更。”这一联【lián】进入【rù】正题,写【xiě】“春夕”,写【xiě】得极为【wéi】精粹,是【shì】传诵的名句。诗人运用了新【xīn】奇的造语,对仗工整,韵律和谐,创造出一种曲折幽深的【de】情境。上句巧写梦境。由于游【yóu】子日【rì】有所【suǒ】思【sī】,夜【yè】间便结【jié】想【xiǎng】成梦,梦见自己回到【dào】了万【wàn】里之外的家【jiā】园。然而,这只不过象庄周【zhōu】梦见【jiàn】自己变成蝴蝶,翩翩飞舞于花间,虽然有【yǒu】趣,毕竟【jìng】虚幻而短暂,醒来【lái】之后,蝴蝶还是【shì】蝴蝶,庄【zhuāng】周还是庄周。游子从“蝴【hú】蝶【dié】梦”中获得片刻的回【huí】乡【xiāng】之乐,但【dàn】梦醒以【yǐ】后【hòu】,发现自己依旧孤眠异乡,家园依【yī】旧【jiù】远【yuǎn】隔万里,岂【qǐ】不更【gèng】加空虚、失【shī】望,更加触【chù】动思乡之情。何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静,月【yuè】光如【rú】水;子规鸟(即杜鹃【juān】)在月【yuè】下哀【āi】哀【āi】啼唤:“子【zǐ】归!子归!……”听着【zhe】子规【guī】啼,想着蝴蝶梦,游子的【de】心【xīn】,该是何等的【de】痛苦哀伤,真如【rú】李【lǐ】白诗句中所【suǒ】谓道“一叫一回肠一断!”这里,十四个字写出了三【sān】层意思:由思乡而入梦,一层;梦醒而【ér】更思乡,二层;子规啼唤,愁上【shàng】加愁,三层。这三层,一层比一层深,而且互相烘托、映衬【chèn】,如蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子规啼,一乐【lè】一悲;子【zǐ】规啼与三更月,一声【shēng】一色,构成一片清冷【lěng】、凄凉、愁惨的气【qì】氛,令人触目伤【shāng】怀。

  上一【yī】联【lián】以景传情【qíng】,下一联则直接诉说思乡之苦【kǔ】。“故园【yuán】书动经【jīng】年绝,华发春唯满镜生【shēng】。”诗人长期不能回家,连家信也动不【bú】动长年断绝【jué】,音讯【xùn】杳然,他【tā】不【bú】可能不望眼欲穿,忧心如【rú】焚。这句【jù】中的一个“动”字,把诗【shī】人那种由期待而沮【jǔ】丧、而嗟怨的复杂的心【xīn】理,逼真地传【chuán】达出来了【le】。“书动经年绝【jué】”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家【jiā】忧国到“华发【fā】春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣【xīn】向【xiàng】荣【róng】,而【ér】诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字【zì】,更【gèng】加突出【chū】了【le】他的内【nèi】心愁苦之【zhī】深。如此深愁,难以解脱【tuō】。

  诗的最【zuì】后两句更耐人寻味【wèi】。“自是不归归【guī】便得,五【wǔ】湖烟景有谁争?”这两【liǎng】句【jù】是倒装。从暗用五湖典故看【kàn】,这里【lǐ】的“归【guī】”字,还含有归【guī】隐【yǐn】田园之意。诗【shī】人仆【pú】仆风尘,仕途坎坷,“自是【shì】不归归便【biàn】得”一语,是无可【kě】奈何的伤心话,深刻地反映出诗人在政治上走投无【wú】路、欲干不能【néng】而又欲罢【bà】难休的苦闷、彷徨的心理。

  这首诗情切境深,风格沉郁。诗【shī】的【de】前四句【jù】通过对暮春之夕【xī】特定情景【jǐng】的描绘,缘情【qíng】写景,因【yīn】景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成【chéng】一片凄凉愁惨的【de】气氛。诗中【zhōng】没有直【zhí】接点出思【sī】乡,而一【yī】片【piàn】思乡之情【qíng】荡漾纸上。后四句【jù】直抒心曲,感情真切【qiē】,凄婉动人。尾【wěi】联自【zì】慰自嘲,墨中【zhōng】藏意,饶【ráo】有情味。

崔涂简介

唐代·崔涂的简介

崔涂(854~?),字礼山,今浙江富春江一【yī】带人。唐【táng】僖宗光【guāng】启四年(888)进【jìn】士。终生飘泊,漫游巴蜀、吴【wú】楚、河【hé】南【nán】,秦陇等地,故其诗多【duō】以飘泊生活为【wéi】题材【cái】,情调苍凉。《全唐诗》存其诗1卷。

...〔 的诗(103篇)

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