白水明田外，碧峰出山后。

　　诗中【zhōng】描写初夏的【de】乡【xiāng】村【cūn】，雨过天晴，诗人眺望【wàng】原野【yě】所见到的景色和农耕活动，抒写了诗人【rén】爱自然【rán】、爱田园、爱生活【huó】的思想感情。诗的语言秀丽，情调明【míng】朗【lǎng】健康【kāng】，意境清新，明净、开阔【kuò】，宛若一幅优美【měi】迷【mí】人的水【shuǐ】彩风景色【sè】。表现了王【wáng】维高度的写【xiě】景艺【yì】术才能。一般地说【shuō】，刻画【huà】自然【rán】景色并不难，难的是用极精【jīng】炼的【de】文字，描绘出特定【dìng】的时间、空间【jiān】和特定【dìng】的季【jì】节、气候中的景色。这必须有敏【mǐn】锐的观察【chá】力和【hé】想象力，并【bìng】善于抓住景物的主要特征，突出自己最鲜明【míng】的【de】印象和感受【shòu】。这首诗就是王维的一【yī】次成功的艺术实践【jiàn】。全诗【shī】写景，紧紧扣住初夏农村雨后新【xīn】睛【jīng】的特征。

　　首【shǒu】联【lián】的【de】“原野旷”和“无氛垢”六个字，便展现出经过雨水【shuǐ】冲洗，空气【qì】特【tè】别清【qīng】新明净，没有丝毫尘埃【āi】，原野显得格【gé】外空旷开阔【kuò】。由【yóu】于抓准了环境【jìng】特征，不假【jiǎ】雕绘地真【zhēn】切【qiē】地再现出来，一下子就把读者【zhě】引进雨后新晴的原【yuán】野上去，同诗人一起极目远眺，一道呼吸新【xīn】鲜的、潮润的空【kōng】气【qì】。

　　颔【hàn】联写【xiě】诗人纵目四【sì】望乡村周围的远近景【jǐng】色：远处，遥见外城的门楼临靠着河【hé】边的渡头；近处【chù】，可以看到村边的【de】绿树紧连着溪流的入河口。由总写原野的【de】新晴、开【kāi】阔，到写乡【xiāng】村周【zhōu】围景色，过渡自然。正因【yīn】为空【kōng】气【qì】洁净【jìng】，增大了【le】“望【wàng】”中【zhōng】的【de】透明度【dù】和【hé】深【shēn】远度，才【cái】有可能如此清晰地【dì】看到郭门、渡头、村树、溪口。所【suǒ】以这【zhè】一【yī】联所【suǒ】写景色【sè】，仍【réng】是【shì】雨后新【xīn】晴【qíng】之景【jǐng】。颈【jǐng】联最为精【jīng】彩：田野外面，溪水与河水闪烁着粼粼银光【guāng】；近山【shān】背后，一座座青翠的峰【fēng】峦突兀而出。上句的【de】“白”字和【hé】“明【míng】”字【zì】，非常准确地表现出雨后水涨，晴日辉映，河【hé】流【liú】溪涧比平时显得明亮夺目；下旬的“碧”字和【hé】“出”字，也十【shí】分逼真地描绘了雨洗远山，格外碧绿，雨后空气【qì】清新，山背峰峦得以【yǐ】叠现。这两【liǎng】个意象【xiàng】画面。都紧扣着雨后新晴的特点，因而生动、具体【tǐ】、逼真，在总体【tǐ】的静态【tài】中富于动【dòng】感，清幽明丽，生机勃勃，决非泛泛写景【jǐng】。

　　尾联“农月无闲人，倾家【jiā】事南【nán】亩"虽然【rán】只是虚点一笔，却给原【yuán】野平【píng】添了无限生【shēng】意，使人感受到农忙劳动的热烈欢快气氛，呼吸到农【nóng】村【cūn】浓郁的生【shēng】活气息。这一笔【bǐ】既丰富了诗的【de】生【shēng】活内容，又因动【dòng】静【jìng】映衬而使这【zhè】幅诗中画整【zhěng】个活起来了。

　　苏轼评王维“诗中有画”。“诗中有画”并非王维【wéi】所独有【yǒu】。凡是比较生【shēng】动逼真地描【miáo】绘出自然景色【sè】，使人产生【shēng】视觉想象【xiàng】的诗，都会有【yǒu】画意。然而，王维诗中的画【huà】意最【zuì】浓【nóng】，王维的【de】诗中的画意不【bú】仅有形似，而【ér】且富有【yǒu】神韵和气【qì】象【xiàng】，不仅有形态、色彩和构图，而【ér】且有光线和颜色【sè】的和谐映【yìng】衬，明与【yǔ】暗的对比，远近、高低、大小【xiǎo】、虚【xū】实的巧妙布【bù】置而形成的层次感、纵深感，甚至还【hái】能表现出亮【liàng】度、湿度。在《新【xīn】晴野望》诗【shī】中，清新开阔的【de】原野，明净无尘的天空，仿佛是画幅中【zhōng】的大背景【jǐng】。在这大背景下，乡【xiāng】村前面【miàn】，较远处有【yǒu】郭门、渡头，较近处有【yǒu】村树、溪口；村庄后面，近处【chù】是田野和田外白水，远处是山后【hòu】的【de】碧峰。近【jìn】景、中【zhōng】景和远【yuǎn】景，组成了画面的纵深感和【hé】层次【cì】感，而山后的碧【bì】峰又构成立【lì】体【tǐ】的景深。明亮的白水，碧翠的峰峦，明【míng】与【yǔ】暗，光与色【sè】配置得多【duō】么和谐入妙！在“无氛【fēn】垢”、“临【lín】渡头【tóu】”、“连溪【xī】口”中有【yǒu】亮度，在田外【wài】白水【shuǐ】、山【shān】后碧峰中有湿【shī】度。王维【wéi】是大画家，善于以画家的眼睛【jīng】观察和描绘景物，又精通画理，擅长将绘画技法运用【yòng】于诗【shī】中，所以王维的【de】诗最富于绘画的效果，既有画意，又有画理。

　　当然，王维【wéi】主要是诗人。王维的“诗中有画【huà】”，最【zuì】主要的还是由于【yú】王【wáng】维能“最大限度地发挥语【yǔ】言的启示性，在读者头脑中唤起【qǐ】了【le】对于【yú】光、色、态的丰【fēng】富【fù】联想和想象，组【zǔ】成一幅幅【fú】生动的图画”（袁行霈【pèi】《王维诗【shī】歌的禅【chán】意与画意》）。王维很懂得画长于描绘【huì】静态，诗【shī】长于表现动态【tài】的艺术规【guī】律【lǜ】。在此诗中，王维描写静景，便有意选用“明”、“出”等字眼以动【dòng】写静，‘给静物赋予动【dòng】感，最后又给【gěi】这【zhè】幅静【jìng】态的山水画面【miàn】加上了动态的人物。