旧相思、偏供闲昼。

　　发端“春语莺迷翠柳。“烟隔断、晴【qíng】波【bō】远【yuǎn】岫”二句，以【yǐ】丽【lì】语勾出春暖花开的美景。“春语”句为近景，着“烟【yān】隔断”三【sān】字，点【diǎn】明下面【miàn】所【suǒ】写“晴【qíng】波【bō】远岫【xiù】”是远景，开头【tóu】所【suǒ】绘之【zhī】春景，有柳【liǔ】之翠，莺之黄，山之青，水之绿，色彩鲜明清【qīng】丽；有【yǒu】峰峦之静谧，水波之动荡，翠柳之摇曳，黄莺之【zhī】歌【gē】唱，组成了一幅有【yǒu】声有【yǒu】色、动静交【jiāo】织、远近交融的【de】立体画面。这画面充【chōng】满蓬勃的生机，为下文【wén】起着反【fǎn】衬的作用。

　　“袖【xiù】炉香【xiāng】”三句【jù】，写闺中人在薰香的室内，敬请春风的吹拂，“吹透”二【èr】字，刻画出闺中人【rén】要【yào】驱【qū】走重帘叠幔所造【zào】成的寒气【qì】与重压之情何【hé】等强烈。这里【lǐ】没有【yǒu】春天来临的欢愉【yú】与轻松，由此将【jiāng】“闺怨”正面作了暗示。

　　过【guò】片紧承“倩东风【fēng】”，“花【huā】讯催时候【hòu】”写闺【guī】中人盼【pàn】望【wàng】春天的迅速到来【lái】。“旧相思、偏供【gòng】闲昼”一句，以直抒胸臆手法写出【chū】“闺【guī】怨”之情。“旧相思”与上片的“寒压”相呼应，可见“寒压”之【zhī】感绝非客【kè】观的重帘【lián】叠幔所【suǒ】致【zhì】，而是有内在的原因。因此，就更感到永昼漫漫，百无【wú】聊赖了。“春澹情浓半中【zhōng】酒”一句，继【jì】写闺【guī】中人的所为所【suǒ】感。正因“春澹【dàn】情浓【nóng】”这种感情的反差【chà】，造【zào】成的内心矛盾，也只好以酒消愁【chóu】了。然而酩酊之后更【gèng】引起身体不适。最后【hòu】道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以闺中人玉【yù】损香【xiāng】销，如清瘦【shòu】的【de】梅花作【zuò】结，从而将“闺怨”之情一笔托出。

　　此首小令在艺【yì】术【shù】颇具特色：一、含蓄委【wěi】婉以景【jǐng】托情【qíng】，反复【fù】渲染，揭示主旨。开【kāi】章描绘【huì】春景之美，用【yòng】以反衬闺怨之情，后以帘【lián】幔塞压从正面衬托闺怨，进而以“倩【qiàn】东风，与吹【chuī】透”表【biǎo】达闺情之渴【kě】望【wàng】；下阕又以闲【xián】昼相思【sī】，情【qíng】浓病酒来揭示“闺【guī】怨”，最后以玉容消损如【rú】清【qīng】瘦梅花的比【bǐ】喻将【jiāng】闺怨写足。二【èr】、善于【yú】炼【liàn】字。词语声调铿锵，色彩鲜【xiān】明，景【jǐng】物描写富有主体感【gǎn】。如“春语莺迷【mí】翠柳”一句，写翠柳【liǔ】飘拂，黄莺【yīng】婉转【zhuǎn】，不仅有声有色，动静交织【zhī】，而且加【jiā】上一个“迷”字，将黄莺【yīng】拟人化了【le】，有力地表达了人对春【chūn】天的喜悦【yuè】之情【qíng】，它起【qǐ】了【le】诗眼的作用。又如“晴【qíng】波远岫【xiù】”二【èr】个词的修饰语为“晴”“远”二字【zì】，于是就将晴【qíng】空如洗【xǐ】，水波荡漾，峰峦起伏，山青【qīng】如黛的美好境界【jiè】勾出。