那作商人妇，愁水复愁风。

　　诗人李白【bái】写过【guò】许多反映【yìng】妇女生活的作品，《长【zhǎng】干行两【liǎng】首》就是其【qí】中杰出的诗篇。

　　长干是地名，在今江【jiāng】苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府【fǔ】诗集》卷七【qī】二载有古辞一首，五言四句【jù】，写一位少女驾【jià】舟采菱、途中遇潮的情景。与李白【bái】同【tóng】时的【de】崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长【zhǎng】干曲》，也都是五【wǔ】言四旬【xún】的小乐【lè】府体，所描绘的都是【shì】长江中下游一带男女青年的【de】生活场景。这【zhè】些诗歌【gē】内【nèi】容都【dōu】较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富【fù】。它以【yǐ】一【yī】位居住在长干里的商【shāng】妇【fù】自述的口气，叙【xù】述了她【tā】的爱【ài】情生活，倾吐了对于【yú】远方【fāng】丈夫的殷切思念【niàn】。它塑造了【le】一个【gè】具有丰富【fù】深挚的情感的少妇形象，具【jù】有【yǒu】动人的艺【yì】术【shù】力【lì】量。

　　这是两首【shǒu】爱情叙事诗【shī】。第一首【shǒu】诗对商妇【fù】的各个生活阶【jiē】段，通过生动具【jù】体的生【shēng】活侧面的描绘【huì】，在【zài】读者面前展开【kāi】了【le】一幅幅【fú】鲜【xiān】明生动的画【huà】面。诗人【rén】通过运用形象，进行典型的【de】概括【kuò】，开头的六句，婉若【ruò】一组民间孩童嬉戏的【de】风【fēng】情画卷。“十四为君妇”以下八【bā】句，又通过心里描写生动细腻地【dì】描绘了小新娘出嫁【jià】后的新婚【hūn】生活。在接下来的诗句中【zhōng】，更以浓重【chóng】的笔墨描写闺中【zhōng】少【shǎo】妇【fù】的【de】离别愁绪，诗情到此形成了鲜【xiān】明转折。“门前迟行迹”以【yǐ】下八句，通过节【jiē】气变化【huà】和不同景【jǐng】物的描写，将【jiāng】一个思念远行【háng】丈夫的少妇形象，鲜明地跃【yuè】然于纸上。最后【hòu】两句则透露【lù】了李白【bái】特【tè】有的浪漫主【zhǔ】义色彩【cǎi】。这阕【què】诗的【de】不少细节描【miáo】写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初【chū】覆【fù】额”以下几句，写男女儿【ér】童天真【zhēn】无邪的游戏动作，活泼可【kě】爱。“青梅竹马”成【chéng】为至【zhì】今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一【yī】回”，写女子【zǐ】初结【jié】婚时的羞怯，非【fēi】常细腻真切。诗【shī】人注意到表现女子不同阶段心理【lǐ】状态的变化，而没【méi】有作简单【dān】化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡【hú】蝶黄，双飞西【xī】园草【cǎo】”，通【tōng】过具体【tǐ】的景物【wù】描写，展示了思【sī】妇【fù】内心世界深邃的感情【qíng】活动，深【shēn】刻【kè】动人。

　　第二首诗与【yǔ】第一首【shǒu】诗同是写【xiě】商妇的爱【ài】情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆【pú】地划着小船来【lái】到长【zhǎng】风沙的江边【biān】沙头上等候【hòu】久【jiǔ】别【bié】的丈夫。此诗在描述女子【zǐ】情【qíng】感脉络上非常细密柔婉【wǎn】，像是山林中的清泉涓涓【juān】流畅而又还回曲折【shé】，给读者【zhě】留下数不【bú】清的情【qíng】韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣【hān】畅。这【zhè】首诗【shī】中，诗【shī】人【rén】用“嫁与【yǔ】长【zhǎng】干人，沙头候风色”两句便将女主人公【gōng】的身世交代【dài】得【dé】清清楚楚。“五月南【nán】风兴”以下四句交代了诗中丈夫的【de】行【háng】踪。“昨日狂【kuáng】风度，吹【chuī】折江【jiāng】头树”则表现了她对夫婿安【ān】危的深切关怀，最后，“自【zì】怜【lián】十【shí】五余，颜【yán】色桃【táo】花江。那作商【shāng】人妇，愁水复愁【chóu】风【fēng】”以少【shǎo】妇感怀身世的方式将满腔【qiāng】离愁别恨渲【xuàn】染得恰到好处。这首诗将南方女【nǚ】子温柔细腻的感情刻画得【dé】十【shí】分到【dào】位【wèi】。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入【rù】，语言坦白【bái】，音【yīn】节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品【pǐn】。

　　但是，与【yǔ】第一首诗相比起【qǐ】来，第二首诗显【xiǎn】得要稍逊【xùn】一筹。第【dì】二首【shǒu】诗与其他描写【xiě】闺怨题材的诗一样，是【shì】从少妇【fù】时期入手，而第一首【shǒu】诗却别出【chū】心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白【bái】在此诗【shī】中打破了陈规，自出机杼。它通过描【miáo】绘出的一副【fù】副生活场景【jǐng】，精【jīng】心渲【xuàn】染环境气氛，使得【dé】人物性格更加生【shēng】鲜【xiān】自然【rán】，显示出【chū】完【wán】整性和独创性。一连串具有典型【xíng】意【yì】义的生活片段和【hé】心理活【huó】动的【de】描【miáo】写，几乎显示【shì】了女主人公的一部性格【gé】发展【zhǎn】史。这【zhè】些是第二首诗所没有达到的艺术高度。

　　透过【guò】第一【yī】首诗典型化的【de】语言，塑造出【chū】了【le】一个【gè】典型的商人小妇形象【xiàng】。这就是典型的【de】塑【sù】造——典型【xíng】环境中的典型人物【wù】。用“清水出芙蓉【róng】，天然去【qù】雕饰【shì】”来赞美这【zhè】首诗是最【zuì】贴切不过了【le】，相形之下，第二首诗略显平【píng】庸【yōng】，一则在【zài】于它的遣词用句【jù】没【méi】有前者【zhě】的【de】创新性，二者它的【de】叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁【chóu】怨的【de】描写，而第一【yī】首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一【yī】丝脱离封建礼教【jiāo】的解放色彩。因此，第【dì】一首【shǒu】诗塑造的【de】人物【wù】更【gèng】加鲜【xiān】明饱满，更令读者喜爱【ài】。

　　《长干行【háng】二首【shǒu】》的风格缠绵婉【wǎn】转，具有柔【róu】和深沉的【de】美【měi】。商【shāng】妇的【de】爱情有热【rè】烈奔放的特点，同时【shí】又是那样地坚贞、持久【jiǔ】、专一、深沉。她的丈夫【fū】是外【wài】出经【jīng】商，并非【fēi】奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为【wéi】丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸【tòng】。她的相【xiàng】思之情正如春蚕吐丝，绵【mián】绵不绝。这些内在【zài】的【de】因素，决定了作品【pǐn】风【fēng】格的深沉柔婉。