雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。

　　大【dà】德【dé】歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七【qī】韵，曲题《冬景【jǐng】》是王季思【sī】等编辑《元散【sàn】曲【qǔ】选注》时加上的，这样文眼【yǎn】更加明晓。

　　“雪粉【fěn】华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤【bīn】纷的梨【lí】花【huā】。古人常用【yòng】梨花喻雪花，如岑【cén】参《白雪歌送武判官归京》：“忽如【rú】一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情【qíng】偶【ǒu】寄【jì】》：“花花耐【nài】观【guān】，雪【xuě】为天上之【zhī】雪，此是人【rén】间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪

花的形【xíng】状【zhuàng】和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧【jǐn】。作【zuò】者仰视【shì】天空，雪花【huā】纷【fēn】飞，弥漫天际，为下【xià】文写具体的景物留下【xià】了广阔的空间。

“再【zài】不见【jiàn】烟村四五家。”北风吹扫【sǎo】，扬起雪粉【fěn】，烟【yān】雾笼罩，仍依【yī】稀可【kě】辨那【nà】拥有四【sì】五户人家的村庄。此【cǐ】言久久平视之【zhī】景。“四五家”，作【zuò】者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍【bàng】晚黄昏时的【de】景色。在此，作者既写出了冬天的特【tè】色【sè】，又写出了傍晚的特点【diǎn】。

　　“密洒【sǎ】堪图【tú】画。”“堪【kān】”，值得。雪【xuě】花稠密地飘洒下来【lái】，是【shì】值得描形写画的。此句总结以上【shàng】二句【jù】，远望烟村雪景，银装素裹。下面三【sān】句写近景。

　　“看【kàn】疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树【shù】林中正噪闹着，是准【zhǔn】备栖息。着【zhe】一【yī】“看【kàn】”字【zì】引起下【xià】文。疏【shū】林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦【yā】之多。乌鸦的叫【jiào】声，引起作者的【de】注意，引起作者【zhě】无限情思。正因为【wéi】疏林【lín】，所以【yǐ】看得清楚乌鸦。作【zuò】者【zhě】在【zài】此用景取色是高明的：在白色的底子【zǐ】上只【zhī】有疏林，再“着”上黑色的【de】乌鸦，使得景【jǐng】物更【gèng】醒【xǐng】目，更引人注意。黑色为冷【lěng】色，而【ér】乌鸦的叫【jiào】声很凄惨，显【xiǎn】得荒凉，这样就给整个画【huà】面带来荒凉之感【gǎn】。

　　“黄芦掩映清【qīng】江下。”“清江”，泛指而非实指，言【yán】江水之清。黄色【sè】的芦【lú】花【huā】倒映在【zài】水【shuǐ】里，形【xíng】成一条黄橙色的彩带，给这荒凉【liáng】环境带来了几分【fèn】温【wēn】馨【xīn】和一丝快意。黄色【sè】为暖色。北【běi】风的吹【chuī】拂，江岸边的黄芦在清【qīng】江白【bái】景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。

　　“斜【xié】缆【lǎn】着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着【zhe】一清【qīng】江之景。作者勾画出了“野渡无人舟【zhōu】自横”的清远意境。船泊在【zài】岸边，说明天气【qì】太晚，渔夫已归家【jiā】，这样使【shǐ】环境更【gèng】显得宁静。作者【zhě】摄景【jǐng】“钓鱼艖”，描【miáo】绘出了人活【huó】动的足迹，给荒凉宁静的【de】环境【jìng】增加了【le】生【shēng】机和魅力，同时给人【rén】以期待和希望。

　　这首【shǒu】小令，作者通过对“冬【dōng】景”的描绘，曲【qǔ】折地表现了元朝文【wén】人儒士【shì】无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是【shì】一年之末，雪是雨【yǔ】的回归。作者虽将【jiāng】雪【xuě】喻作“粉华”、“梨【lí】花【huā】”，而【ér】这【zhè】是以【yǐ】乐【lè】景写哀情，饱含着【zhe】作者【zhě】的无限辛【xīn】酸。取景“噪【zào】晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不【bú】觉溢【yì】于言【yán】表。自然界【jiè】里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过【guò】安宁【níng】之夜。而【ér】作为【wéi】人——渔夫，也归家了，唯【wéi】独作【zuò】者身在大雪【xuě】纷【fēn】飞的茫茫原【yuán】野中默默地领受这一【yī】切，无限凄凉，无限感慨【kǎi】。这不是“为赋新词强说愁”的【de】无【wú】病【bìng】呻吟，而是有【yǒu】其深厚【hòu】的生活【huó】基础和思想积累的。由于社会【huì】的影响，读【dú】书人没【méi】有出路，作者长年漂泊在外【wài】，生【shēng】活毫无安宁，自然向【xiàng】往着闲适恬静的生活，看【kàn】到【dào】归巢的“晚【wǎn】鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自【zì】然【rán】而然想到自己它（他）们有归【guī】，为【wéi】何自己【jǐ】无归？这种诘问【wèn】是对元政府【fǔ】野蛮种【zhǒng】族歧视政策【cè】的控【kòng】诉，同时也为一代文【wén】人发【fā】出带着血【xuè】泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯【guàn】么石在《阳【yáng】春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。

　　小令前【qián】四句写【xiě】大雪漫【màn】天飞【fēi】舞【wǔ】的迷【mí】离景色，说明野外【wài】的【de】扑朔【shuò】迷离【lí】，依【yī】稀难辨【biàn】，远景的衬【chèn】托【tuō】，同【tóng】时透视出作者赞叹之情，境界【jiè】开【kāi】阔，层次分明。后三句【jù】，精心摄【shè】取【qǔ】几个近【jìn】景【jǐng】：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目【mù】了然，同【tóng】时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层【céng】由高及低，层【céng】次【cì】清晰，形色鲜【xiān】明。前四【sì】句朦胧，后【hòu】三句【jù】明晰，把朦胧【lóng】的远景和明晰的近景紧密【mì】配合，使得整【zhěng】个画面【miàn】的空间层次鲜明，而近景中又【yòu】分三层，富有【yǒu】空间层次感和画面【miàn】的立体感；白中有寒【hán】鸦，一【yī】分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给【gěi】人温【wēn】馨；渔舟斜缆【lǎn】，安详静谧【mì】，给人以想象：雪过天霁【jì】，照样下江捕【bǔ】鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给【gěi】人种寒【hán】而不冽【liè】、淡而有味之感，正是件雅俗共赏【shǎng】的好作品【pǐn】。