蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

　　这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景【jǐng】象。诗中【zhōng】摄取的【de】景【jǐng】物【wù】很简单，也【yě】很平【píng】常【cháng】，但平中见奇，饶有诗趣。

　　“雨前初见花间蕊，雨后全无【wú】叶底花。”诗的【de】前【qián】两句扣住【zhù】象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所【suǒ】见【jiàn】和“雨【yǔ】后”情景相对比、映衬，表【biǎo】现了作者面【miàn】对满园【yuán】落红残春【chūn】油然而生的叹惜之情。“初见【jiàn】”“全无”是精准的概括，令人感受到【dào】雨前【qián】、雨【yǔ】后截然不【bú】同【tóng】的两种【zhǒng】景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上【shàng】只剩下满树绿【lǜ】叶了【le】，说明这场雨下得很大很久。好端【duān】端的百【bǎi】花争艳的美好春色，却被【bèi】这一场春【chūn】雨给闹杀了。诗人望着【zhe】花落春残【cán】的【de】小园之【zhī】景，是【shì】非常扫兴而生感【gǎn】触【chù】的【de】。

　　扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂【fēng】蝶。“蜂蝶纷纷过墙去【qù】，却疑春色在邻家。”被苦【kǔ】雨久困的蜂蝶【dié】，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人【rén】同样高兴的【de】心情，翩翩飞到小【xiǎo】园【yuán】中来，满以为可以【yǐ】在【zài】花【huā】丛【cóng】中饱餐春色，不料扑了空【kōng】，小【xiǎo】园无花【huā】空【kōng】有叶；它们也像【xiàng】诗人一样大【dà】失所望【wàng】，懊丧地离开，纷【fēn】纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷【fēn】纷离开了，小园显得【dé】更加冷清【qīng】寥【liáo】落，诗人的心【xīn】也就更是悲苦怅【chàng】惘。望着“纷纷过【guò】墙去”的蜂蝶，满怀【huái】着【zhe】惜【xī】春之情的诗人，刹【shā】那间【jiān】产生出一种大胆【dǎn】而奇妙的联想：“却疑春色【sè】在邻家”。院墙那【nà】边是【shì】邻家，诗人想得似乎真实有【yǒu】据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天【tiān】独厚，独享【xiǎng】春色，诗人想【xiǎng】得却【què】是【shì】天【tiān】真烂漫；毕竟墙高遮住视线【xiàn】，不能【néng】十分肯【kěn】定，故诗【shī】人【rén】只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一【yī】个度【dù】，格【gé】外增加了真【zhēn】实感。这【zhè】两句【jù】诗，作者把原无理性的蜂蝶【dié】赋予“人【rén】”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春【chūn】色【sè】的【de】神态【tài】、心理写【xiě】得活灵活现，妙趣横生，而【ér】且【qiě】描【miáo】写似乎“阳春”真【zhēn】的“有【yǒu】脚”，她不住自家小园，偏偏【piān】跑到【dào】邻【lín】家，她【tā】是十分调皮、非常【cháng】会捉弄人【rén】的，这就更【gèng】把“春色”写活了。同时，作者【zhě】的“惜春之情”也被表【biǎo】现得淋漓尽致【zhì】，透露出诗人【rén】希望春【chūn】色没有远去的【de】心情。作【zuò】者内心伤春惜【xī】春【chūn】的心情和眼前自然景象【xiàng】巧妙接合【hé】，既【jì】赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内【nèi】心感触，两者神态、心理写得活灵【líng】活现。其中【zhōng】，“却疑春【chūn】色在邻家【jiā】”，可谓神来之笔，造语【yǔ】奇峰突起，而又【yòu】浑然天成，令【lìng】人顿时【shí】耳目【mù】一新【xīn】。这一句是全篇精【jīng】髓，起了【le】点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕【huàn】发出异【yì】样【yàng】神【shén】采，妙趣横生。古人谓【wèi】“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指【zhǐ】这【zhè】种最【zuì】能表达诗人【rén】独【dú】特感【gǎn】受的【de】新鲜生动的【de】诗句【jù】。

　　这首【shǒu】七言绝句，精巧地选【xuǎn】择雨晴后的景物，来【lái】进【jìn】行生【shēng】动的描【miáo】绘，表达了【le】作【zuò】者的惜春之情。