秋草六朝寒，花雨空坛。

 　　词的上片一开头，作者便调【diào】动读者的视觉与【yǔ】听觉，让人们看到的是【shì】“衰柳”，听【tīng】到的是冰冷【lěng】的潮水打着空城而【ér】退去【qù】声音。看上去【qù】作【zuò】者【zhě】是在写景，而实【shí】际上【shàng】就【jiù】像传【chuán】感系统一样【yàng】，作者【zhě】非常【cháng】敏锐地从“衰【shuāi】柳”上，从冷潮中，感到【dào】了【le】苍凉冷落，并且把自己这【zhè】种深沉的【de】感慨，透露和传导给了读【dú】者。

　　接着，作【zuò】者【zhě】举【jǔ】目远眺：“小长【zhǎng】干接【jiē】大长干【gàn】。歌板酒【jiǔ】旗零落尽，剩有渔竿【gān】。”放【fàng】眼【yǎn】望去，小巷大街依【yī】旧，而歌板声却零零落落【luò】，以至【zhì】子听不到【dào】了；酒帘子稀稀疏疏，以至于看不见了，只有孤寂的渔人在垂钓寒江【jiāng】。写【xiě】街巷不着笔于市鹰、铺面、人【rén】烟，而【ér】以“歌板酒旗”来点染。看上去，作【zuò】者好【hǎo】像信手拈来似的，而【ér】实际上是从大【dà】量【liàng】的事物中提炼出来的，是从前人的诗句【jù】中锻铸出来的【de】。朱彝尊【zūn】把“歌板【bǎn】酒旗”集中起来，先之以“零落”来描写，继【jì】之以“尽”字【zì】来述说：寥寥几【jǐ】笔便【biàn】抹【mò】去了古都金陵昔【xī】日的歌舞升平【píng】，而造【zào】成一个萧条幽僻的【de】境界，手法多【duō】么【me】简炼、自然。

　　词的下片以“秋【qiū】草”起笔【bǐ】，点出了【le】时序【xù】，这【zhè】也与【yǔ】上片的“衰柳”遥相呼应，构成了一幅【fú】凋零衰败的画面。作者由眼前所【suǒ】见，回【huí】溯金陵的往昔【xī】。“六朝【cháo】”的繁【fán】华不复存在了，就像那“秋草”一样枯萎了。“六朝寒”，凝练地概括【kuò】了漫长的【de】兴衰史，一个【gè】“寒”字，把视觉与【yǔ】感【gǎn】觉勾通起来【lái】，透露【lù】了作【zuò】者吊古伤今的叹哨之情。写雨【yǔ】花台而着【zhe】一【yī】“空”字，进而又【yòu】写“空”到了“更无人”的【de】地【dì】步。这就是说，此时此【cǐ】地【dì】，除【chú】了自己，再也没有别的人了。然而，作者就在这种特定的环境中，独自倚着栏杆眺望的。

　　接下去【qù】，一【yī】笔陡转，在“斜阳”里倏【shū】地飞来了“燕子”，让人精【jīng】神为【wéi】之【zhī】一振，觉得似乎有了生机【jī】。然【rán】而，遗憾的是这燕子却是“来又去”了。看来，连【lián】燕子都感【gǎn】到【dào】雨花台衰【shuāi】败荒凉，到了不【bú】堪栖息【xī】的地【dì】步了，何况是人呢。这真【zhēn】是在【zài】绝无写处又生出了妙笔。最后，作者以“如此江山【shān】”直抒胸【xiōng】臆，把全部感慨【kǎi】着落在这四【sì】个字【zì】上。

　　该【gāi】词字字【zì】深含兴【xìng】亡交替的【de】感慨，句句流露世事变迁的叹息，全篇意境深【shēn】远浑厚，情思忧戚缠绵。可以说全【quán】篇整体写景【jǐng】，又是整体抒情，景含【hán】情【qíng】深，情以景【jǐng】出【chū】。笔力遒劲而醇雅，化用【yòng】前【qián】人旧句【jù】，自然和【hé】谐，殊不见斧凿痕。