寒笛对京口，故人在襄阳。

总体

　　这首诗【shī】是“以诗代【dài】书”诗人【rén】从京口（故城在今江苏镇江【jiāng】市）附近扬子江暮秋时节的肃【sù】杀【shā】景象缓缓写起，从迷茫的景色【sè】中【zhōng】引【yǐn】出独居越乡的客【kè】愁，进而怀想起【qǐ】远在湖北【běi】襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上【shàng】层【céng】层引进，步步深【shēn】入，读来【lái】如友人晤【wù】谈，娓【wěi】娓情深。

　　这是【shì】一【yī】首【shǒu】五言古诗。作者在对越中【zhōng】扬子【zǐ】江（即长江）暮【mù】秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁【chóu】和对故人孟浩然【rán】的深切思【sī】念【niàn】。

第一部分

　　全诗大致可以分【fèn】为两个部【bù】分。第一部分【fèn】从开始的“木叶纷纷下”到【dào】“独夜仍越【yuè】乡”，写秋江暮【mù】景和月夜客思【sī】。诗人【rén】在与京口遥遥相对的靠【kào】扬州那面的长江北岸，他独【dú】自一人【rén】，临江而望【wàng】，看见经霜后的树叶纷纷落下【xià】。“木叶【yè】纷纷下，东【dōng】南日烟【yān】霜”两句，是采用因果【guǒ】倒装【zhuāng】的手法【fǎ】。东南地势低湿【shī】，暮秋时【shí】节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱【tuō】落【luò】。这【zhè】里逆笔取势，有力地突【tū】出【chū】了“木叶纷纷下【xià】”这一具有特【tè】定【dìng】含义的秋景，造【zào】成萧瑟气氛。“木叶【yè】纷【fēn】纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人》：“袅【niǎo】袅兮秋风，洞【dòng】庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字【zì】，突【tū】出了落叶之【zhī】多，这【zhè】正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生【shēng】动、准确。开始两句看似信【xìn】手拈来，实则颇具匠【jiàng】心。接着作者看到，“林【lín】山相晚【wǎn】暮【mù】，天海空青苍”。傍【bàng】晚【wǎn】时分【fèn】，长江两岸林【lín】山相依【yī】，暮【mù】色苍茫；而江【jiāng】天相接，一片青苍。两【liǎng】句【jù】中【zhōng】，“相”字使林山与暮色融合无间，显得【dé】暮色广【guǎng】阔无边；“空【kōng】”字，又生动地描【miáo】绘出了在余【yú】光映照【zhào】中，江上的空【kōng】明景像。两岸与江中，迷茫与空明【míng】，构成了【le】一幅【fú】极其【qí】动人的【de】秋江【jiāng】暮景图。

　　前【qián】四句都是客观写景，通过景【jǐng】语【yǔ】来【lái】暗示情【qíng】绪，后四句，诗人【rén】则是把【bǎ】情【qíng】、景【jǐng】交【jiāo】织在一起来表现，让【ràng】感情逐渐显露出【chū】来。“暝色【sè】况复【fù】久，秋声亦何长【zhǎng】！”作者临【lín】江眺望愈久，暮色愈加浓【nóng】重，只听【tīng】见江【jiāng】上凄紧的秋风【fēng】和澎湃的【de】水声，浩大而又苍凉。“暝色”与【yǔ】“秋声”，从【cóng】视觉和听觉两个方【fāng】面使人产生愁绪，而【ér】“况复久”、“亦何长【zhǎng】”的反复感【gǎn】叹，更加强了这种愁【chóu】绪【xù】的【de】沉重【chóng】，诗【shī】人的情【qíng】感【gǎn】直接抒【shū】发出来。“孤舟兼微月，独夜仍越乡。”眺望了很【hěn】久，才看见月亮从【cóng】江边升起，水面漂【piāo】荡着一叶孤舟，此【cǐ】时更激起了作【zuò】客越乡【xiāng】的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩【zhào】中【zhōng】，一【yī】片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅【lǚ】之思表达得更为强烈；而下【xià】句中的“仍【réng】”字，说明【míng】作者驻【zhù】留已久，独【dú】夜【yè】乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我【wǒ】们可以看出作者【zhě】感【gǎn】情【qíng】的逐步变化，为下文勾起无限的故人之【zhī】思【sī】，作了充分的铺垫和酝酿。

第二部分

　　第【dì】二【èr】部分是【shì】最后四句，写【xiě】对襄【xiāng】阳【yáng】故人孟浩然【rán】的深切思念，它是前八句情【qíng】、景的必然深化【huà】，也是全诗的题旨所在。这四【sì】句，作者不【bú】断变换角度和【hé】手法，将思友之情，写得【dé】淋漓尽致【zhì】。“寒笛对京【jīng】口，故人在襄【xiāng】阳。”诗人在月下吹起笛子，以抒发对故人思【sī】念的情怀，然而这笛声只有长【zhǎng】江对岸的京口听得到，那关山万里、远在湖【hú】北襄阳的友人孟浩然是【shì】听不到【dào】的。这【zhè】两【liǎng】句是从自【zì】己方面着笔【bǐ】，写对襄阳【yáng】故人的思念。“寒【hán】笛【dí】”二字【zì】，不仅表示夜【yè】深天冷，也表明笛声【shēng】凄咽，思念故人的【de】愁【chóu】绪已显【xiǎn】。同【tóng】时【shí】，作【zuò】者以京口之近反衬襄阳之远，笛声难达【dá】，情思【sī】难传，思【sī】念之中，也流露出怅惘之情。最后两【liǎng】句，“咏思劳今夕，江汉【hàn】遥相望”，又换了【le】一【yī】个角度，从孟浩然【rán】对【duì】自己的思念【niàn】着笔【bǐ】，表现【xiàn】江、汉两地的情【qíng】思【sī】相【xiàng】牵。作者想象，孟浩【hào】然今晚也在【zài】思念自己，此【cǐ】刻也在赋诗以表达久别后的怀【huái】念【niàn】之情，分处汉水（襄【xiāng】阳在汉水之侧【cè】）和长江两【liǎng】地的友【yǒu】人，彼此遥望。“咏思劳今夕”，表【biǎo】明了孟浩然【rán】的【de】诗人身份，而以写诗来表达相思还透露出【chū】文人风雅，特别是一个“劳”字【zì】，更【gèng】体现出【chū】孟浩【hào】然对自己的思念之切。通过写对方对【duì】自【zì】己的【de】思念，而进一【yī】步表【biǎo】现出自己对对方的强烈感【gǎn】情【qíng】，诗情婉曲而深厚。“遥相【xiàng】望”三【sān】字，还留下了悠远【yuǎn】的【de】余味，诗人【rén】仿佛在说，我们【men】不【bú】知何时才能再见面【miàn】啊！结句如袅袅余音，留下【xià】了【le】无尽的情思。全诗从写景开【kāi】始，到情、景交【jiāo】织，再到抒发怀人之情【qíng】，层层深化而又联系自然，从容【róng】不【bú】迫【pò】而又变化多姿，充分体现了诗人的艺术技巧。

独创性

　　但是，它比短【duǎn】札还【hái】多了【le】一【yī】层诗歌所特【tè】有【yǒu】的诗情美和声情美。诗【shī】为五古，在平【píng】仄安排上本可随便，但其【qí】中如【rú】“孤舟兼微月，独夜仍越【yuè】乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平）、“寒【hán】笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄【zè】平仄平【píng】平）等，却与律【lǜ】句较【jiào】为接近，大致对【duì】仗，显得音调和【hé】谐。全诗一韵到底，读来自然流【liú】畅；前【qián】五韵为【wéi】平【píng】声【shēng】，而最后一韵却用仄【zè】声，平仄相【xiàng】间，流畅中也有变【biàn】化。古诗句【jù】法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在【zài】襄阳【yáng】”八句【jù】，每两句【jù】在文【wén】字上【shàng】都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以【yǐ】整饬和谨严感，体【tǐ】现了【le】诗人的独创性。