翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。

　　这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。　

　　宋代词人周【zhōu】邦彦是钱塘人，写下【xià】“叶上【shàng】初阳乾宿雨。水面清【qīng】圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的【de】名句【jù】。姜【jiāng】夔【kuí】的这首咏【yǒng】荷词，也【yě】同样【yàng】把【bǎ】读者带【dài】到一个光景奇绝【jué】清【qīng】幽空灵的世界，那里有【yǒu】冰清玉洁的【de】美【měi】人，有人们【men】寻找的清【qīng】香幽韵的【de】梦……从这首《念奴娇》词的小序知道【dào】，姜夔曾多次与友人倘徉于江南【nán】荷塘景色【sè】之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而【ér】有是【shì】作。　

　　词一开头就把读者【zhě】带【dài】向那【nà】美好的境【jìng】界：正是荷花【huā】盛开【kāi】的时候，荷【hé】花丛中荡【dàng】舟，一路【lù】上一【yī】对【duì】对【duì】鸳【yuān】鸯【yāng】伴着船儿戏水。真是到了荷花世【shì】界了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷【hé】叶翻【fān】飞。“水佩【pèi】风裳”，本【běn】指美人妆饰，代指【zhǐ】荷【hé】叶荷花，与周【zhōu】邦彦“一一风荷举【jǔ】”共得荷【hé】花【huā】之神理。从【cóng】那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳【yàn】的【de】荷花，好【hǎo】像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨【yǔ】从菰蒲丛【cóng】中飘洒【sǎ】过来，荷花倩影【yǐng】娉婷，嫣然含笑，吐出【chū】幽幽冷香。惹起诗人【rén】诗兴【xìng】大【dà】发，写出了优美的诗句。　

　　这美好的情景多么使人留恋，然而时【shí】间在悄悄过去，已是日暮时分，只见【jiàn】那车【chē】盖般的绿荷【hé】，亭【tíng】亭【tíng】玉立，就像那等候【hòu】情人的【de】凌波仙子，情人未见【jiàn】，欲去还留。凌【líng】波用曹植《洛神赋》之典故。只怕西风起【qǐ】时，舞衣【yī】般的叶子经不住秋【qiū】寒的【de】萧瑟而容易凋残，更为【wéi】那【nà】无情的秋风将把南浦变成【chéng】一片【piàn】萧条而忧愁。还有那高高柳树垂下绿阴【yīn】，肥大【dà】的老【lǎo】鱼吹波吐浪，这一切【qiē】，都【dōu】要【yào】挽留他住在【zài】荷花中间。词人说：田【tián】田的荷叶呵，您多得难以【yǐ】计算，可曾【céng】记得【dé】我多少回在沙【shā】堤旁边的归路上依【yī】恋徘徊【huái】？“田田”形【xíng】容浮在水面的荷叶，南朝民歌有【yǒu】“江南可采莲，莲【lián】叶荷田【tián】田”之【zhī】句。

　　姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色【sè】描绘得十分真切生动。可【kě】是，这样的好词，王国维却看不【bú】上眼【yǎn】，他在【zài】称赞周邦彦咏荷名句后，接着就【jiù】批评姜夔咏荷词“犹有【yǒu】隔雾【wù】看花之恨”。其实，姜夔咏荷【hé】在“得荷之神理”方面，并不比周【zhōu】词【cí】逊色。周词主【zhǔ】要是写【xiě】客子思乡之情，咏【yǒng】荷【hé】就是“叶【yè】上初阳乾宿雨，水面清【qīng】圆【yuán】，一一风【fēng】荷【hé】举”数句，它使【shǐ】人看到【dào】的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷【hé】，不【bú】仅具有荷花【huā】之物态【tài】，还使【shǐ】人【rén】同时隐隐看【kàn】到一位荷花化身清馨【xīn】幽逸的【de】美人，她【tā】“玉容【róng】销酒”，像【xiàng】荷花般的【de】红晕，她“嫣然”微笑，像花【huā】朵盛开。荷花生长【zhǎng】水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是【shì】美人“冷香”。花如美【měi】人，美【měi】人如花，恍惚迷【mí】离，具有【yǒu】朦胧之美。

　　更【gèng】可【kě】贵的【de】是，姜【jiāng】夔【kuí】这首词写出【chū】了赏爱荷花的最真切的【de】心灵感受【shòu】。姜夔一生襟怀清【qīng】旷【kuàng】，诗词亦如其人。他【tā】写“意象【xiàng】幽【yōu】闲【xián】，不类人境”的荷【hé】塘，实是要体现他所追求的一种理想【xiǎng】境界，在这个冰清【qīng】玉洁，一尘不染的境界【jiè】中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然【rán】摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的【de】人花【huā】之恋【liàn】么？“日暮青盖亭亭，情人【rén】不【bú】见，争忍凌波去。”荷【hé】花【huā】对词人深情如此，词人对荷花【huā】呢，“只恐舞衣寒【hán】易落，愁入西风南浦”，也是无【wú】限【xiàn】依恋。因此不妨这样【yàng】说【shuō】，姜夔这【zhè】首《念奴娇》实是一支【zhī】荷【hé】花的恋歌。由于荷花在我国文【wén】学中是象征着“出污泥【ní】而不染”的高洁品格【gé】，姜夔对荷花【huā】的爱恋不正寄托着【zhe】他对自己的超【chāo】凡脱俗的生活理想的追求【qiú】吗？姜夔【kuí】写【xiě】荷花，不【bú】是停留【liú】在实际描【miáo】摹其形【xíng】态，而是摄取其神理，将自己【jǐ】的【de】感受和【hé】体验融合进【jìn】去，把自己的个性和神韵融合进去，写【xiě】花实是写【xiě】人【rén】也。姜夔这种空际传【chuán】神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美【měi】妙的【de】想象，而富【fù】有【yǒu】启发性【xìng】。这种写法与一般实【shí】际摹写景物者【zhě】大异其趣。如“嫣【yān】然摇【yáo】动，冷香飞上诗句”之类，读【dú】者须充分发挥【huī】想【xiǎng】象才能品味，否则，便有如王国【guó】维所说“雾里看花”之感了。写出【chū】对荷花的一片【piàn】怜【lián】惜【xī】爱护【hù】之情，留连【lián】忘返【fǎn】之意，情【qíng】深意【yì】切，使人感到【dào】作者胸襟之【zhī】旷荡【dàng】，心情之【zhī】依【yī】恋。