初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

　　仅从文本看，诗写【xiě】深秋月夜景【jǐng】色，然不【bú】作静【jìng】态【tài】描写，而借神话传【chuán】说宛言月夜冷艳之【zhī】美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已【yǐ】至。次【cì】句言月华澄明【míng】，天穹高迥。三四句写超凡神女，争【zhēng】美竞妍。诗【shī】以想像为主，意【yì】境清【qīng】幽空灵，冷艳绝【jué】俗。颇可说明义山【shān】诗之唯美倾向【xiàng】。

　　文学作品，特别是【shì】诗歌，它的特【tè】点在于即景寓情，因象寄兴。诗人不仅是【shì】写生的妙手，而【ér】应【yīng】该【gāi】是随物赋形的画工。最通常【cháng】的【de】题材，在杰出的诗【shī】人的笔底，往【wǎng】往能【néng】够【gòu】创造【zào】出一【yī】种高超优美的意境。李商隐的这【zhè】首【shǒu】《霜月》，就会有【yǒu】这样的特点。

　　这【zhè】首诗写的是深秋【qiū】季节【jiē】，在一座临【lín】水【shuǐ】高【gāo】楼上【shàng】观赏【shǎng】霜月交辉的夜【yè】景。它的意思只不过说，月白【bái】霜清，给人们带来【lái】了寒凉的秋意【yì】而已。这样【yàng】的景色，会【huì】使人心旷神怡。然而这【zhè】诗所给予读者美的享受，却大大【dà】超过了人们在类似的【de】实际环境中所【suǒ】感受到的那些。诗的形【xíng】象明朗单纯【chún】，它的内涵是饱满而丰富的。

　　秋天，草【cǎo】木摇【yáo】落【luò】而变衰，眼里【lǐ】看到的【de】一【yī】切，都是【shì】萎约枯【kū】黄，黯然无【wú】色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外【wài】光明皎【jiǎo】洁。“青女【nǚ】素娥俱【jù】耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管【guǎn】“琼楼玉宇，高处【chù】不胜寒”，可是【shì】冰肌玉骨【gǔ】的绝代佳人，愈【yù】是在宵寒露冷之中，愈【yù】是见出雾鬓【bìn】风鬟之美。她们的绰约【yuē】仙姿之所以【yǐ】不【bú】同【tóng】于庸脂俗粉，正因【yīn】为【wéi】她们具有耐寒【hán】的特性，所以才经【jīng】得【dé】起寒冷的考验。

　　写霜月【yuè】，不从霜月【yuè】本【běn】身着【zhe】笔，而【ér】写月中霜【shuāng】里【lǐ】的素【sù】娥和青衣；青女、素娥在诗里是作为【wéi】霜【shuāng】和月的象征【zhēng】的【de】。这样，诗人所描绘的就不仅【jǐn】仅是【shì】秋夜【yè】的自然景象，而是勾【gōu】摄【shè】了清秋的【de】魂魄，霜月【yuè】的精【jīng】神。这精神是诗人从霜月交【jiāo】辉的【de】夜景里发掘出来【lái】的自然之美，同时也反映了诗【shī】人在混浊的现实【shí】环境里追求美好、向往光【guāng】明的深切愿望【wàng】；是他性【xìng】格中高标绝俗、耿介不随的一面的【de】自然流露【lù】。当然不能【néng】肯定这耐寒的素娥、青【qīng】女，就是诗人隐以自【zì】喻；或者说，它【tā】另有【yǒu】所实指。诗中寓情寄兴，是不会【huì】如此狭隘的。王夫之说得好【hǎo】：“兴在有意无意之间【jiān】。”（《姜斋【zhāi】诗话》）倘若【ruò】刻舟【zhōu】求剑，理解【jiě】得过于窒实，反而会缩小【xiǎo】它的意义，降低它【tā】的美学价值。

　　范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭【tíng】筠【jun1】齐【qí】名。盖俗【sú】学只见其皮肤，其【qí】高情远意，皆不识也【yě】。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏【wèi】庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实【shí】，不仅【jǐn】咏【yǒng】史【shǐ】诗以及【jí】叙志述【shù】怀之作【zuò】是如此【cǐ】，在更多的即景寄兴【xìng】的小【xiǎo】诗里，同样可以见出李商隐的“高情远【yuǎn】意”。叶燮是看到了这点的，所以【yǐ】他特【tè】别指【zhǐ】出李【lǐ】商【shāng】隐【yǐn】的七言绝句，“寄【jì】托深而措【cuò】辞婉”（《原诗【shī】》外编下）。于此【cǐ】诗【shī】，也可【kě】见其一斑。

　　这首诗在艺术手法上有【yǒu】一点【diǎn】值【zhí】得注意：诗人【rén】的笔触【chù】完全在【zài】空际点【diǎn】染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹【dàn】指即逝；诗【shī】的【de】形象【xiàng】是幻想和现【xiàn】实交织【zhī】在一起而构【gòu】成【chéng】的【de】完美【měi】的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里【lǐ】，时【shí】时传来雁阵惊【jīng】寒之声。在【zài】月白霜【shuāng】清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望【wàng】去一片【piàn】澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景【jǐng】。这环境【jìng】是美【měi】妙想象的【de】摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这【zhè】个摇【yáo】篮【lán】里，诗人的灵府【fǔ】飞进月地云阶【jiē】的神话世界【jiè】中【zhōng】去了。后【hòu】两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。