忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。

　　这首词【cí】是作者晚年的作品，艺【yì】术【shù】的锤【chuí】炼上比早年更为【wéi】成熟。历【lì】来的评论家，极推【tuī】崇王安石晚【wǎn】年写景抒【shū】情的小【xiǎo】诗，而往【wǎng】往【wǎng】忽【hū】略这类【lèi】风格的词。其实，这首【shǒu】词比【bǐ】其【qí】同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于【yú】融诗入词。

　　起首二【èr】句写得极为娟秀，为人所称誉，乃【nǎi】融化他人诗句而来。吴【wú】聿【yù】《观林诗话》记王安石“尝于江【jiāng】上人家壁间见一绝，深【shēn】味其首句【jù】‘一江春水【shuǐ】碧揉蓝’，为踌躇久之【zhī】而去，已而【ér】作小词，有‘平岸小桥千嶂抱【bào】，柔蓝【lán】一水萦花草’之【zhī】句【jù】。盖【gài】追用其词【cí】。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦【yíng】花草”三字烘托春光烂漫，丰富【fù】了【le】原【yuán】句的内容，提取原诗精华，调合得巧【qiǎo】妙【miào】自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔【róu】”下得轻【qīng】盈贴切，形象生动，使【shǐ】词的【de】画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色【sè】彩美【měi】。“茅屋数间窗窈窕”三句【jù】，以“窈窕【tiǎo】”形【xíng】容窗的【de】幽深，反映出茅【máo】屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀【xiù】美。他同期【qī】写的《竹里》诗可【kě】与此参读【dú】：“竹【zhú】里编茅倚石根，竹【zhú】茎疏处见前村。闲眠尽日无人【rén】到，自有春风【fēng】为扫门。”此即【jí】词中“茅屋数间”的一【yī】般【bān】情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全【quán】部情景，但【dàn】情【qíng】韵连续，融【róng】成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句【jù】，见【jiàn】出词【cí】人那【nà】种与花【huā】鸟共忧喜、与山水通性【xìng】情的悠闲的情致与【yǔ】恬淡的心【xīn】境。“欹眠【mián】”句【jù】，从睡醒闻鸟【niǎo】声，联【lián】想到当【dāng】年从政早【zǎo】朝时“骑马听朝鸡”，恍【huǎng】如【rú】隔世【shì】。这并非久静【jìng】思动，却【què】是绚烂【làn】归【guī】于平淡后常有的心理反应。

　　其比较【jiào】的【de】结果，马上的鸡声还是比此时枕上的【de】鸟声动听。此意由下文【wén】再补【bǔ】足。“忽忆故人今总老”，反衬【chèn】自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名【míng】，出将入相”的【de】黄粱幻梦（见唐沈既【jì】济《枕中记》）。全词以【yǐ】景【jǐng】起，以情结，而情【qíng】与【yǔ】景之间【jiān】，由茅屋【wū】午梦【mèng】加以沟通，使上下【xià】片写【xiě】景与抒情【qíng】之间【jiān】不觉截然有【yǒu】分【fèn】界。

　　王安石晚【wǎn】年【nián】这首【shǒu】山【shān】水词所表现的是一【yī】种恬静的美，词【cí】中反【fǎn】映出【chū】他【tā】退出政治舞台后【hòu】的生活情趣和【hé】心情：对世途【tú】感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自【zì】然景物以抒发自己的幽怀。