扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

　　晚唐【táng】绝句自杜牧、李商隐以后，单【dān】纯议【yì】论之风【fēng】渐炽，抒情【qíng】性、形象性和音乐性都【dōu】大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了【le】长【zhǎng】于抒情、富于风韵的【de】特点。

　　“扬子江头杨【yáng】柳春，杨花【huā】愁杀渡【dù】江人【rén】。”一、二两句即【jí】景抒情，点【diǎn】醒别离，写得【dé】潇【xiāo】洒【sǎ】不着力，读来别具【jù】一种天【tiān】然的风韵。画面很疏朗，淡【dàn】淡几笔，像一【yī】幅清【qīng】新【xīn】秀雅的水墨画。景【jǐng】中寓【yù】情，富于含【hán】蕴。依依袅袅的【de】柳丝，牵曳【yè】着彼此依【yī】依惜别的深【shēn】情，唤起一种【zhǒng】“柳丝长，玉骢难系【xì】”的【de】伤离意绪；蒙蒙飘【piāo】荡的杨【yáng】花，惹【rě】动【dòng】着双【shuāng】方【fāng】缭乱【luàn】不宁的离绪，勾起天【tiān】涯羁旅的漂泊【bó】之感【gǎn】。美好的【de】江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离【lí】情【qíng】别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染【rǎn】景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协【xié】调，细味方感到二者【zhě】的和谐统一。两句【jù】中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨【yáng】花”等同音【yīn】字【zì】的有【yǒu】意重复，构成【chéng】了一种既轻爽流利，又回【huí】环往【wǎng】复，富于情韵美的风【fēng】调，使人读来既感【gǎn】到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单【dān】提“渡江【jiāng】人”，但彼此羁旅【lǚ】漂泊，南【nán】北乖离，君愁【chóu】吾亦【yì】愁，原是不言自明的。

　　“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三【sān】、四【sì】两句，从江【jiāng】头景色收【shōu】转【zhuǎn】到离亭别宴，正面【miàn】抒写【xiě】握别【bié】时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间【jiān】吹奏起了凄清怨慕的【de】笛曲。即景抒情，所奏【zòu】的【de】也许正【zhèng】是象征着别【bié】离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两【liǎng】位即将分手的友人耳【ěr】接神驰【chí】，默默相对，思绪【xù】萦绕，随风远扬。离笛【dí】声中，天色仿佛不知不觉地暗了下【xià】来，握别的时间到了。两【liǎng】位朋友在沉沉暮【mù】霭中【zhōng】互道珍重，各奔前程——“君【jun1】向潇湘我向秦”。诗到这【zhè】里，突然停止，富有韵【yùn】味。

　　这首诗有【yǒu】一个别开生面和富【fù】于情韵的结尾，使得【dé】它受到【dào】较高【gāo】的评价。表面上【shàng】看，末句只是【shì】交待各自行程的叙【xù】述语，既乏寓情于景的描写【xiě】，也无一唱【chàng】三叹的抒情【qíng】，实际上诗的深长韵味恰【qià】恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已【yǐ】通过江【jiāng】头春色【sè】、杨花柳【liǔ】丝【sī】、离亭宴饯、风【fēng】笛【dí】暮【mù】霭等【děng】一系【xì】列物象情景【jǐng】对【duì】离情进行反复渲染，结【jié】句的截【jié】然【rán】而止，在反【fǎn】激与对【duì】照中愈益显【xiǎn】出其内涵的【de】丰富。临歧【qí】握别的黯然伤【shāng】魂，各向【xiàng】天涯的无限愁【chóu】绪，南北异途的【de】深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得【dé】到充分的表【biǎo】达【dá】。“君”“我”对举，“向【xiàng】”字重叠【dié】，更使得这句诗增添了咏叹的【de】情味。