落木千山天远大，澄江一道月分明。

　　这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗。

　　一【yī】般说来，文章或【huò】诗歌开头往往较【jiào】难，以致有的文学家【jiā】常将【jiāng】其开头【tóu】处砍去，这是因为【wéi】开头【tóu】处，作者【zhě】还没【méi】有【yǒu】和作品的情境融为一体，因而【ér】容【róng】易【yì】作【zuò】态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓【wěi】娓道来【lái】，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这【zhè】个呆子【zǐ】办完公事，登上了快阁，在这【zhè】晚晴余辉里，倚栏远【yuǎn】眺。这二【èr】句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富【fù】的内容：前句是用《晋书【shū】·傅【fù】咸传》所载夏侯济之语，"生子痴【chī】，了官事，官事【shì】未易【yì】了也【yě】。了事正坐痴，复为快耳！"后【hòu】句用【yòng】杜【dù】甫【fǔ】"注目寒江倚山阁"及李【lǐ】商【shāng】隐【yǐn】"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新【xīn】出奇之【zhī】妙。"痴儿"二字翻前人之【zhī】意，直【zhí】认自己【jǐ】是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了【le】诗【shī】人如释重负的欢快【kuài】心情，与"快阁"之【zhī】"快"暗相【xiàng】呼应【yīng】，从而【ér】增【zēng】加了一气呵成之感【gǎn】此【cǐ】为妙用二；"倚晚晴【qíng】"三【sān】字，更是【shì】超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境【jìng】平叙；李诗之"倚"，主【zhǔ】语为"万古【gǔ】贞魂【hún】"，乃【nǎi】虚境【jìng】幻生而成【chéng】；黄【huáng】诗之【zhī】"倚"，可【kě】谓【wèi】虚实相【xiàng】兼；诗【shī】人之"倚"，乃是实【shí】景，但【dàn】却倚【yǐ】在无【wú】际无垠的【de】暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺【yì】术摄【shè】影，在【zài】晚霞的逆光【guāng】里，诗人与亭阁的背影......

　　不仅如此，"倚晚晴"三【sān】字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗【shī】人顺势【shì】迸出了"落木千山天远大【dà】，澄江一道月【yuè】分明"的绝唱。远【yuǎn】望无数秋山，山【shān】上的落叶飘零了，浩【hào】渺的天空此时显得【dé】更加【jiā】辽远阔大，澄净【jìng】如玉【yù】的澄江在快阁【gé】亭下淙淙流过，一弯新月，映照【zhào】在江水中，显得更加【jiā】空明澄澈。这是【shì】诗人初登快阁亭时【shí】所览胜景的描绘，也是诗【shī】人胸襟怀【huái】抱的写照。读这样的诗句，不禁【jìn】使人想起杜甫"无【wú】边落【luò】木萧萧【xiāo】下，不尽长江滚滚来"和谢【xiè】眺"余霞散成【chéng】绮，澄【chéng】江净如练"的名句。但【dàn】黄山谷之句，既汲取了前辈【bèi】的养料加以锻炼熔造【zào】，又是新的境界再【zài】现。所以【yǐ】前【qián】人曾评此【cǐ】二句道："其意【yì】境天开，则实能【néng】劈【pī】古今未【wèi】泄之奥妙。"（张【zhāng】宗泰【tài】《鲁斋【zhāi】所学集》）

　　五、六二句，是诗人【rén】巧用典故的中句。前句【jù】用伯牙捧琴谢知音的【de】故【gù】事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子【zǐ】期死，伯【bó】牙【yá】破琴【qín】绝弦，终身【shēn】不复【fù】鼓琴，以为世无足【zú】复【fù】为鼓琴者。"后句用阮籍【jí】青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见【jiàn】礼俗之士，以白【bái】眼对之"，见所悦之【zhī】人，"乃【nǎi】见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人【rén】这二句大意是说，因为知【zhī】音不在，我弄断了琴上的朱弦【xián】，不再弹奏，于是只好清【qīng】樽美酒【jiǔ】，聊以解忧了。此处"横【héng】"字用【yòng】得【dé】很生动，把诗人无可【kě】奈何、孤独无聊的【de】形象神情【qíng】托了【le】出来。

　　结句诗人说【shuō】自己希望【wàng】能坐【zuò】上归船，吹弄【nòng】着【zhe】悠扬的长【zhǎng】笛【dí】，回到【dào】那遥远的故乡——我【wǒ】的这颗心呵，早已【yǐ】和【hé】白鸥订好盟约了。从全诗的结【jié】构看，这【zhè】个结尾是【shì】相当精彩的：起【qǐ】首处诗【shī】人从"痴【chī】儿了却【què】官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭【tíng】欣赏自然景色的渴【kě】望；然后，渐入佳境，诗人【rén】陶醉在落木千山，澄江月明的美景【jǐng】之【zhī】中，与【yǔ】起【qǐ】首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五【wǔ】、六句诗【shī】人作一迭宕：在【zài】良【liáng】辰【chén】美【měi】景中，诗【shī】人心内的忧烦无端而来，诗人感受【shòu】到自【zì】己【jǐ】的抱负无【wú】法实现、自己的胸【xiōng】怀无【wú】人理解【jiě】的痛【tòng】苦【kǔ】。那么，解【jiě】脱的出路何在呢？这就很自然地【dì】引【yǐn】出【chū】了诗【shī】人的"归船【chuán】"、"白鸥"之想。这一结尾，不但【dàn】呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语【yǔ】）。而且意味隽永，让人想象【xiàng】无穷。

　　全诗明【míng】白如【rú】话【huà】，因景抒情寄慨，字字【zì】紧扣，层层【céng】关联，用典贴【tiē】切，无一字无来处，体【tǐ】现了江西诗派【pài】用字新奇、笔力【lì】雄【xióng】健的特点。

　　此诗极受后人称赏【shǎng】。姚鼐称此诗"豪而有【yǒu】韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析【xī】说："起四句且叙【xù】且写，一往【wǎng】浩然【rán】，五、六句对意流行。收【shōu】尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析【xī】都是十分切中【zhōng】肯綮的【de】。翁方纲评黄【huáng】山谷【gǔ】诗云："坡公之【zhī】外又出此【cǐ】一种绝【jué】高之风【fēng】骨，绝大之【zhī】境界，造【zào】化元气发【fā】泄透矣。"细吟此诗，当【dāng】知【zhī】无愧。

　　黄【huáng】庭坚作诗以学杜【dù】甫为宗【zōng】旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具【jù】风格的“山【shān】谷体”。体现【xiàn】其特【tè】征的【de】作品如：

　　石【shí】吾甚【shèn】爱之，勿【wù】遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我【wǒ】竹。(《题竹石牧牛》)

　　对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析

　　“远【yuǎn】望群山【shān】，落木萧萧。天【tiān】空开阔明朗【lǎng】，眺望江【jiāng】水，澄【chéng】净江面上的月色皎洁明净。

　　这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。