秋来愁更深，黛拂双蛾浅。

　　这是一【yī】首传统【tǒng】的闺怨题材，写的【de】是【shì】深秋时节【jiē】，闺【guī】中少【shǎo】妇思念远方心上人，怨恨交织的情形【xíng】。

　　词作开首词人把时间安排在深秋【qiū】时节，直【zhí】陈【chén】闺中少妇因秋来而“愁更深”。自宋玉【yù】悲秋以来，对秋的无奈与叹喟【kuì】几乎成【chéng】了诗【shī】歌的一个传统题材。而对妇女来说，则有更深【shēn】一层含义在【zài】，那就【jiù】是【shì】如汉代班婕妤在《怨歌【gē】行》中所【suǒ】言【yán】的：“常恐秋节至，凉飚夺炎【yán】热【rè】。弃捐【juān】箧笥【sì】中，恩情中道绝。”这【zhè】或许【xǔ】便是词作中女【nǚ】主人【rén】公为何秋【qiū】来而“愁更深【shēn】”的主要原【yuán】因了。紧接次【cì】句词人没【méi】有继续写【xiě】这位女子愁深的【de】程度，转而【ér】刻画她的外【wài】形【xíng】：“黛拂双【shuāng】蛾浅”。这句是说女【nǚ】主人公因【yīn】孤寂【jì】，心绪不好【hǎo】，无心【xīn】刻意修饰自己的面庞，从【cóng】而把上句所言的“愁”的【de】内涵具体化【huà】和明朗化了。“翠袖怯天寒【hán】，修竹萧萧晚”二【èr】句，是化用杜甫《佳人》中的诗句：“天寒翠袖【xiù】薄，日暮倚修竹。”翠【cuì】袖“句是写女主人公不仅无心去刻意妆【zhuāng】饰打扮自己，甚至对天气变化也不甚【shèn】觉察，依旧夏【xià】装着身，而只有到了“天寒【hán】”，身体受不【bú】住了，才感觉到。一个“怯”字，表明女主【zhǔ】人公的衣单体弱，更有起到暗示她孤寂可怜的特点。上片【piàn】结句“修【xiū】竹萧【xiāo】萧【xiāo】晚”，看似词人是要以景作结，写女【nǚ】主人公住处周围【wéi】的环境，实【shí】则借此进【jìn】一步暗示女主人公愁苦孤独的形象【xiàng】。深秋薄暮，几【jǐ】株修竹【zhú】在【zài】秋风中瑟【sè】瑟【sè】摇【yáo】动。单薄、孤【gū】寂，这【zhè】不就是女主【zhǔ】人公形象的写照【zhào】吗？

　　下片词作增加抒【shū】情【qíng】分量。“此意有谁知，恨【hèn】与孤鸿远。”由怨转恨，可知女【nǚ】主人公过此孤寂【jì】生【shēng】活非止一日。“孤鸿【hóng】”在此有较【jiào】丰富的【de】含义，它不仅象征女主人公如【rú】失【shī】群的【de】孤鸿，而且也表示她【tā】多么希望鸿雁【yàn】能【néng】捎上自己的怨【yuàn】与恨（即词中的“此意”），给远在天【tiān】涯的心【xīn】上人。此外【wài】，这句也暗示这位女主公一直【zhí】是伫立窗口，目送飞鸿远去。“小立背西风【fēng】，又【yòu】是重门【mén】掩”二【èr】句是说，女主人公在萧瑟的秋风【fēng】中独自伫立，目送孤鸿消失，寂寞无聊的一天【tiān】又【yòu】过去了，她怅然回到闺【guī】中【zhōng】，掩上门扉，周【zhōu】而复始【shǐ】地让孤寂与【yǔ】凄凉笼罩着【zhe】自己。这里的“又”字，看【kàn】似平易，实是蕴含了女主人公【gōng】的无【wú】数辛【xīn】酸【suān】泪。

　　抒【shū】写闺怨是中国古典诗词的传统【tǒng】题材，这首【shǒu】《生查子【zǐ】》在思想【xiǎng】内涵上【shàng】也【yě】并没有写出什【shí】么新意来，但【dàn】在艺术上【shàng】还是有一定的个性的。如情【qíng】景二者之间的互【hù】相烘【hōng】托、渲染，对女主人公心理的【de】细【xì】腻刻画等，都给人留下【xià】深刻的印象。