此去经年，应是良辰好景虚设。

　　《雨霖铃》是柳永著名【míng】的代表作。这【zhè】首词是词人在仕途【tú】失意，不得不离京都（汴京【jīng】，今河南开【kāi】封）时写的，是【shì】表现江湖流落感受【shòu】中很【hěn】有代表性【xìng】的一篇。这首词写离情【qíng】别【bié】绪,达到了【le】情景交【jiāo】融的艺术境界。词的主要【yào】内【nèi】容是以冷落凄【qī】凉的秋景作为衬托【tuō】来【lái】表达和情人难以割【gē】舍的离情。宦途的失意【yì】和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更【gèng】加感到前【qián】途的暗【àn】淡【dàn】和【hé】渺茫【máng】。

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄【qī】切。对长亭【tíng】晚，骤【zhòu】雨初歇”三句写环境，点出别时【shí】的季【jì】节是萧瑟凄冷的秋天【tiān】，地点是汴京城外的长亭【tíng】，具体【tǐ】时间【jiān】是雨后【hòu】阴冷【lěng】的黄昏。然【rán】而【ér】词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的【de】描写，氛围的渲染，融【róng】情入【rù】景，暗寓【yù】别意。时当秋【qiū】季，景已萧瑟【sè】；且值天【tiān】晚，暮【mù】色阴【yīn】沉；而骤【zhòu】雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所【suǒ】见【jiàn】所闻，无处不【bú】凄凉。加之【zhī】当中“对长亭【tíng】晚”一句，句法结构是【shì】一、二、一，极顿挫吞咽之【zhī】致，更准【zhǔn】确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中【zhōng】“都门帐饮”是【shì】写离别的【de】情形。在京城【chéng】门外设帐宴【yàn】饮【yǐn】，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手【shǒu】。“无绪【xù】”，指理不出头绪，有“剪不【bú】断，理还【hái】乱”的意思。写出了【le】不忍别离而又不能不别的思绪。“留【liú】恋处、兰舟催发”。正【zhèng】在难分难舍之【zhī】际【jì】，船家【jiā】又阵阵“催【cuī】发”。透露了现【xiàn】实的无情和词人内【nèi】心的痛【tòng】苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝【níng】噎【yē】。”是不得不【bú】别的【de】情【qíng】景。一对情人，紧紧【jǐn】握着手，泪眼相【xiàng】对【duì】，谁【shuí】也说不出一句话来【lái】。这【zhè】两句【jù】把彼此悲痛、眷恋而又【yòu】无可奈何的心情，写得【dé】淋漓尽致。一对情人伤心失魄之【zhī】状，跃然纸上。这是白描【miáo】手法，所谓“语不求奇，而意致绵【mián】密”。

　　“念去去【qù】、千里烟波，暮霭沉沉【chén】楚天阔【kuò】。”写别【bié】后思念【niàn】的预想。词中【zhōng】主人公【gōng】的黯【àn】淡心情给天【tiān】容水【shuǐ】色涂上【shàng】了【le】阴影。一个“念”字，告【gào】诉读【dú】者【zhě】下面写景物【wù】是想象【xiàng】的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得【dé】极好，不愿去而又不得不去，包含了离人【rén】无限凄楚。只要兰舟【zhōu】启碇开行，就会越去越远，而且【qiě】一路上暮霭深【shēn】沉【chén】、烟波千里，最后漂泊到广阔【kuò】无边的南【nán】方。离愁之深，别恨之苦，溢于言【yán】表。从词的结构看，这两【liǎng】句【jù】由上阕实写转【zhuǎn】向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开【kāi】一笔，先作【zuò】泛【fàn】论，从【cóng】个别说到一【yī】般，得出一【yī】条人【rén】生哲理：“多情自古伤离【lí】别”。意谓伤离惜别，并不【bú】自我始，自古皆然。“自【zì】古”两字，从【cóng】个别【bié】特殊【shū】的【de】现象出发，提【tí】升为普遍【biàn】、广【guǎng】泛的现象，扩大【dà】了词【cí】的意义。但【dàn】接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常【cháng】人、古人承受的痛苦更多【duō】、更甚。江淹在《别赋【fù】》中【zhōng】说：“黯然销【xiāo】魂者唯别而已矣！”作【zuò】者把古人这种感受融化在自己的词中【zhōng】，而且层层【céng】加码，创造出新意。

　　“今宵【xiāo】酒醒【xǐng】何【hé】处？杨柳【liǔ】岸晓风残月【yuè】。”这是【shì】写酒醒后的心境，也是【shì】他【tā】飘【piāo】泊江湖的感受【shòu】。这两句妙就妙在用景【jǐng】写【xiě】情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情【qíng】；晓【xiǎo】风凄冷，写【xiě】别后的【de】寒心；残月破碎【suì】，写此后难圆之意。这几句景语，将离人【rén】凄楚【chǔ】惆【chóu】怅、孤独忧伤的感情，表现得【dé】十分充分、真切【qiē】，创造出一【yī】种特有【yǒu】的【de】意境。难怪它为【wéi】人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经【jīng】年，应【yīng】是良辰好景虚设【shè】。便纵【zòng】有千种【zhǒng】风情，更【gèng】与何人说？”这四句【jù】更深【shēn】一层推想离别以后惨不【bú】成欢的境况【kuàng】。此后漫长的孤独日子【zǐ】怎么挨得【dé】过呢？纵有良辰【chén】好景，也【yě】等【děng】于虚【xū】设，因【yīn】为再没【méi】有心爱【ài】的人与【yǔ】自己共赏；再退一步【bù】，即便对着美景，能产生一些感【gǎn】受，但又能向【xiàng】谁去诉说呢？总【zǒng】之，一切都提【tí】不起兴致【zhì】了。这几句把词人的思念之【zhī】情、伤感【gǎn】之意刻【kè】划到了细致入【rù】微、至【zhì】尽【jìn】至极的【de】地步，也【yě】传达出彼此关切的【de】心情。结句用问【wèn】句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围【wéi】绕【rào】“伤离别”而【ér】构思，先写离【lí】别【bié】之前，重在勾勒【lè】环境；次写【xiě】离别时刻，重在描写情态；再写【xiě】别后【hòu】想象，在【zài】刻【kè】划【huá】心理。不【bú】论勾勒环境，描【miáo】写情态，想象未来【lái】，词人都注意了【le】前后照应【yīng】，虚【xū】实相生，做到【dào】层层深【shēn】入，尽情描绘，情景交融，读起来【lái】如行云流水【shuǐ】，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因【yīn】写真情【qíng】实感而显得太伤感【gǎn】、太【tài】低沉，但却将词【cí】人抑郁的心情【qíng】和【hé】失去爱情的痛苦刻划的极为【wéi】生动【dòng】。古往今来有离别【bié】之【zhī】苦的人们在读到这首《雨霖铃》时【shí】，都【dōu】会产【chǎn】生强烈的共鸣。