山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

　　这首【shǒu】一首纪游抒情诗，是【shì】陆游的名篇之【zhī】一。前三联主【zhǔ】要写了外界情景【jǐng】，并和自己【jǐ】的情感相融。

　　首联【lián】渲【xuàn】染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象【xiàng】。“足鸡【jī】豚”一个“足”字，表【biǎo】达了农家款客尽其所有【yǒu】的【de】盛情。“莫笑”二字，道出【chū】诗人对【duì】农村淳朴民风【fēng】的【de】赞赏。

　　颔联写山间水畔【pàn】的景【jǐng】色【sè】，写景中寓含【hán】哲理【lǐ】，千百年来广泛被人引用。如此流【liú】畅绚丽【lì】、开朗【lǎng】明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的【de】山泉在曲折溪【xī】流【liú】中汩汩【gǔ】穿行，草【cǎo】木【mù】愈见【jiàn】浓【nóng】茂，蜿蜒的【de】山径也愈益依稀难【nán】认。正在迷惘之【zhī】际，突然看见前面【miàn】花明【míng】柳暗，几【jǐ】间农家茅【máo】舍，隐现于花木扶疏【shū】之间【jiān】，诗人【rén】顿觉豁然开朗。其喜形于【yú】色的【de】兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有【yǒu】描摹，这两句却格外委婉别致。读过此联后【hòu】，人们【men】会感【gǎn】到，在人生某种境遇中【zhōng】，与诗【shī】句所写有着【zhe】惊人【rén】的契合【hé】之处，因而更觉亲【qīn】切【qiē】。这里描写【xiě】的【de】是诗人置身山【shān】阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗【lǎng】的情景【jǐng】，不仅反【fǎn】映了【le】诗人对前途所抱的希望【wàng】，也道出了【le】世间事物消长【zhǎng】变化的哲理【lǐ】。于是这两句诗就越出了自然景【jǐng】色描写【xiě】的范围【wéi】，而【ér】具有【yǒu】很强的艺术生命力。

　　此联展【zhǎn】示了一幅春光明媚的山水图【tú】；颈【jǐng】联【lián】则由【yóu】自然【rán】入人事，描摹了【le】南宋初年的农【nóng】村风俗画【huà】卷【juàn】。读【dú】者不难体味出诗人所要表达的【de】热爱传统文化的深情。“社”为土【tǔ】地神。春【chūn】社，在立【lì】春后第五【wǔ】个戊日。农家祭社祈年，满着丰【fēng】收【shōu】的期待。节日来源与《周礼》。苏【sū】轼《蝶【dié】恋花·密州【zhōu】上元》也说：“击鼓吹【chuī】箫，却入【rù】农桑社。”可见到宋【sòng】代还【hái】很【hěn】盛行。陆游【yóu】在这里更以“衣冠简朴古风存【cún】”，赞美【měi】着这个【gè】古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。

　　尾联诗人故而笔锋【fēng】一转，表【biǎo】明诗人已“游”了一整天，此时明【míng】月高悬，整个大地【dì】笼【lóng】罩在一【yī】片淡淡的月光之中，给春社过【guò】后的村庄【zhuāng】也染【rǎn】上了一层静【jìng】谧的色彩，别【bié】有一番情趣。于是这两句从【cóng】胸中【zhōng】自然流出【chū】：但愿从今【jīn】以后，能不时拄杖【zhàng】乘【chéng】月，轻叩柴扉，与老农把【bǎ】酒言欢，此情此景，不亦乐乎【hū】。一个热【rè】爱【ài】家【jiā】乡与农民亲密无间【jiān】的诗人【rén】形【xíng】象跃然纸上。

　　诗【shī】人被罢【bà】归故【gù】里后，心中难【nán】免有抑【yì】郁【yù】不平之气。相较于虚伪的官场，家乡纯朴的生【shēng】活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽【suī】貌似闲【xián】适【shì】，却仍【réng】心【xīn】系国事。秉国【guó】者目光【guāng】短浅，无【wú】深【shēn】谋长策【cè】，然而诗人并【bìng】未丧失信心【xīn】，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两【liǎng】相【xiàng】交涉，产生了传诵千古的“山【shān】重”“柳暗”一联。

　　陆游【yóu】这首七律结【jié】构严谨，主线突【tū】出，全诗【shī】八句无一【yī】“游”字，而处处切【qiē】“游”字，游兴十足，游意【yì】不尽。又层次分明。尤其【qí】中间两联【lián】，对仗工整，善写难【nán】状之景【jǐng】，如珠落玉盘，圆【yuán】润流转，达到了很高的【de】艺术【shù】水【shuǐ】平【píng】。